人物經歷
劇照1915年5月，顧而已出生於南通一個富裕且有文化傳統的家庭 。 1928年，顧而已在南通私立崇敬中學求學時，與趙丹、錢千里等組織“小小劇社” 。1930年，顧而已來到上海，進入大同中學讀書，並參與組織了大同劇社 。
1932年，加入中國共產主義青年團。1935年，參加上海業餘劇人協會，並在舞台劇《欽差大臣》中飾演昏庸貪婪的市長 ；同年，參加中國左翼戲劇家聯盟 。
1936年，加入新華影片公司；同年，與金山、胡萍聯合出演根據《欽差大臣》改編的劇情電影《狂歡之夜》 ；隨後，與陳娟娟、章志直聯袂主演劇情電影《小孤女》 ；此外，還出演了由史東山執導的愛情電影《長恨歌》 。
1937年，與施超、胡萍等聯合出演劇情電影《青年進行曲》 ；抗日戰爭全面爆發後，加入了上海救亡演劇三隊 ；8月，出演三幕話劇《保衛盧溝橋》 。1938年，由其出演的劇情電影《貂蟬》上映 。1939年，參演由沈西苓執導的戰爭電影《中華兒女》 。1940年，與魏鶴齡、金焰聯袂出演劇情電影《長空萬里》 。
1942年，擔任中國藝術劇社經理部的部長 。1947年，自編自演劇情電影《衣錦榮歸》，並在片中飾演貪婪的國民黨官員林道君 ；同年，出演由陳鯉庭執導的愛情電影《幸福狂想曲》 。1948年，與劉瓊、黎明聯合主演根據吳祖光話劇《正氣歌》改編的古裝電影《國魂》，並與顧也魯等組建了大光明影業公司 ；同年，與舒繡文等共同主演劇情電影《野火春風》 。
1949年，執導由王元龍、高占非共同主演的劇情電影《水上人家》 ；同年，與舒繡文、馮喆聯合出演劇情電影《戀愛之道》 ；12月，與顧也魯、洪波聯合主演的劇情電影《瓊樓恨》上映 。1950年，執導由顧也魯、陳娟娟合作主演的劇情電影《小二黑結婚》 ；同年，執導由李麗華、陶金合作主演的劇情電影《血海仇》 ；隨後，與劉瓊、李麗華聯合出演劇情電影《豪門孽債》 ；此外，還與張立德、周璇等共同主演了劇情電影《和平鴿》 。
1951年，執導劇情電影《神》。1952年，擔任上海電影製片廠的導演 ，並與陶金、小王玉蓉聯袂出演劇情電影《方珍珠》 ；同年，與李麗華、陶金聯合出演劇情電影《詩禮傳家》 。1955年，由其執導的劇情電影《天羅地網》上映 。
1956年，與黃祖模聯合執導劇情電影《春天來了》，該片由孫道臨、李保羅合作主演 ；同年，與趙丹、舒適聯合出演人物傳記電影《李時珍》；此外，還與石揮聯合執導戲曲電影《天仙配》 ，該片獲得中國文化部1949年—1955年優秀舞台藝術片二等獎 。
1957年，執導戲曲電影《羅漢錢》，該片講述了一對年青人的愛情故事 。1959年，執導由筱愛琴、邵濱孫搭檔主演的劇情電影《星星之火》 ；同年，執導由中叔皇、齊衡共同主演的戰爭電影《地下航線》 。1962年，與張駿祥聯合執導劇情電影《燎原》 。1963年，執導由董文霞、夏承平共同主演的戲曲電影《柳蔭記》 。
個人生活
顧而已的父親是顧敬基 。“文化大革命”期間，顧而己因與江青有過交往而備受迫害 。1970年6月18日，顧而已在五七幹校一個工具棚門樑上自縊身亡，終年55歲 。
主要作品
參演電影
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 |
| 1956 | 李時珍 | 曾祥 | 沈浮 | 趙丹, 仲星火 |
| 1952 | 方珍珠 | ---- | 徐昌霖 | 陶金, 顧也魯 |
| 1952 | 詩禮傳家 | ---- | 陶秦 | 李麗華, 陶金 |
| 1950 | 和平鴿 | 齊主任 | 陶金 | 周璇, 顧也魯 |
| 1950 | 豪門孽債 | 江忍庵 | 劉瓊 | 劉瓊, 李麗華 |
| 1949 | 戀愛之道 | ---- | 歐陽予倩 | 舒繡文, 馮喆 |
| 1949 | 瓊樓恨 | 高宗澤 | 馬徐維邦 | 顧也魯 |
| 1948 | 國魂 | 賈似道 | 卜萬蒼 | 劉瓊, 王熙春 |
| 1947 | 衣錦榮歸 | 林道君 | 趙丹 | 談瑛, 徐佐雯 |
| 1940 | 長空萬里 | 顧君 | 孫瑜 | 高占非, 魏鶴齡 |
| 1939 | 中華兒女 | ---- | 沈西苓 | 趙丹, 康健 |
| 1938 | 貂蟬 | Minister Tung Cho | 卜萬蒼 | 顧蘭君, 金山 |
| 1937 | 青年進行曲 | ---- | 史東山 | 胡萍, 童月娟 |
| 1936 | 長恨歌 | 馬父 | 史東山 | 梅熹, 王人美 |
| 1936 | 狂歡之夜 | ---- | 史東山 | 金山, 胡萍 |
| 1936 | 小孤女 | ---- | 楊小仲 | 陳娟娟, 章志直 |
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1963年 | 《天仙配》 | 電影 |
| 1962年 | 《燎原》 | 電影 |
| 1959年 | 《星星之火》 | 電影 |
| 1959年 | 《地下航線》 | 電影 |
| 1957年 | 《羅漢錢》 | 電影 |
| 1956年 | 《春天來了》 | 電影 |
| 1955年 | 《天羅地網》 | 電影 |
| 1951年 | 《神》 | 電影 |
| 1950年 | 《血海仇》 | 電影 |
| 1950年 | 《小二黑結婚》 | 電影 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1947年 | 《衣錦榮歸》 | 電影 |
參演話劇
| 時間 | 名稱 |
| 抗日戰爭期間 | 《回春曲》、《上海屋檐下》 |
| 20世紀40年代 | 《大地回春》、《屈原》、《清明前後》 |
| 1938年 | 《民族萬歲》、《故鄉》、《阿Q正傳》 |
| 1937年 | 《保衛盧溝橋》、《塞上風雲》、《我們的故鄉》、《夜光杯》 |
| 1935年 | 《欽差大臣》 |
| 1932年5月 | 《亂終》、《南歸》、《小小畫家》、《蘇州夜話》、《月亮上升》 |
| 1932年2月 | 《放下你的鞭子》、《南歸》、《梁上君子》 |
| 1931年 | 《血衣》、《父歸》 |
| 20世紀30年代 | 《小偷》、《五奎橋》、《揚子江風暴》、《SOS》、《江村小景》、《羅密歐與朱麗葉》、《武則天》 |
獲獎記錄
| 榮譽獎項 |
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人物評價
顧而已充分運用自己形體肥胖和聲音洪亮的有利條件來塑造人物。他不喜歡一招一式、一點一滴的刻畫人物，而講究一氣呵成的渾然一體。無論表演風格，還是導演風格，顧而已的藝術都建立在現實主義的基點之上。他對劇目的要求，是必須具有濃烈的感情色彩和強烈的情感衝擊，同時又要注意發掘角色感情的細微變化、內心糾葛和思想矛盾 （南通網評）。
在舞台劇《欽差大臣》中，顧而已以誇張而又恰如其分的表演將一個昏庸貪婪的市長演得惟妙惟肖。從演員到導演，顧而已在電影創作中的角色有了轉換，但他堅持忠於現實、反映真實的現實主義道路沒有改變。他始終重視選擇政治方向正確、健康向上的劇作。他的導演風格，早期比較講究一氣呵成的渾然一體，後來隨著藝術上的日益成熟。從電影《羅漢錢》開始，又具有細膩、清新、節奏明快的特點。而電影《星星之火》、《地下航線》在鏡頭的分切運用與場面調度上，以及追求民族方面，都做了有益的探索。他在創作實踐中，注意到發掘角色情感的細微變化、內心糾葛和思想矛盾，雖然有時不免雜夾著自然主義的成分，但總體而言，他的這些新的探索和努力，使他的導演風格更趨豐富和完善，從而上升到一個更高的層次 （《世紀》評）。
