馬塞爾·杜尚(MarcelDuchamp,1887--1968)，紐約達達主義的團體的核心人物。出生於法國,1954年入美國籍。他的出現改變了西方現代藝術的進程。可以說，西方現代藝術，尤其是第二次世界大戰之後的西方藝術，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進的。因此，了解杜尚是了解西方現代藝術的關鍵。
馬塞爾·杜尚（法語：MarcelDuchamp，中國大陸翻譯為馬塞爾·杜尚、台譯杜尚，全名亨利．羅貝爾．馬塞爾．迪尚Henri-Robert-MarcelDucham(1887年7月28日－1968年10月2日）。他是一位法國藝術家，二十世紀實驗藝術的先鋒，被譽為「現代藝術的守護神」；是一位法國藝術家，對於第二次世界大戰前的西方藝術有著重要的影響，是達達主義及超現實主義的代表人物和創始人之一。（但其實杜尚不屬於任何幫派，因為他一生都在追求自由，真正心靈的自由。）
在歷史上，馬塞爾·杜尚一直是一位爭議頗多的人物。有人稱他是嚴謹認真的藝術家，是20世紀實驗藝術的先鋒，是現代藝術的守護神；也有人稱他是高雅藝術的嘲弄者，是藝術花籃中的一條毒蛇，是毀滅美的惡魔。
第一次世界大戰時期的屠殺現象令杜尚至感絕望，他帶領志同道合的藝術家掀起一場抗議的運動，也就是所謂的達達主義運動。「達」在法文中的意思是木馬或嬰兒「無意識的語言」，後者似乎更合乎這個運動的精神。人們常認為達達主義有虛無主義的色彩，而它本身的目標也是在讓世人明白，所有的既定價值、道理或者美感標準，都已在第一次大戰的摧殘下，變得毫無意義。1916年到1943年這段短暫的流行期間內，達達主義激烈地散播非理性與反藝術思想，杜尚把簽名與標題置於瓶架或鏟雪機，小便池之類物品上，然後當成藝術作品展出。
在1905年，18歲的馬塞爾·杜尚（MarcelDuchamp）為了逃避服兵役，裝模作樣學畫版畫，成了一名藝術家。沒有人料到，這個的青年人會成為改寫西方藝術史首屈一指的大家。
1914年8月，第一次世界大戰爆發，25歲的維特根斯作為志願者積極參軍。據說，他是因為生命困惑而去送死，然而這卻使他在戰壕里寫成了足以改寫西方哲學史的《邏輯哲學論》。
在1917年，杜尚將一個從商店買來男傭小便池起名為《泉》，匿名送到美國獨立藝術家展覽要求作為藝術品展出，成為現代藝術史上里程碑式的事件。杜尚之所以把小便池命名為《噴泉》，除了他確實是水淋淋的外表之外，也是對藝術大師們所畫的《泉》的諷刺。
1919年，杜尚用鉛筆給達·芬奇筆下的蒙娜麗莎加上了式樣不同的小鬍子，於是“帶鬍鬚的蒙娜麗莎”成了西方繪畫史上的名作。
杜尚初期的作品並未顯露任何天才的跡象，像《布蘭維爾的風景》那樣印象主義的畫作絲毫看不出作為一個藝術大家的深沉慧根。然而，當杜尚開始畫出一些立體主義的重要作品，尤其是為哥哥的廚房畫《研磨機》，著手創作將“時間-運動”作為考察對象的《下樓的裸女》，他已經對傳統的靜物美學產生懷疑，反對視網
膜的感性美，而這意味著思想的開端，一扇朝向另一些事物的窗戶悄然打開，新的藝術遊戲規則而非美學規則正在靜寂中醞釀一個世紀的暴風驟雨。
杜尚的意義在於他異常徹底的思想與生活，這一點和維根斯坦驚人的相似。維根斯坦可以在飛行員和哲學家之間左顧右盼，杜尚則漫不經心成了藝術大師；維根斯坦三十出頭心甘情願去當國小教員，杜尚後半生則氣定神閒，樂在“棋”中。維根斯坦說：“哲學只是把一切擺在我們面前，它既不解釋什麼，也不推演什麼。因為一切都已公開地擺在那
里了，沒有什麼需要解釋。”而杜尚的藝術也是那樣“明擺著的”，堅實地表達著世界，而且“像水晶一樣清晰”。
《下樓的女人》（1912）、在蒙娜麗莎的臉上畫上鬍鬚（L.H.O.O.Q.）（1919）、TheLargeGlass（1915-1923）譯：《大玻璃》、《泉》（1917）、《給予：1、瀑布2、燃燒的氣體》《BicycleWheelReady-made》（1913）(譯：<<現成的腳踏車輪>>)等。
二十世紀實驗藝術的先驗，被譽為“現代藝術的守護神”。是一位法國藝術家，對於第二次世界大戰前的西方藝術有著重要的影響，達達主義及超現實主義的代表人物之一。
主要作品
1919年在蒙娜麗莎的臉上畫上鬍鬚.1917年噴泉(譯：噴泉、清泉)
1915-1923年TheLargeGlass(譯：大玻璃)
1913年BicycleWheelReady-made(譯：現成的腳踏車輪)[1]
1912年NudeDescendingastaircaseNo.2下樓的裸女二號
代表作有《下樓的裸女》、《泉》、《L.H.O.O.Q》《大玻璃》、《給予：1、瀑布2、燃燒的氣體》等。杜尚在他身處的那個年代，無疑是藝術家眼中的異類。馬塞爾·杜尚否定傳統，戲謔傳統作品，顛覆作品內容，甚至改變了藝術創作的手段和觀念。杜尚喜愛用機器的形象和機械的描繪，而不是傳統的寫實或印象的畫法來作畫。這樣的畫法逐漸形成風格，最後產生了《火車上悲傷的男人》《下樓的裸女2號》等具有明顯杜尚風格的作品。
