下樓梯的裸女:第二號

下樓梯的裸女:第二號

《下樓梯的裸女:第二號》是法國的馬歇爾·杜尚在1942年創作的一幅布面油畫。

畫家簡介

杜尚(1887~1968),20世紀最了不起的藝術家。一個認為生活本身就是藝術,徹底否定傳統的反藝術的大師。出生於法國布蘭維爾附近一個藝術世家,兄弟姐妹都是藝術家。他極力擺脫繪畫流派的窠臼,以自己驚世駭俗的創作思維反叛藝術,他特立獨行的生活方式,對藝術大膽、全新的詮釋,對20世紀的許多藝術流派都產生了深遠地影響。代表作有《戴鬍子的蒙娜麗莎》、《朱古力研磨器第二號》、《新娘被光棍們脫光了衣服》、《腳踏車輪》以及《下樓梯的裸女:第二號》等。

名畫檔案

《下樓梯的裸女:第二號》是杜尚的一幅代表作。畫中樓梯被描繪成鬆散的有機體形狀,畫面人物呈現尖銳的幾何形狀,運動的速度顯得更快而又斷斷續續。這幅畫成為現代藝術中狂熱性的典型象徵,因而也成了傳世名作。

名畫賞析

如果不了解杜尚的生平、藝術觀、生活理念,冒然來欣賞這幅《下樓梯的裸女:第二號》,肯定會丈二和尚摸不著頭腦,徹底的不知所云。即使你了解這些背景,再來欣賞這幅畫也仍會感到力不從心,不知從何下手。我們還可以通過以下兩個場面,來徹底地感受一下這種離經叛道的藝術舉動:一個人把從市場上買回來的、光潔的男用小便器直接送去參加紐約獨立派畫展,把它立起來靠在牆上,並美其名曰《泉》,令人感到是對安格爾名畫《泉》的褻瀆和不敬;從市場上買來廉價的《蒙娜麗莎》印刷品,並給這位優雅的女士隨意添上兩撇小鬍子,最後不無得意地取名為《L.H.O.O.Q.》(法文意思為她的屁股熱烘烘)⋯⋯這就是杜尚,一個在西方藝術史上,石破天驚,讓許多人匪夷所思的藝術家。他隨心所欲地冒出許多奇怪的念頭,輕而易舉、玩世不恭地就顛覆了人們心目中的神聖。杜尚出生在一個藝術世家,從小就受到各種藝術流派的薰陶,也從不用為生活中的柴米油鹽等瑣事所羈絆。在他的藝術理念中生活的本身就是一件藝術品,就是繪畫,就是創作,他高興什麼就是什麼,可以把大把的時間消磨在下棋上,也可以去進行創作。甚至在功成名就之時徹底放棄藝術,去從事一個圖書管理員。他曾經認為:從事藝術的不必繪畫,雕塑也不必創作作品。因為,生活既是藝術,藝術是現成的。萊維德曾經說過:“在觀念藝術中,觀念是作品中最重要的。所有的打算和決定都是預先想出的,而創作只是隨便敷衍罷了。”可以說杜尚就是這句話最好的踐行者,我們只能間接地領悟他的精神,而無法模仿他。他打破了生活和藝術之間的界線,把生活中許多現成的東西都賦予了藝術的光環,在反傳統、虛無主義的“無中生有、大相無形”的創造中,形成了自己獨特的藝術領悟。《下樓梯的裸女:第二號》是杜尚對傳統繪畫進行徹底改革的決定性作品。據說,他曾經在一個搞攝影的朋友那裡看到了一張重複曝光的底片,底片中連續動作互相重疊的現象,給了畫家很大的啟發。不過在這幅畫上,客觀的人物形象不是畫家所考慮的,他把下樓梯的裸女分割成一塊塊有線條組成的形狀,我們隱約中能看到許多重疊的動作狀態。明亮的油黃色在光線的照射中熠熠生輝,一組組互相交叉的動作幻影在匆匆中定格,有一種工業時代機器和人互相交織的緊迫感和速度感。很顯然這幅畫的創作受到了未來派和達達主義的影響,吸收了速度和反藝術、反傳統的理念。這幅畫在1913 年沙龍參展時,評審以其“超出了人們所能忍受的限度”為由拒絕了它,這件事深深地影響了杜尚,他默默地取回了畫作,在巴黎的一家圖書館找了一份極其簡單的為人借、還書的工作,並且從此不再參加任何標榜著某種主義和某種精神的藝術團體,開始了永不回頭式的反叛藝術之路。也許正是大膽的藝術行為,特立獨行的生活方式,作品的現成性和不可企及性,構成了杜尚獨特的魅力吧。不過,不管怎樣,杜尚的出現使西方美術史充滿了勃勃的生機。後來的許多藝術流派都或多或少地受到了他的影響。20 世紀的60 年代以後,杜尚更是被尊稱為“無作品大師”。

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