作品原文
飛白書勢銘
秋毫精勁 ，霜素凝鮮 。沾此瑤波 ，染彼松煙 。超工八法 ，盡奇六文 。鳥企龍躍 ，珠解泉分。輕如游霧，重似崩雲 。絕鋒劍摧，驚勢箭飛。差池燕起 ，振迅鴻歸 。臨危制節 ，中險騰機 。圭角星芒 ，明麗爛逸 。絲縈發垂 ，平理端密 。盈尺錦兩 ，片字金鎰 。故仙芝煩弱 ，既匪足雙；蟲虎瑣碎，又安能匹。君子品之，是最神筆。
注釋譯文
詞句注釋
飛白：一種特殊的書法，其特點是筆劃中絲絲露白，如枯筆所寫。相傳東漢靈帝時修飾鴻都門，工匠用刷白粉的帚子刷字，蔡邕見後受到啟發，遂創此書體。
秋毫（háo）：本指鳥獸在秋天新長出的細毛，後用來指毛筆。
“霜素”句：素是白絹，紙張發明以前常用來書寫。此句形容白絹的光潔。
瑤波：指用於磨墨的清水。
松煙：指墨。以松樹燃燒後凝結的黑灰製成的墨，叫松煙墨。
八法：相傳蔡邕（yōng）、王羲之曾以“永”字為例闡述正楷運筆的八種方法，為側（點）、勒（橫）、努（直）、趣（鉤）、策（斜畫向上）、掠（撇）、啄（右邊短撇）、磔（zhé）（捺），稱為“永字八法”（見李溥光《雪庵筆法》）。
六文：《漢書·藝文志》載，王莽變八體書為六體，即古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲書等六種字型。
企：踮起腳跟。此借鳥起飛形容書勢。蔡邕《篆勢》：“龍躍鳥震。”
崩云：雲堆積欲下垂狀。
“差池”句：晉索靖《草書狀》：“玄熊對距于山岳，飛燕相追而差池。”差池：前後高低不齊。
“振迅”句：東漢蔡邕《篆勢》：“遠而望之，若鴻鵠群游，絡繹遷延。’’振迅：振翅疾飛。
制節：控制而有節奏。
騰機：猶言突生妙計。
圭（guī）角：即指圭玉的稜角，猶言鋒芒。圭是古代一種玉制的禮器，呈長條形，其尖端如劍尖。星芒：星的光芒。梁庾肩吾《書品》：“真草既分於星芒，烈火復成於珠驪。”
爛逸：光輝閃射。
“絲縈（yíng）”句：因為飛白書如運枯筆，墨跡絲絲如發，空白處亦如絹絲，故云。
端：緒。
錦兩：指錦緞一匹。古時以錦緞為貨幣，此言飛白書之珍貴。《左傳·昭公二十六年》：“（齊侯）以幣二兩……適齊師。”杜預註：“二丈為一端，二端為一兩，所謂匹也。”
鎰（yì）：古代重量單位，二十兩為一鎰（yì）。
仙芝：與下句“蟲、虎”均為書法字型。據南朝齊蕭子良《古今篆隸文體》載，有仙人書、芝英書、蟲書、虎爪書等。
1.飛白：一種特殊的書法，其特點是筆劃中絲絲露白，如枯筆所寫。相傳東漢靈帝時修飾鴻都門，工匠用刷白粉的帚子刷字，蔡邕見後受到啟發，遂創此書體。
2.秋毫（háo）：本指鳥獸在秋天新長出的細毛，後用來指毛筆。
3.“霜素”句：素是白絹，紙張發明以前常用來書寫。此句形容白絹的光潔。
4.瑤波：指用於磨墨的清水。
5.松煙：指墨。以松樹燃燒後凝結的黑灰製成的墨，叫松煙墨。
6.八法：相傳蔡邕（yōng）、王羲之曾以“永”字為例闡述正楷運筆的八種方法，為側（點）、勒（橫）、努（直）、趣（鉤）、策（斜畫向上）、掠（撇）、啄（右邊短撇）、磔（zhé）（捺），稱為“永字八法”（見李溥光《雪庵筆法》）。
7.六文：《漢書·藝文志》載，王莽變八體書為六體，即古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲書等六種字型。
8.企：踮起腳跟。此借鳥起飛形容書勢。蔡邕《篆勢》：“龍躍鳥震。”
9.崩云：雲堆積欲下垂狀。
10.“差池”句：晉索靖《草書狀》：“玄熊對距于山岳，飛燕相追而差池。”差池：前後高低不齊。
11.“振迅”句：東漢蔡邕《篆勢》：“遠而望之，若鴻鵠群游，絡繹遷延。’’振迅：振翅疾飛。
12.制節：控制而有節奏。
13.騰機：猶言突生妙計。
14.圭（guī）角：即指圭玉的稜角，猶言鋒芒。圭是古代一種玉制的禮器，呈長條形，其尖端如劍尖。星芒：星的光芒。梁庾肩吾《書品》：“真草既分於星芒，烈火復成於珠驪。”
15.爛逸：光輝閃射。
16.“絲縈（yíng）”句：因為飛白書如運枯筆，墨跡絲絲如發，空白處亦如絹絲，故云。
17.端：緒。
18.錦兩：指錦緞一匹。古時以錦緞為貨幣，此言飛白書之珍貴。《左傳·昭公二十六年》：“（齊侯）以幣二兩……適齊師。”杜預註：“二丈為一端，二端為一兩，所謂匹也。”
19.鎰（yì）：古代重量單位，二十兩為一鎰（yì）。
20.仙芝：與下句“蟲、虎”均為書法字型。據南朝齊蕭子良《古今篆隸文體》載，有仙人書、芝英書、蟲書、虎爪書等。
白話譯文
毛筆精良勁健，絹素鮮亮光潔。沾上瑤池清水，研磨松煙墨汁。工巧超過永字八法，奇妙盡蓋六種書體。鳥兒起飛蛟龍騰越，珠串分解泉流濺飛。下筆輕處如霧氣遊動，重處如濃雲崩頹。筆鋒斷絕處如利劍斬物，筆勢驚險處如羽箭疾飛。群燕展翅參差不齊，鴻鵠奮翼迅速回歸。面臨危境能夠控制節奏，陷入險地可以突生妙計。圭玉鋒芒畢露閃動生光，鮮明絢麗光彩四射。就像白絲和黑髮相互縈繞懸垂，端緒密集卻又平直雨有條理。一尺卷幅價值整匹錦緞，寥寥數字需要一溢黃金。因此仙人書、芝英書顯得小氣柔弱，已不足與之相提並論；蟲書、虎爪書顯得瑣屑零碎，又怎能與之抗衡匹敵？君子品評此種書法，最可稱為神來之筆。
創作背景
飛白勢書法是東漢蔡邕創作的書體。漢魏時宮闕題字，曾廣泛採用。詩人鮑照比較喜歡這種書法，故作此文讚美“飛白書”勁健俊逸的氣勢。
作品鑑賞
文學賞析
飛白勢書法作品開篇四句，作者先鋪寫書寫工具和材料的精美。“秋毫精勁”，寫用筆之良，“霜素凝鮮”，寫書縑之美，“沾此瑤波”，寫墨色之潤，“染彼松煙”，寫用墨之黑。通過這些帶有奇幻色彩的文字，展示了一個純淨而又瑰麗的神奇世界。這個世界由黑白二色組成。白的，是“凝鮮”的“霜素’’，像布滿了霜雪，潔白而鮮亮。黑的，是墨色的線條，墨色如同“瑤波”“松煙”，碧潤生輝，一點如漆；線條“精勁”有力，有如躍動著生命一般。
“超工八法，盡奇六文”二句，概寫“飛白”之奇。這是完全不同於以往用筆方法和任何一種書體的新樣式。它超出了傳統“八法”用筆的範疇，“八法”和“飛白”比起來，顯得拘束呆板，墨守成規，它標新立異，傳統的“六文”，不論是古文、奇字、篆書，還是隸書，繆文、蟲書，都不如“飛白”的新穎、奇特。它們在“飛白’’面前顯得平常庸俗。而“飛白”以它的新致拓開了一個更為廣闊，更為自由的抒情天地。
接下來，作者便放筆鋪寫“飛白書勢”的美和動勢。這是一個凝聚著力和充滿了美的世界。一個口字的形態，或如“鳥企”，體態優雅，動作閒逸；或如‘‘龍躍”，形體宛轉，勢若騰空。再察看細部，點畫的分斷處，宛如“珠解”，筆筆分明而又筆斷意連；點畫的連線處，恰似“泉分”，既別而背之，又渾然一體。用筆輕重交替，鋪墨處“重若崩雲”，飄忽處“輕若游霧”，乍驚乍喜，神情恍惚。轉折處，斬釘截鐵，痛快利落，如“鋒絕劍摧”；疾行處，一觸既發，勢不可遏，如“驚勢箭飛”。起筆處，宛然“差池燕起”，姿態安詳，變化多端；收筆處，又似“振迅鴻歸”，鼓翅振羽，茫然而失。緊急處，猶如“臨危致節”，從容不迫，下筆有度；險要處，恰如“中險騰機”，藏而不露，騰挪有方。透氣處，如同“圭角星芒”，頓生“明麗爛逸”之感；鋪白處，妙似“絲縈發垂”，引讀者以“平理端密”之想。再縱覽全幅，作者只覺眼前一簇簇“錦裁"，一片片“金溢”，滿篇生輝，妙不可言，完全溶入了這個神奇而又迷人的境界之中。
最後，作者表達了他對“飛白”這種新穎的書法樣式的看法：“仙芝繁弱，既匪足雙；蟲虎瑣碎，又安能匹。君子品之，是最神筆。’’他意識到，這種書體和以往那些浮淺的，故作姿態的所謂創新絕然不同，不能相提並論。不僅在內容方面，“飛白”以它深厚的意蘊與“仙人書”“芝英書”之流畫清了界線。而且從形式上，“飛白”也同樣以它豐富的意像與“鳥蟲書”“龍虎書”涇渭分明。全文以“是最神筆”作結，抒發了作者由衷的讚美之情。
此駢文的行文脈路，對“飛白書勢”的藝術境界，作了逐層的欣賞，領略了“飛白書勢”的神采和意蘊。從作者筆下，不僅感受到了“飛白”之中自然生動、儀態萬方的意象，也能覺察到，這是一種有性格，有生命的書法線條，並透過線條的意像，窺探到自然的奧秘。這就是書法欣賞和人生體驗的統一。它表明了作者正是用自己的全部生活經歷，全部身心來感受書法，欣賞書法的。
此文在形式方面也很有特色。作者用“銘”這種文體寫“飛白書勢”，在短短的一百餘字中，把“飛白”展現的形像生動，巨細無遺。通觀全篇，不僅全文鋪陳有序，文勢極強，而且層層設喻，想像極為豐富。
名家點評
清代學者許槤：“博奧蒼堅，聲沉旨郁。”
清代詞人譚獻：“此體遂絕。”
作品影響
這篇駢文為書法論著。文章以四六體韻文描述飛白書，文辭優美，極形容之能事，對研究南朝的書法審美有重要的參考價值。文章雖專為描述飛白書而作，但對南朝後的行、草書創作也頗有啟發，如其：“鳥企龍躍……明麗爛逸”句。此文這種將飛白書作為動態的凝固來欣賞與描寫的作法，是具有現代藝術意識的審美方式，對當代書法的創作也有一定的啟示。
作者簡介
鮑照雕像鮑照（約415～470）字明遠，祖籍東海，久居建康。家世貧賤，臨海王劉子頊鎮荊州時，任前軍參軍。劉子頊作亂，照為亂兵所殺。著有《鮑參軍集》，為南朝宋著名文學家，與顏延之、謝靈運合稱“元嘉三大家”。
