![麥克白夫人[英國2016年威廉奧爾·德羅伊德執導的電影]](/img/8/04e/nBnauM3X0MDM0QzM1gDN0ETN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL4QzL0IzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "麥克白夫人[英國2016年威廉奧爾·德羅伊德執導的電影]")
劇情簡介
劇照維多利亞時代的英格蘭北部，正值花樣年華的窮家少女凱薩琳 （佛羅倫斯·珀飾）身不由己，被賣作莊園主人的媳婦。豈料丈夫對她沒興趣，她只有一個“夫人”的空名，還要忍受公公的處處刁難，如籠之鳥一樣被困在死氣沉沉的莊園。直到有一天，她與馬夫擦出愛火。為能與情人雙宿雙棲，她決定傾其所有，殺出一條血路，剷除所有阻攔她的人，無論是公公、丈夫，還是無辜的孩童 。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 佛羅倫斯·珀 | 凱薩琳 | |
| Cosmo Jarvis | 塞巴斯蒂安 | |
| 保羅·希爾頓 | 亞力山大 | |
| 諾米·阿科 | 安娜 | |
| 克里斯托弗·費爾班克 | 鮑里斯 | |
| Billy Fellowes | 鮑登醫生 | |
| 伊恩·克寧漢 | 偵探洛根 | |
| Fleur Houdijk | 泰莎 | |
| Golda Rosheuvel | 艾格尼絲 | |
| Joseph Teague | 里德中士 | |
| Rebecca Manley | 瑪麗 | |
| David Kirkbride | 愛德華 | |
| Cliff Burnett | 彼得神父 | |
| Anton Palmer | 特迪 | |
| Alan Billingham | 紳士 | |
| Nicholas Lumley | 羅伯森先生 | |
| Raymond Finn | 柯克布賴德先生 | |
| Finn Burridge | 農夫 | |
| Jack Robertson | 農夫 | |
| Kema Sikazwe | 農夫 | |
| Elliott Sinclair | 農夫 | |
| Andru Davis | 紳士 |
職員表
| 製作人 | Fodhla Cronin O'Reilly、Lizzie Francke、Christopher Granier-Deferre、Steve Jenkins、Christopher Moll、Pete Smyth |
| 原著 | 尼古拉·列斯科夫 |
| 導演 | 威廉奧爾·德羅伊德 |
| 副導演（助理） | George Every、Richard Stanley Jan Harris、Shelley Lankovits |
| 編劇 | Alice Birch |
| 攝影 | Ari Wegner |
| 配樂 | Dan Jones |
| 剪輯 | Nick Emerson |
| 藝術指導 | Jacqueline Abrahams |
| 美術設計 | Thalia Ecclestone |
| 造型設計 | May Liddell-Grainger、Claire Pompili、Sian Wilson |
| 服裝設計 | Holly Waddington |
| 視覺特效 | Daniel Nielsen |
| 聲音部門 | Ben Baird、Simon Birch、Dan Jones、Steve Peckover、Jodie Campbell、Lionel Guenoun 、Jamie McPhee、Alexej Mungersdorff、Pam Thompson、James Trusson |
演職員表參考資料
角色介紹
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角色介紹參考資料
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
| 2017年 | 第18屆金預告片獎 | 最佳外語電影先行預告片 | 《麥克白夫人》 | 獲獎 |
| 第30屆歐洲電影獎 | 最佳女演員 | 佛羅倫斯·珀 | 提名 | |
| 歐洲發現獎（影評人費比西獎） | 《麥克白夫人》 | 獲獎 | ||
| 第20屆英國獨立電影獎 | 最佳編劇 | 《麥克白夫人》 | 獲獎 | |
| 最佳女主 | 佛羅倫斯·珀 | 獲獎 | ||
| 最佳新人 | 諾米-阿科 | 獲獎 | ||
| 最佳攝影 | 《麥克白夫人》 | 獲獎 | ||
| 最佳服裝設計 | 《麥克白夫人》 | 獲獎 | ||
| 2018年 | 第71屆英國電影學院獎 | 最佳英國影片 | 《麥克白夫人》 | 提名 |
| 最佳英國處女作 | 《麥克白夫人》 | 提名 | ||
| 明日之星獎 | 佛羅倫斯·珀 | 提名 | ||
製作發行
製作發行方
| 製作公司 | Sixty Six Pictures iFeatures、BBC Films[英國] BFI、Creative England Oldgarth Media |
| 發行公司 | KMBO[法國]、Roadside Attractions[美國]、Front Row Filmed Entertainment Altitude Film Entertainment、Cherry Pickers Filmdistributie、Teodora Film[義大利]California Filmes [巴西] Protagonist Pictures、Sharmill Films、M2 Films、Spot On Distribution、Alambique Destilaria de Ideias |
上映時間
| 上映國家/地區 | 上映時間 |
| 加拿大 | 2016年9月10日（多倫多國際電影節） |
| 西班牙 | 2016年9月19日（聖塞瓦斯蒂安電影節） |
| 瑞士 | 2016年9月25日（蘇黎世電影節） |
| 英國 | 2016年10月14日（倫敦電影節） |
| 希臘 | 2016年11月9日（塞薩洛尼基國際電影節） |
| 波蘭 | 2016年11月18日（Camerimage國際電影節） |
| 義大利 | 2016年11月20日（都靈電影節） |
| 愛沙尼亞 | 2016年11月21日（塔林黑夜電影節） |
| 阿聯 | 2016年12月9日（杜拜國際電影節） |
| 法國 | 2016年12月12日（萊薩爾克國際電影節） |
| 美國 | 2017年1月20日（聖丹斯電影節） |
| 荷蘭 | 2017年1月26日（荷蘭鹿特丹國際電影節） |
| 瑞典 | 2017年2月3日（哥德堡電影節） |
| 法國 | 2017年2月9日（阿諾奈電影節） |
| 法國 | 2017年2月12日（維勒班不列顛和愛爾蘭電影節） |
| 塞爾維亞共和國 | 2017年3月3日（貝爾格勒電影節） |
| 保加利亞 | 2017年3月10日（索非亞電影節） |
| 美國 | 2017年3月10日 |
| 法國 | 2017年3月16日（瓦朗謝訥電影節） |
| 立陶宛 | 2017年3月23日（Kino Pavasaris - Vilnius電影節） |
| 美國 | 2017年3月24日 |
| 美國 | 2017年4月9日（舊金山國際電影節） |
| 法國 | 2017年4月12日 |
| 土耳其 | 2017年4月13日（伊斯蘭瑪巴德電影節） |
| 荷蘭 | 2017年4月13日 |
| 西班牙 | 2017年4月27日（巴塞隆納電影節） |
| 愛爾蘭 | 2017年4月28日 |
| 美國 | 2017年4月28日（The Overlook電影節） |
| 西班牙 | 2017年4月28日 |
| 英國 | 2017年4月28日 |
| 韓國 | 2017年4月30日（全州國際電影節） |
| 美國 | 2017年5月5日（蒙特克萊爾電影節） |
| 美國 | 2017年6月7日（西雅圖國際電影節） |
| 澳大利亞 | 2017年6月10日（悉尼電影節） |
| 美國 | 2017年6月15日（普羅文斯國際電影節） |
| 義大利 | 2017年6月15日 |
| 美國 | 2017年6月16日（洛杉磯電影節） |
| 德國 | 2017年6月24日（慕尼黑國際影展） |
| 澳大利亞 | 2017年6月29日 |
| 土耳其 | 2017年6月30日 |
| 波蘭 | 2017年6月30日 |
| 中國台灣 | 2017年7月4日（台北電影節） |
| 美國 | 2017年7月14日 |
| 以色列 | 2017年7月16日（耶路撒冷電影節） |
| 克羅地亞 | 2017年7月17日（敖德薩國際電影節） |
| 葡萄牙 | 2017年7月20日 |
| 加拿大 | 2017年7月28日 |
| 韓國 | 2017年8月3日 |
| 巴西 | 2017年8月17日 |
| 中國香港 | 2017年8月24日 |
| 瑞典 | 2017年9月8日 |
| 保加利亞 | 2017年9月8日 |
| 匈牙利 | 2017年9月13日（Jameson CineFest米什科爾茨國際電影節） |
| 印度 | 2017年9月15日 |
| 匈牙利 | 2017年9月28日 |
| 烏克蘭 | 2017年10月12日 |
| 丹麥 | 2017年10月26日 |
| 德國 | 2017年11月2日 |
製作發行參考資料
影片評價
該片聲音的採用與運用都極為簡單，沒有修飾，不做氛圍設計，場景有限、造型簡單、鏡頭語言簡單、敘事線簡潔有力 。 （南方日報評）
該片是一出從女性視角出發的復仇戲，從壓抑到爆發，從憐憫到反感，善良與殘忍僅僅一線之隔。影片從構圖畫面到敘事節奏都充滿古典的壓抑，講述的卻是一個永恆的命題 。 （《環球銀幕》評）
“壓抑”是這部電影鏡頭語言的“原罪”，所有角色都在鏡頭下遭受荼毒，甚至是鏡頭裡的桌椅板凳、餐盤調羹。大部分的室內戲色調清冷，沒有一絲的裝飾，精美的歐式家具無論戳在何處都顯突兀，像跟全片冰冷的對白在打回力球。演員也長相普通，表演如長相一樣平淡，透出生活的無聊。不管是不是導演有意為之，他的確成功抹煞了電影的全部光彩。而在這種氛圍下產生的感情也是乾燥而苦澀的 。 （《看電影》評）
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麥克白夫人[英國2016年威廉奧爾·德羅伊德執導的電影]