![馬建軍[畫家]](/img/7/5f7/nBnauM3X0IjN2ATO3gTOxkjNyITMyYzM0AzMwADMwAzMxAzL4kzLwczLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "馬建軍[畫家]")
人物經歷
作品馬建軍國中畢業後就結束了他的求學生涯，1970年，他去吳忠，在經歷過一段苦不堪言的鍋爐工人生涯之後，1977年在銀川搪瓷廠當了一名電工，業餘時間，他習起了畫。談起第一幅創作，馬建軍表示：“在那裡，我以工人勞動的場景為題材，創作了第一幅真正意義上的繪畫作品《搪瓷女工》，內容反映的是一個女工手裡拿著噴槍噴花紋，作品創作出來後，投給《工人日報》，沒想到很快發表了，當時心情很激動。”
後來馬建軍創作的興趣漸濃，他開始了版畫創作，並隨後參加了西北五市版畫聯展。由於成績突出，他又取得了招乾指標，於1983年進入了銀川市文化館。最初經營文化館下屬的一家書畫店，一年以後，擔任了銀川市文化館的一把手，在他的領導下，各項文化事業開展得井井有條，成績斐然。1990年，馬建軍調至寧夏書畫院工作，第二年，為了實現他的求學夢想，他去中央美術學院進修。之後，在短短時間內，他在書法繪畫方面取得了令人矚目的成績，並很快成為中國書法協會會員。
作品到了上世紀90年代，“下海”一詞在每個尋求財富人的眼裡已經成為最閃耀的字眼。1992年，馬建軍從中央美院回來後，在一個朋友的介紹下，去廣東做裝飾設計工作，然而他的淘金夢剛剛開始，第二年因母親有病不得不鎩羽而歸。1995年，馬建軍重返寧夏書畫院。
談起過去的生活，馬建軍感慨萬分：“上世紀70年代末，如果誰家裡有一台電視機，那可是一件非常了不起的事，我記得我們家的第一台電視台是六盤山牌的，由我們寧夏人自己組裝的機子。總之是那種很大很笨的機子，當時母親花了家裡全部的積蓄，目的就是為了讓病危的父親能看一眼‘高科技’。我記得當時將電視機搬到醫院的時候，幾乎全醫院的人都擠到了父親的病房。”馬建軍還告訴記者：“那時候老百姓結婚連水果糖也要從大城市往來捎，我父親是個很受人尊敬的科技工作者，他每次去北京開會回來，總會給別人捎來一大包糖果。”
作品作為寧夏書畫院院長，馬建軍對自己的工作顯得很自信。對此，他表達了自己內心真實的感受。“現在我的工作動力更大程度上來源於我的家庭，”馬建軍說：“我上有近百歲的老媽媽，下有1歲的小孫女，可以說二三十口人四世同堂，這種幸福美滿的生活可是我這輩子修來的福分。”馬建軍還向記者表示，人一輩子最大的幸福就是幹了自己願意幹的事業，如今不論是處理公務也好，還是自己創作也好，自己永遠是懷著一顆幸福而感恩的平常心去做的。他說：“家和國興孝為先，不論多忙，和諧是最重要的。”
他的藝術作品1997年被中國文學藝術界聯合會和中國美術家協會評為中國畫壇百傑獎，並獲“中國畫壇百傑”稱號。作品多次入選全國美術、書法展覽、各種藝術大賽以及區內外的各種展出、比賽，獲得包括特等獎、金獎、一等獎在內的各種獎項。作品多次發表於國內外各種報刊雜誌。出版有《百傑畫家·馬建軍作品精選集》和掛曆，入選多種版本的畫集和《世界名人錄》、《世界華人美術年鑑》等各種藝術名人辭典。他的藝術作品被中國美術館、毛主席紀念堂、中國文聯、北京民族文化宮、孔子博物館等地收藏，赴日本、法國、德國、新加坡、東歐、香港展出交流，作為禮品贈送馬來西亞國家元首等多國貴賓。
由於他在藝術上的突出成績，2000年被中華人民共和國文化部批准為中國文化部優秀專家，2004年被國家人事部、中國文聯批准為中國當代中青年“德藝雙馨”藝術家代表，被寧夏兩次破格提升專業技術職稱，評為寧夏十佳畫家，是寧夏著名的少數民族藝術家
友人評價
作品馬建軍畫花鳥，畫馬，也畫山水。畫花鳥，很難逃避婉約與嫵媚；畫馬，或易肥不見骨，或易瘦動無肉，畫山水，容易出現人的個性的恣肆，山水個性的迷失。要之，畫這三樣東西，都不能陷進旁人窠臼，否則失去自我就是失去軌道。
建軍的畫，獨有溪徑。他的氣性恢張的轍路，是在物我相入相出之中，專取清俊與雄邁的統一。
一般來說，花卉翎毛，容易流於媚弱；建軍則以動筆制之，故其花卉，可以見俊雄。他作畫時，神清志爽，雄力內含，故他的山石，既尊重客體，又體現個人的審美意態，骨力清雄而不野，筆墨精嚴而不俗，建軍筆下的奔馬，狂逸之極，浪漫之極，仍然不失其俊。我在五年前曾經說過，建軍的畫，可入俊品。持此大端，可以欣賞他的清俊，雅俊，婉俊，勁俊，雄俊。在他的畫裡，俊與清密不可分，離開了清，便失去了俊。若其《太行大石》，筆清而氣雄，氣雄而力健，雄俊的氣韻可以呼吸，可以觸摸。若其《驚月》，意境深邃，而月光下葳褳的藤葉，非常富有光感；其間可愛的小鳥負光飛度，點題十分靈妙。又若《幽泉》，也是以山泉的近切取泉水的渺遠，其間飛翔的小鳥，穿透了靜鬧之題。又若《紫雲圖》，七隻安靜的小鳥，襯托著藤花的喧鬧，四面留白，益顯得畫鏡的空靈。
![馬建軍[畫家]](/img/5/ecd/nBnauM3X0MDNyEDO2MTMykjNyITMyYzM0AzMwADMwAzMxAzLzEzLzYzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
馬建軍[畫家]建軍的畫，注重神趣，其中蘊蓄著一個"真"字。藝術是夢幻營造的產物。那筆墨間真實，又怎麽把握呢？我以為，來自客體的細節，要逼真的寫生。而意境的構成，則應以意趣為主。建軍正是這樣。他畫中的意境，全都是意趣內涵，讓意趣通過景象的感覺，在別人心中實施飽滿的複製。那麽便可以說，建軍的這種路子，正是詩的路子！請看他的一幅幅畫面，不正是一首首詩歌麽！
建軍的畫，用他自己的才情與風格回應了一個問題：畫與詩的互滲，到底可行不可行？如果打開了畫與詩互滲的通道，那麽，國畫有沒有前途這個問題，就會成為多餘。畫面的意境化，或曰畫面的詩化，乃是繪畫藝術的無窮天地。我以為建軍繪畫的生命力，正在於他的詩化。
