劇情簡介
在東京一爿新落成的公寓裡，他偶然發現了只屬於自己的樂園--頂閣空地。三郎每天在黢黑的屋脊地盤上漫步，從屋頂的節縫窺視別人的隱私，目睹人世的偽善的故事。
影片欣賞
1、彷徨在官能的故鄉——田中登祭
1970年代喧囂一時、名副其實工業化作業的粉紅電影，不啻日本電影成長曆程中一次畸形、放縱的集體墮落--儘管從中也促成了一些積極意義。但即便如此，有良知的藝術工作者們還是捱過了艱苦歲月，慧黠地利用體制漏洞足夠行使自己的藝術使命。粉紅電影作為典型的類型片，以慰藉觀眾雄起之欲為己任，無疑最露骨地表明自己的商業動機，但同時它也最有可能跨越這個藩籬，改變自身的屬性。就像說性一面作為最鄙俗、根本的消費商品，一面被最高雅的文藝作品謳歌禮讚一樣。鄙俗與高雅只在一紙之隔，當事者的手藝全權決定了它的性質。
儘管1970年代的日本影壇因粉紅電影的大範圍活動而顯得不甚光彩，但藉此也築造了一個人才濟濟、英雄輩出的光輝歲月。粉紅電影的豐功偉績，就是它一手孕育了若松孝二、西村昭五郎、神代辰巳、小沼勝等眾多神人。若松孝二、神代辰巳紛紛獲得西方讚譽以後，學院派終究也把目光投向先前被低估的粉紅電影，在若松、神代，或者小沼勝魚龍混雜的粉紅映像中遴選真正具有水準的上等貨色。
神代辰巳、小沼勝等人之所以高產，歸咎於日活的制度。作為日活羅曼情色電影生產線作業上的一員，大多數以年產四、五部的速度活躍在粉紅電影的前線，粗製濫造無法避免，留下的傑作不少，拙作也很可觀。可以說，成績是用膠片堆積出來的。但是，同樣在日本粉紅電影史上留下重要一筆的田中登有所不同，他是為數不多保質保量、與粗製濫造無緣的粉紅流導演。他甚至有些傾向技法派。
畢業於明治大學文學系的田中登在卒業不久後加入日活公司，正值日活羅曼情色電影的製片路線嚆矢之際，對日活新政策不滿的老導演紛紛退出導致公司人手不足之際，於是他作為新人登台並回響粉紅格調的號召。不過，田中登此刻便表現了與其他憑藉粉紅電影出道的導演的不同，過早流露出反工業化的作者電影人端倪。由於成功貫徹了自己的藝術主張，早期作品《秘記·色情雌性市場》就為他迎來評論界的陣陣喝彩聲。得到了情色電影新秀罕見的待遇。比起他的覺悟，小沼勝的成長要漫長得多。
田中登的另一特立獨行之處，在於他的慢條斯理。半年一部作品的拍片速度，遠遠落後於若松孝二、神代辰巳等人。羅曼情色電影的片長控制在70分鐘左右，比普通的電影短，加之成本拮据，製作粗糙，拍攝周期一般僅在兩周左右。田中登半年才推出一部新作，羼雜在日活按計畫表批量生產的流水線作業中顯得有些格格不入。
當然，田中登之所以低產，一方面是他自身慢工細活，一方面也歸咎於公司的限額--田中登的粉紅電影較之同僚畢竟市場價值稍遜。不消說，低額的產量也是作者電影的一個標緻性特徵。
然而，即便作品不多，田中登卻在粉紅電影譜系乃至日本電影史上多次留名。《秘記·色情雌性市場》，有“紀實版”的《日本昆蟲記》（今村昌平傑作）之稱。《秘記·女郎遭殃》和改編自井原西鶴浮世草子的《好色無人女》，再現了江戶時代浪漫而頹廢的浮世風情。由於得仗於羅曼情色電影的尺度，田中登大膽表現了江戶町人冶遊狎妓、聲色犬馬等通常被電影所抑止的官能的一面，比溝口健二《西鶴一代女》更接近江戶好色、縱情、享樂、耽溺與美之傳統習俗的原貌。
田中登1975年拍攝的《實錄阿部定》，與後來大島渚《感官世界》取材自同一起事件。不能不說大島渚拍《感官世界》是受了田中登《實錄阿部定》的啟迪，並藉助法國的藝術觀念把其付諸“硬性”色情片（hard-core）。田中登的《實錄阿部定》雖不及《感官世界》享有的世界聲譽，雖並非“硬性”色情片，卻也是不折不扣的傑作。甚至有人認為它的藝術價值在《感官世界》之上。
1977年的《女教師》與1978年的《人妻集團暴行致死事件》也是田中登的代表作。前者不久後成了日活羅曼情色片譜系中的一個重要系列片，在1980年代初被人多次續拍。而後者則貫徹了田中登一貫的創作主張--即性慾衍變暴力的紀實主張。值得注意的是，他的性暴力與小沼勝儼然為性生活添加佐料的SM情趣是不同的。
進入1980年代以後，由於錄像機的家庭普及，“硬性”色情片AV（Adult Video，成人錄像）作為更物美價廉的成人消費品蔚然成風，取替了羅曼情色電影的位置。田中登拍片的機會變得更少。1988年，日活公司放棄了持續16年之久的情色片路線，重新回歸普通電影的製作。田中登也在此時退出了影壇。
2002年，田中登復出，為電視台拍攝了一部由北野武主演的電視電影《鬼畜》--沒有重返大銀幕，卻未想成了他的遺作。2006年10月4日，田中登在東京的家中驟然病歿，享年69歲，病因是急性動脈硬化。
由於退隱多年，加之日活羅曼情色電影的不光彩，媒體沒有給予他太多的追悼。但是，田中登天才藝術家的身份是確鑿事實。作為一個異端者，他的藝術生涯始於日活的羅曼情色電影制度，終於日活的羅曼情色電影制度。同時自始至終也在背離著羅曼情色電影。他與色情有關，同時也與色情無關。這就是田中登
2、屋脊里的散步
公寓裡每個房客的秘密都逃不過他的眼睛。這是一個與人類正面世界截然不同的另一個世界：他看到房客遠藤牧師以傳教為名騷擾年輕的公寓女侍，看到貴婦熙子與他的小丑情人在公寓裡通姦，甚至還親臨兇殺的現場--熙子一時興起勒死情人的殺人現場。最後，三郎也按捺不住犯罪的誘惑，從屋脊上巧妙作案，成功殺害與自己無冤無仇的遠藤。
作為一部情色電影，田中登理所當然對屋脊散步者的偷窺欲施以了較多性慾方面的筆墨--鄉田三郎趴在頂閣之上的所見所聞，多是與性活動相關的。或者說是對窺淫慾變態心理的曼妙探索。田中登甚至帶給觀眾這樣一種批判意味的指涉：痴迷電影的觀眾--尤其耽溺情色電影的觀眾，是否扮演了與屋脊散步者同樣的偷窺狂角色吶？
影片中鄉田三郎窺視的對象熙子的形象，來自江戶川另一個洋溢著濃郁官能傾向的短篇小說《人椅》。
毋庸置疑，田中登把江戶川的犯罪故事改頭換面以情慾故事的新形式示人。但是，原作的題旨非但未被弱化，反而歷經了進一步的洗鍊和升華。當熙子隻身來到公寓自慰，意圖勾引三郎之際，三郎不予理睬，流露出譏訕的表情。因為他的興致不在性慾，而在犯罪。隨後三郎與妓女玩起了模仿小丑與熙子通姦的遊戲，再度表明了他的寡慾。
就像其它優秀導演改編江戶川的小說一樣，田中登大膽地、甚至有些無政府主義式地任由想像力的馳騁，並完美地訴諸影像，最終使《屋脊里的散步者》青出於藍勝於藍。
日活公司當時跟導演達成羅曼情色電影的拍攝協定是--插入一定規模的“床戲”。這一點神代辰巳、小沼勝等人其實都是嚴格恪守的。惟獨田中登屢次違反協定，對這種破壞美感的、動物本能性的粗俗運動極度抵制。儘管《秘記·色情雌性市場》以風俗業為題材，交媾場景的表現卻是含蓄、蒙太奇式的，而《屋脊里的散步者》乾脆予以迴避。
熙子與小丑幾場私通的戲，田中登都以熙子落座高高在上，小丑匍匐跪倒在下舔舐的女性上位形式完成官能描寫。這也是由人物的性格所決定的，熙子不是為了追求性的高潮，而是希冀殺人的高潮。與小丑幽會也許只是逢場作戲而已吧。
3、人椅
熙子趁著身下的小丑陶醉於性慾快感、神情恍惚的當兒，以她強有力的大腿鎖住了小丑的咽喉。一時未留神的小丑來不及過多掙扎，就帶著殘存的痙攣快感窒息而死了。這種殺人衝動的創意，大概是田中登拍罷《實錄阿部定》留下的殘影。不過，熙子這個人物更多還是脫胎江戶川的《人椅》。
大正年間，尚未成名的自卑青年江戶川亂步，羞澀而病態以小說《人椅》完成了對一位美女作家的官能臆淫。他把自己化身為一把椅子，這樣只要女作家坐上椅子，就儼然依偎在他的懷抱中了。
江戶川的這個創意，激發了田中登的進一步想像。對於原本那位對“人椅”感到無奈、不安、惶悚而迷惑的女作家，田中登重新賜予了她新的性格。她一躍變成主動者，成了暴戾的、嗜血的、踩踏男人身體、吸男人血的谷崎潤一郎理想式的女人。她以殺人為樂子，熱衷於蹂躪男人，她就是熙子。
充當人椅角色的，是暗戀、崇拜熙子的司機，這樣的人物關係安排也有些像江戶川的小說《蟲》。總之，司機如願以償得到了熙子的懲罰，甚至還超出了他的預想。他躲進椅子中，承受外面熙子的體重，感受熙子大腿的溫厚肉感與潮濕。
熙子是這樣完成懲罰的：她在椅背上劃下一道口子，滴入酒精，然後又扔進火種，火焰就在椅子內部--他安逸的窩中融融燃燒起來，燒灼著他的肉身。椅子外面冒著蒙蒙黑煙，看不到火炬。突如其來的灼熱嚇了他一跳，他慘叫著、掙扎著、哆嗦著、喘息著、手舞足蹈……這時熙子不無諷刺地再次如他所願，以身體壓將下來，屁股牢牢抵著座椅，不容他動彈、逃脫。
田中登這個惡作劇式的創意，恐怕江戶川亂步看到也會哭笑不得吧。
值得注意的是，熙子的心理狀態並非日活唯美SM粉紅電影（Nikkatsu's Best SM Pink）中通常矯揉刻畫的施虐情慾，它與性原欲無關，就是完全的殺人衝動、犯罪欲。這也正是江戶川描寫的犯罪狂的變態心理與人生觀。
田中登最後的描寫再次升華了主題。熙子與三郎出於共同的愛好--犯罪癖--而走到了一起，惺惺惜惺惺，萌生了感情。不過，對性活動缺乏興趣的二人不是通過交媾的快感傳達愛意，而是需要第三者作為道具，借合夥殺人的途經來完成愛的交合。在他們的裸體上作畫、繪出二人內心邪惡的房客女畫家，不幸成為了犧牲品。這對雌雄大盜，一面四目傳情，一面掐死了女畫家，就像攜手完成一件藝術品似的。
田中登沒有像原作那樣安排睿智的大偵探明智小五郎出場，使兇犯繩之以法，即使再狡獪的兇手，也逃不過明智小五郎的推理。不過，影片中制裁三郎和熙子的是天命。
江戶川亂步是在大正末、昭和初年創作了《屋脊里的散步者》和《人椅》。這期間附近曾有重大的事件發生，就是1923年9月1日的關東大地震。那次地震使東京和橫濱成為廢墟，10萬人喪生。當時三郎和熙子正躲在東京公寓的頂閣中親昵，於是，曾給他們帶來無限快樂的頂閣樂園，變成了二人的墳墓。
田中登之後，這個故事又被人重拍，分別是1994年實相寺昭雄執導、宮崎萬純主演的《屋脊里的散步者》和1997年水谷俊之執導、清水美砂主演的《人間椅子》。
