亂步電影
曾被批評為文學性差、文筆粗糙的亂步短篇小說，在如今的電影作者眼中就儼然一幅題材怪誕、年代久遠的繪畫，電影創作者們佇立畫前端詳、揣摩、冥想、幽思、抒發胸臆，根據原畫立意進一步拓展開去，亂步電影就這樣出爐了。1990年代是江戶川亂步在銀幕上大放異彩的年代，脫胎自亂步小說的電影多達八部，而且多為佳作。1994年江戶川亂步百年誕辰，TBS資助川島透和實相寺昭雄拍攝了《與畫中人同行》、《屋脊里的散步者》，黛林太郎在松竹完成了《亂步迷案》，但該片監製、松竹總指揮奧山和由對影片大為不滿，親自披掛上陣啟用同一團隊又拍攝了一回。奧山以浪漫主義手法--不乏在伊始採用詩情畫意的動畫形式--矯飾的《亂步迷案》，帶著羅曼蒂克的哀傷與鄉愁。影片被譽之“當代唯美主義的詩篇”。冢本晉也1999年創作的《雙生兒》，繼續承傳《亂步迷案》的浪漫唯美基調，並且表現得格外亢奮，他以令人戰慄的、頂峰造極的影像美，詮釋江戶川亂步光怪陸離的世界。冢本與江戶川，二人相隔近一個世紀的才華跨越歷史長河循環似的相遇，擦出了劃時代的火花。冢本晉也的影像憑其後現代風格著稱，然而，《雙生兒》故事背景--明治末年--的古典性，非但沒有傾軋冢本的cult視覺宗旨，反而與之達成令人驚嘆的效果。事實上，冢本的成功並非偶然，1980年代鈴木清順取材泉鏡花新派劇的“電影歌舞伎”三部曲可以作為先鑒。《雙生兒》是冢本少見沒有親自操刀美工的作品，美工師佐佐木尚、衣裝師北村道子儼然為冢本黑白色調注入色彩的加盟，與冢本攜手鑄造了一曲想像力的奇觀。影片激烈地搖曳著兩種極端的美學風格--肅穆的典雅；頹敗的廢墟。富貴家族的宅邸、室內裝飾、古董、插花、庭園、主人公的圓髻髮式、一抹青眉下冷若冰霜的眼神，乃至女主角紫色和服下跳躍的紅色內襟等等，冢本晉也藉由有限的布景空間，在透著一股邪氣的、靜穆而莊嚴的古典氛圍中，最大限度地完成了一個世紀前--明治世界的唯美遐想；
另一方面，與莊重的程式化形成鮮明對照的“末世”襤褸景象--也就是對底層貧民窟鼠摸狗盜的垃圾堆生活的刻畫，同樣大有看頭。本木雅弘頭裹獸皮的“怪胎”造型，可以追溯冢本《鐵男》金屬腐蝕人類身體的視覺理念。如果說影片高度秩序化的典雅格調代表文明與歷史的一面，那么誇大的骯髒與襤褸則暗示了人類的欲望、未進化的獸性。同時，前者岑寂清冷的意境映襯人情冷漠，後者蕪雜卻有鮮艷色彩點綴的風格表現了欲望似火。《雙生兒》最不容忽視的環節，是它所展現的妖艷詭秘的人體美，足以媲美西方人體繪畫的美。夜色下的日本式房間，依偎著女人冰冷
江戶亂步川發展歷史
1954年為慶祝江戶川亂步60壽辰而設立的獎項，從1955年開始第一屆，以後每年一屆。前兩回獲獎的都是推理小說的專題研究，從1957年的第三屆開始成為專門鼓勵新人作家的獎項。應徵稿件以未發表者為限，得獎者可獲江戶川亂步像；作品由講談社出版。獲獎的新人作家後來大多成長為推理小說的巨匠，比如森村誠一、西村京太郎等。每次的評審由五人組成，每年重新聘請,也有人多次被重複聘請，如五木寬之。以一九九三年為例，評審委員除了五木寬之外，另有阿刀田高、生島治郎、井澤元彥、西木正明。1992年時獎金增為1000萬日元。江戶川亂步獎是日本推理小說的最高榮譽，同時有名的獎項還有橫溝正史獎和日本推理協會獎。得過江戶川亂步獎的作者中，在台灣知名度較高的有陳舜臣、戶川昌子、西村京太郎、森村誠一、齊藤榮、栗本薰、小峰元……。而一九九三年的評審井澤元彥即為第二十六屆(一九八O年)江戶川亂步獎的得主。從上述得獎者名單中，可知江戶川亂步獎的確“培育”了不少推理小說的好手、名家。陳舜臣在朝日新聞的連載小說《成吉思汗》剛結束，這位得過多項文學獎，也獲頒文化功勞者的華裔作家，曾以<枯草之根>獲頒第七屆(一九六一年)江戶川亂步獎。一般人把陳舜臣先生定位為歷史小說作家，沒想到他也在推理小說的園地綻放美麗的花朵，這恐怕是較少人知道的吧。綜觀亂步一生，在開創和普及日本推理小說的工作上，貢獻良多，而如前所述，江戶川亂步獎的設立更為日本培育了不少推理小說好手、名家。在日本的推理小說史上，江戶川亂步的重要性及江戶川亂步獎的影響力，隨著歲月的流逝，非但未曾削減，反而與日俱增。
