題畫文

與題畫詩相對舉的概念，是畫贊、畫跋與畫記的合稱。 它們與題畫詩同是題畫文學的分支。 題畫文出現的時間比題畫詩要晚，主要成就在現代，產生了一批題畫的散文佳作，朱自清是其中的大家。

題畫文
題在國畫上的文章。與題畫詩相對舉的概念，是畫贊、畫跋與畫記的合稱。
它們與題畫詩同是題畫文學的分支。畫贊的創作在東漢即興盛一時,但是直到宋代,畫贊才從題材、內容到形式獲得了突破性的發展;畫跋與畫記是在唐代得以興起的,在宋代獲得定型並興盛起來的。 宋代是一個文化十分燦爛的時代。散文在宋初古文運動的倡導下獲得了空前的繁榮,繪畫藝術也在北宋發展到了鼎盛的階段。這些為題畫文在宋代的興盛奠定了基礎。這篇論文就是對宋代題畫文的探討。在緒論部分交待了選題的範圍與緣由;在第一章、第二章、第三章分別對宋代題畫文的“三體”從縱向進行了探源索流式的分析,並主要描述了它們在宋代興盛的面貌,分析了代表作家的作品;在總諭部分,從橫向對宋代題畫文的“三體”之間及宋代題畫文與題畫詩作了簡單的比較。
題畫文出現的時間比題畫詩要晚，主要成就在現代，產生了一批題畫的散文佳作，朱自清是其中的大家。《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》是朱自清題畫文的代表之作。
作者在此文的第一段以簡潔的文字描繪了橫幅左角之景：斜著的綠色帘子，黃色的茶壺嘴似的軟鉤，石青色的雙穗。“若小曳於輕風中”一句形象地寫出了雙穗微亂的形態，使靜景變成了動景，給人以溫暖愜意之感。接著描寫橫幅右方高懸的圓月，“淡淡的青光遍布紙上”寫了月光的柔和，“一張睡美人的臉”突現了圓月的明淨、潔白。然後作者集中力量，濃墨重彩地描繪畫面的主體部分：在月光的映照下，一支交纏的海棠花從帘子的上端向右斜伸而下；五叢花上下錯落，姿態各異，有的分散，有的聚集，朵朵玲瓏秀美。在對海棠花作了總的勾勒以後，作者又對它的葉、花和枝進行具體描寫：嫩綠的葉“仿佛掐得出水似的”，寫了葉的蔥翠鮮嫩；盛開的紅花“紅艷欲流”，寫了花的鮮麗色彩；襯托在蔥綠之中的黃色的雄蕊“歷歷的、閃閃的”，寫了花蕊光彩奪目的妖嬈之態；倚而騰挪的花枝“如少女的一隻臂膊”，寫了花枝的姿態優美。最後，作者把目光對準了枝頭上歇著的一對黑色的八哥，淡淡幾筆，就把一隻小鳥睡前的神情和另一隻小鳥酣睡的姿態刻畫得淋漓盡致。最後以“簾下是空空的，不著一些痕跡”結尾，寫得趣味橫生，韻味深長。此段不及４００字，卻以細膩的筆觸，準確的語言，生動真切地描繪了一張小小的橫幅畫，字裡行間透露出作者追求純淨、柔軟與平和的美好願望。
蘇軾在題王維《藍關煙雨圖》中說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”好的畫每每充滿著耐人尋味的詩意，好的詩也往往就是一幅美麗的圖畫。詩與畫應當做到兩相映襯、珠聯璧合。題畫詩如此，題畫文也不例外。