基本介紹
相聲小品《小偷公司》（牛群-馮鞏）由於它短小明快，新穎活潑，形式多樣，講求情趣，針硬醜事物時，尖銳犀利，歌頌美好事物時，強烈熱情，且播放時間只有幾分或十幾分鐘，褒貶分明，深人淺出，是電視劇中的匕首和投槍。象已播出的《受教育者》、《應該怎么辦》、《紅綠燈》，以及中央電視台播出的《廣而告知》等，都是較為典型的電視小品。
分類
電視小品《超生游擊隊》一類是特色小品，如魔術小品、戲曲小品、音樂小品、啞劇小品、口技小品、體操小品等。它們用一種或幾種其它門類的表演手段（包括道具）來組織作品，這些表演手段是作品的主導，是貫通上下左右、傳達愉悅信號的中樞神經。
另一類是語言小品，它以對話作為外在形態，又可分為相聲小品和喜劇小品兩種。相聲小品最早時曾被稱作化妝相聲，它以岔說、歪講、偕音、倒口、誤會、點化等語言包袱取勝。喜劇小品則借鑑了戲劇的結構，以情節的發展和變化見長。常以人物錯位、關係錯位製造結構錯位和情節錯位，進一步導致行為錯位和情感錯位，從而產生幽默效果。
藝術特點
兼容性
第七屆CCTV電視小品大賽來。這種綜合不是簡單地相加，而是再加工、再創造，因而在新的綜合中形成新的質、新的形態。一些新近發生的事情，編導們可以迅速將它改編成電視小品給予反映。
由於它的快捷、它的真實，頗受觀眾歡迎。如杭州電視台製作的電視小品《非典劇場》、《一張結婚照》、《除夕之夜》等。
逼真性
電視小品的內容多來自生活，所反映的大多是人們關注的熱門話題，塑造的形象以小人物為主，有血有肉。而且小品所反映的客觀事物比較直接、以小見大、諷刺性強、內涵深刻。由於題材來源於生活，觀眾看後會產生“似曾相識”的感覺。
比如杭州為創建和諧城市，提出了“住在杭州、游在杭州、學在杭州、創業在杭州”城市品牌的發展戰略，外地人、外國人紛紛來杭州落戶創業。無論是來自何方的創業者，他們都會自豪地說“我們都是杭州人”。編導抓住這一時代的聲音，在杭州市慶祝國際“五一”勞動節大型電視文藝晚會上播出的小品《我們都是杭州人》，讓觀眾看後感覺非常親切。任何一種藝術創作都離不開生活。離開了生活，就像一所沒有打好地基的房子，一定會塌掉;就像離開了土壤的花朵，必然要枯萎。
幽默策略
《昨天今天明天》小品有兩種巨觀的修辭方式，其一是“系包袱與抖包袱”，這裡的“包袱”即笑料。其二是“耍貧嘴”，以馮小剛和馮鞏早期的小品最為突出，它完全以一種調侃的方式引人發笑。
在這兩種大的修辭背景下，編導演還充分利用一些小技巧的營構，把小品推向前進，深入人心。
一、歧義與誤解。歧義往往與誤解聯繫在一起。一種是諧音歧義，《心病》（何慶魁）中，醫生把“談話治療”簡稱
“話療”，敏感脆弱的老頭把它理解成“化療”，從而導致極端可笑的言行。
二、間歇與突轉。小品表演過程中，角色往往說出一句話，然後稍作停頓，當受話人和觀眾形成某種思維定勢後，角
色說出與前面的話或者與客群期待視野完全不同的話，這種停頓與轉折，經常形成意想不到的幽默效果。
三、附會。附會是把沒有關係的事物說成有關係，把沒有某種意義的事物說成有某種意義。
四、設圈套。設圈套是一個誘敵深入的過程，讓人深陷其中，一旦醒悟過來已成定局。有時設圈套與腦筋急轉彎結合到一塊。
五、錯位與對比。錯位的本質是形式與內容的不一致。這種不一致經常導致滑稽的對比，從而構成喜劇性。
六、竄辭與仿詞。竄辭即改辭。經常出現在對一些約定俗成或是眾所周知的話語的篡改上。
七、陌生化。通常中，人們的神經早已有些麻木，小品在再現熟悉事物時，做一些陌生化的處理會讓觀眾感到驚訝，引發思考，體味幽默的意味。
八、移用。移用是把某些話語放到本不屬於它的語意中，由上下語境的不和諧產生幽默效應。
九、揶揄與反諷。揶揄即嘲諷。一種人物間的相互嘲諷與調侃。
十、偷換概念。偷換概念在於對詞義前後理解的變化。
十一、倒辭與同義復現。如戲中人因話語使用不當而力圖糾正，結果越糾越錯，造成幽默效果。
十二、順口溜的運用。順口溜在小品中永不褪色。它講究韻律，利用語音的和諧渲染活躍氛圍，加深印象，起到強調作用。
聲音創作手法
《賣拐》敘事性聲音蒙大奇的運用
敘事性聲音蒙太奇以交代情節和展示事件中的真實聲音為主，按情節的發展脈絡、事件的邏輯順序和因果關係來安排聲音和畫面、聲音和聲音各種形式和關係的組合，是一種客觀的寫實性的聲音蒙太奇。
它的特點是畫面內外的聲音是客觀存在的，聲音形象與畫面內容緊密結合，聲音造型情緒與畫面造型情緒一致，聲音的動態節奏與畫面的動態節奏完全吻合，起著解釋、烘托和渲染畫面的作用。小品中大部分聲音由客觀寫實性聲音構成，主要有聲畫同步、聲音提前、聲音滯後、聲音轉換、聲音的淡人淡出、聲音的切人切出等具體技巧。應根據小品情節發展、人物塑造、氣氛渲染的需要，選擇恰當的表現技巧。例如聲畫同步技巧，聲音與畫面內容同步出現，聲畫時空完全一致，用來展示敘事內容的真實環境，令觀眾產生真實感。
表現性聲音蒙太奇的運用
表現性聲音蒙太奇將現實或非現實生活中的聲音加以誇張、變形，表現人物的精神狀態，揭示人物的內心世界或象徵隱喻事物的性質，表現了創作者對聲音內容的主觀性和寫意性。表現性聲音蒙太奇的運用主要有：
1、聲畫對位對位原是音樂術語，指兩個以上相對獨立的鏇律聲部結合為和諧統一的整體。在這裡指聲音和畫面沒有必然關係，根據神似或者形似的關係結合在一起，產生一種強烈的幽默效果的創作手法。
2、誇張變形指對聲音的音色、音調、節奏進行誇張變形的處理手法。它使聲音具有一定的形象特徵，符合角色的性格、情緒，符合特定的場景，或強調特殊的動作效果。
3、運用純寫意聲音指用非現實的寫意聲音來烘托畫面內容，最常用的寫意聲音是音樂。在電視小品中選擇合適的音樂或歌曲來概括小品的主題思想、渲染氣氛、抒發感情是經常運用的創作手法，作者不再贅述。
方言電視小品
藝術魅力
方言電視小品是將從戲劇和曲藝中派生出來的方言小戲小品，通過電視傳播手段而形成的一個新的文藝品種，它既像相聲，又像獨幕劇。方言電視小品是一種藝術，具有著獨特的藝術魅力：
一、方言小戲小品樸實親切,新鮮活潑,富有表現力,具有反映生活迅速及時的現實性和貼近民眾、貼近基層的普及性。
二、地方語言在營造喜劇氣氛方面,有著不可低估的作用，充分發揮了戲劇藝術所肩負的寓教於樂的特殊使命。
三、地方語言入戲，更加有助於戲中人物形象的個性化。各地方、各民族都有他們的生活習慣、生活語言，運用他們自己的語言塑造舞台人物形象，更加容易典型化和個性化，更容易增強小戲的可信性和真實性。
危機
一、缺乏人文內涵、文化品位和審美格調；二、審美價值取向與道德標準出現偏差；三、人物性格模式化、小品風格雷同化、小品語言套路化；四、教化色彩濃厚而諷刺功能式微。而一些小品演員們，包括頭面演員，也不是形成了自己的藝術風格，而是出現了自己的表演套路、模式，自己重複自己。方言電視小品如何突破與創新，如何保持藝術生命力，也就成了一個重要的問題。
發展前景
方言電視小品是文學藝術中的遲來者，小巧玲瓏，單純活潑，容納性強，宜吸收各類藝術的特點豐富自己。它是改革開放後的新型文藝產品，是在經濟繁榮、思想活躍的狀況下產生的，反映出鮮明的時代特徵，它是社會的需要，是人民的需要。如果它能更好地藉助於現代傳媒將自己的生命載體從舞台過渡到螢屏，在日常生活的人情世態上大做文章，沿著大眾化、市場化的原則乘勝前行。那么它將會越走越遠，深入觀眾和民心，永不衰竭。
電視小品特點
1、短小精悍，情節簡單。這是小品與其它藝術作品和藝術表現形式最基本的區別。小品屬於“文化快餐”，它是一碟精美的“小菜”，而不是什麼火鍋大燴菜。
2、幽默風趣，滑稽可笑。小品是“笑”的藝術。好的小品大多有足夠的笑料，讓人在笑聲中受到啟發，得到教益。
3、雅俗共賞，題材廣泛。小品反映的小題材、小事件源於基層和老百姓中間。人世冷暖、世相百態都是小品描寫的對象，都可以通過小品這種形式在藝術上得到升華，在舞台上進行演出。
4、貼近生活，角度新穎，語言精練，感染力強，這是小品創作的基本要求。只有貼近生活的作品，民眾才喜聞樂見，才易於接受。源於生活，高於生活，適度誇張，事例典型，這是成功小品的要領。
5、針砭時弊，內含哲理。透過表面現象，諷刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教於樂。這既是小品的本意也是人民民眾對它的進一步要求。
