簡介
馬里奧·賽雷尼(Mario Sereni,1928-),身世不詳。 著名的男中音歌唱家。 馬里奧·賽雷尼(生於1928年3月25日)是義大利男中音,誰唱在紐約大都會歌劇院多年的領導角色。
塞雷尼享受在大都會歌劇院一個長期穩定的職業生涯。在2007年賽季,他唱如Ernani,路易莎米勒,游唱詩人,茶花女,聯合國在化裝舞會的義大利歌劇在歌劇男中音角色最重要,命運之力,卡洛王子,和艾達。他還唱起了喬康達,鄉村騎士,曼儂萊斯科,波希米亞生涯,和蝴蝶夫人,以及L' elisir達莫爾和拉美莫爾的露西亞。
塞雷尼也是在芝加哥歌劇院,舊金山和達拉斯的常客。他還有一個成功的國際職業生涯在維也納國家歌劇院,米蘭的La Scala的頻繁,考文特花園皇家歌劇院在倫敦和布宜諾斯艾利斯的科隆劇院。
儘管他的成功,塞雷尼始終在他的時間越有魅力男中音陰影,仍然主要倫納德沃倫,羅伯特美林,埃托雷巴斯蒂亞尼尼,羅蘭多沛納海和皮耶羅卡普奇利,但他的錄音揭示了許多歌手和音樂家相當的區別,以英俊的聲音,堅實的技術,優良的作風意識。
塞雷尼生在兩個茶花女著名表演傑蒙特。第一,與瑪麗亞卡拉斯和Alfredo克勞斯在1958年,被稱為“里斯本茶花女”。第二,從斯卡拉在1964年,與安娜莫福和男高音基歐尼,成為被稱為“卡拉揚茶花女”。
演唱聲部
男中音是一種介於男低音和男高音之間的聲部。大體有較高和較低的兩類,前者的音域一般為F-g1,相當於一般稱之為男中音的音域,後者為E—e1或f1。(較低的音域)稱之為“低男中音”。
在浪漫主義時期的義大利,由於作曲家套用音域的擴展,男中音越來越多地扮演複雜的角色,因此,在羅西尼作品中男中音音域與男高音相似。如貝利尼《海盜》中的恩奈斯托,《清教徒》中的泰爾波等等。
無獨有偶威爾第的歌劇從《弄臣》開始要求歌唱家把胸聲提到較高的音區因此“威爾第男中音” 出現了。大歌劇的黃金時代,作曲家們也紛紛模仿威爾第,如托馬的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯與梅麗桑德》中都安排了極具個性的男中音角色。在德國也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“騎士男中音”和“低音—男中音”的細分;他們還把一些音區偏高、音色輕巧、帶鼻音的稱作法國男中音。
錄音室
多尼采蒂 - L' elisir達莫爾 - 邁爾拉芙蕾妮,尼可萊蓋達,雷納托卡佩基 - 羅馬歌劇院合唱團和管弦樂團,弗朗切斯科莫利納里,普拉代利 - EMI(1966)
多尼采蒂 - 拉美莫爾的露西亞 - 安娜莫福,卡羅貝爾貢齊,埃齊奧弗拉傑洛 - 義大利歌劇院合唱團和RCA的樂團,喬治Prêtre - RCA的(1965)
威爾第 - Ernani - 李奧汀普萊絲,卡羅貝爾貢齊,埃齊奧弗拉傑洛 - 義大利歌劇院合唱團和RCA的樂團,托馬斯席佩斯 - RCA的(1967)
威爾第 - 茶花女 - 維多利亞去洛杉磯,蒙特卡羅 - 羅馬歌劇院合唱團和管弦樂團,塔利奧賽拉芬- EMI(1959)
威爾第 - 阿依達 - 比爾吉特尼爾森,佛朗哥科雷利,格雷斯Bumbry - 羅馬歌劇院合唱團和管弦樂團,祖賓梅塔 - EMI(1967)
佐丹奴 - 安德烈切尼爾 - 佛朗哥科雷利,安東尼塔斯特拉 - 羅馬歌劇院合唱團和管弦樂團,加布里埃萊桑蒂尼 - EMI(1963年)
普契尼 - 波希米亞人 - 邁爾拉芙蕾妮,尼可萊蓋達,瑪麗拉阿達尼 - 羅馬歌劇院合唱團和管弦樂團,托馬斯席佩斯 - 英語 - (1963)
普契尼 - 蝴蝶夫人 -維多利亞去洛杉磯,儀皮拉齊尼尤西Björling - 羅馬歌劇院合唱團和管弦樂團,加布里埃萊桑蒂尼 - EMI(1959)
普契尼 - 香格里拉燕子 - 安娜莫福,丹尼爾Barioni,格拉齊耶拉Sciutti,皮耶羅帕爾馬 - 義大利歌劇院合唱團和RCA的樂團,弗朗切斯科莫利納里,普拉代利 - RCA的(1966)
普契尼 - 圖蘭朵 - 比爾吉特尼爾森,雷納塔爾迪,尤西Björling,喬治托齊 - 羅馬歌劇院樂團,埃里希萊因斯多夫 - RCA的(1959)
世界著名男中音歌唱家
男中音(baritone),一種介於男高音和男低音之間的聲部,通常兼備有男高音和男低音的音質,既亮堂、柔潤,又莊重、沉著,著名的比才歌劇《卡門》中的《鬥牛士之歌》就是由男中音獨唱。世界著名的男中音歌唱家都有誰呢?讓我們來做這個任務,一同走近世界著名男中音歌唱家的音樂世界。 | |||
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