原文
酴醾香夢怯春寒，翠掩重門燕子閒。
敲斷玉釵紅燭冷，計程應說到常山。
注釋
酴醾：亦作“荼蘼”，植物名。產於我國。栽培供觀賞。
邸：旅館。此詩題於旅舍的牆上。
常山：浙江省常山縣。
譯文
初春的深夜，酴醾的芬芳不時飄入夢中。醒來時，只見翠綠花木掩映著一道道的院門。燕子也安閒地歇息了。燭光漸漸地黯淡下來，房中更顯得清冷，計算著出門人的行程，按說他該到常山地界了吧。
作者簡介
鄭會是南宋末年的詩人，以前的諸多詩詞選本上都把人家標成是“生平不詳”。但現在查到鄭會大致的生平經歷是這樣的：鄭會，字文謙，一字有極，號亦山，貴溪（今屬江西）人。少游朱熹、陸九淵之門。宋寧宗嘉定四年（公元1212年）進士。十年後，升禮部侍郎。到了宋理宗寶慶元年（公元1225年），由於不忿奸相史彌遠專政，就稱病回家。
賞析
這首詩寫詩人在旅途中懷念家鄉、思戀親人，但是又不直抒胸臆、正面表現自己對家鄉妻子的思戀，而是以奇特的想像，描繪出家中妻子對自己的思念情態，以這種方式來寫自己的情思。
“酴糜香夢怯春寒”，是寫妻子在家中思念丈夫，羅衾不暖、好夢難成之狀。“酴糜”，音為tu mi，亦作荼蘼，一種薔薇科植物名，此處以酴糜花作為妻子的自喻。“香夢”的香字，一則點出“夢”者為女性，而非作者自己；二則隱喻妻子的美麗、溫柔，因而反襯出詩人對妻子的思念之深。香夢並非是說睡夢，而是說欲尋夫妻團圓之夢，怎奈“春寒”料峭，難以入夢，“春寒”二字，點明季節、氣候，這也是詩人自己題詩時的切身感受這句詩中的一個“怯”字，既寫出妻子的嬌姿弱質，又表現出詩人自己對妻子的摯愛、關切，同時還描繪出妻子在家中，因丈夫不在身邊而感到的孤獨清冷、百無聊賴之狀。
“翠掩重門燕子閒”，寫出“重門”而被“翠掩”，說明妻子家居是宅院深深、幽暗靜僻、十分冷清寂寞的，連小燕子此時也不再象自天那樣飛來飛去、呢喃絮語，而是安閒地呆在巢中靜謐無聲了。這種環境對於思念丈夫的妻子來說，更增加了一種擔驚受怕之感。自然，“翠掩重門”之家，不會是普通貧寒百姓之家，但其清冷靜謐之狀，也不會是那種憧仆無數、富庶繁華之家，大約是個能夠維特生計的低層仕吏之家吧！在這樣的家庭環境中，由於夜靜更深、萬籟無聲、春寒料峭，妻子苦苦地思念丈夫、難以入睡，於是就又有了“敲斷玉釵紅燭冷，計程應說到常山”句。
妻子在深深的思戀中，為了打破孤獨冷寂，於是把玉釵拿在手裡輕輕地敲呀、敲呀，直到玉釵被敲斷了，紅燭也熄滅了，妻子還是未能入睡，她在計算著丈夫的行程，丈夫的歸期還要等多久呢？此時此刻他該到了哪裡呢？大約已經到了常山吧”。詩人為南宋人，詩中所說常山，當指今之浙江常山。
這首詩以奇特的構思、豐富的想像、換位移情的手法，寫出詩人懷鄉思妻的綿綿之情，寓情於景，情景交融，筆觸細膩而生動，意遠而思深，寄情而不直抒，情直意切而又形象具體，以物寫情，以形寫神，神情融合，深遠凝聚。
鄭會還有一些小詩，極具情致，讀來饒有趣味：
梅 花
江梅谷尋樹槎枒，雪片飄零梅片斜。
半夜和風到窗紙，不知是雪是梅花。
靜夜時分，風吹雪片，風吹梅瓣，花如雪片，雪如花瓣，梅如雪，雪如梅，這等情景，讀來滿紙詩意盎然。
齋中獨坐
香殺柑花麝不如，晚窗重理讀殘書。
飢烏只道無人在，偷覷盆池一個魚。
這首詩也很有意思，詩人在書齋中獨坐讀書，此時柑花正放，香氣怡人，在這一片靜謐之中，一隻飢餓的烏鴉，悄悄落下來，窺伺池中養的那條魚，想找機會叼起來吃掉。此情此景，可謂靜中有動，以動襯靜，和古詩中常用的“蟬躁林愈靜”之類的手法有相通之處。
此外，諸如“小欄幹上夕陽紅，古樹根頭雪未融。落盡梅花人易老，主張楊柳是春風”（《竹月亭》），“斫藕敲瓜酒面涼，片雲如墨不成章。東風忽遣雨西去，相對兩烏行夕陽”（《夏日吳園》）等小詩也耐人咀嚼，不落俗套。明代徐渭的題畫詩“東籬蝴蝶閒來往，看寫黃花過一秋”，大概也是借鑑了鄭會詩中的“無錢可買東風醉，自寫唐詩過一春”。
《千家詩》所選的鄭會這首詩，寫得也不錯。鄭會自己於旅途之中題詩於客邸之壁，卻借家中妻子對自己的思念來寫相思之情。
荼蘼開於春末，正所謂“又是春殘也，如何出翠幃”？重門深掩，燕子閒懶，玉釵敲斷，紅燭冷殘，心頭的寂寞自不待言，家人惦念著遠行人，每天為他計算著行程，大概此夜正說著：“該到了常山這個地方了吧？”
不過這種手法，並非鄭會獨創，清代浦起龍《讀杜心解》中就評贊杜甫《月夜》詩是“心已馳神到彼，詩從對面飛來”，後來此手法為眾詩人所慣用。白居易就有詩：“邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人。”王建也有詩：“家人見月望我歸，正是道上思家時。”杜荀鶴也有：“想得故園今夜月，幾人相憶在江樓。”李商隱那首“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，更是迴環曲折，將意思遞進了一層。
然而，鄭會這首詩雖然襲用了前人的意境，但畫面感強，宛如一張工筆仕女春愁圖，相比之下，那些唐人的詩，往往是“寫意”型的，純在意勝，筆法遠不似這般細膩。
