基本信息
出版社: 中國電影出版社; 第1版 (2009年1月1日) 叢書名: 電影研究新思維書系 平裝: 220頁 正文語種: 漢語 開本: 16 ISBN: 9787106030209
商品描述
內容簡介
《電影觀念的生成》作者論問題顯示了電影這門後來藝術與傳統高級藝術之間的曖昧關係。推動討論的是幾千年來鐫刻在“藝術家”頭銜上的神奇光環，還有工業化的電影生產流程所導致的反向推力。結構主義者對文本生產過程中個人創造性的忽略有效突出了支配性的敘事語法的作用。電影符號學希望在電影中找到類似於語言的深層結構。當這種探索超出文本的界限，它就被理解為一個顯現意識形態運作和男權主義蹤跡的場所。蒙太奇學派要用蒙太奇把人們引向充滿理性光芒的意義世界；寫實主義者則認為電影可以幫助我們在越來越抽象的現代世界中回歸到具體的經驗現實。
編輯推薦
《電影觀念的生成》是由中國電影出版社出版的。
作者簡介
馮欣，北京師範大學文藝學研究中心博士。1997年至2005年在台州學院中文系任教。2005年起在北京師範大學文藝學研究中心攻讀博士學位，其間曾在《電影藝術》等刊物和報紙發表《<圖雅的婚事>：正在消失的彼岸》、《<色戒>敘事的意識形態分析》等論文和學術評論十餘萬字。目前已經翻譯完成美國學者托馬斯沙茲(Thomas Schatz)的《好萊塢類型電影》。另外曾經參與寫作“電影+”系列叢書、《歐美自然主義的現代闡釋》等著作。
目錄
導論
一、柏拉圖的幽靈
二、電影觀念及其根源
三、研究背景介紹
第一章 理念
第一節 蒙太奇觀念誕生的歷史語境
一、蘇聯電影的誕生語境
二、先鋒藝術運動與社會革命的合流
三、破除舞台幻覺和對“高級藝術”的反撥
第二節 形式主義和蒙太奇觀念的誕生
一、形式主義者的電影思考
二、蒙太奇作為電影的基本屬性：電影領域的形式主義思考
第三節 蒙太奇與理念
一、雜耍蒙太奇：碎片的狂歡
二、理念的回歸與深化
小結
第二章 表象
第一節 寫實主義電影理論的歷史語境
一、蒙太奇學派的真實觀
二、寫實主義電影理論的興起
第二節 作為人類存在複製者的寫實主義
一、安德烈·巴贊的理論淵源
二、電影影像本體論
三、蒙太奇與顯現真實的電影語言
第三節 作為現代社會救贖者的寫實主義
一、現代世界日常存在的碎片化
二、作為現代社會救贖者的電影
小結
第三章 作者
第一節 作者問題的提出
一、作者的歷史
二、作者性問題
第二節 電影語境中的作者想像
一、電影作者問題的提出
二、作者理論的發展和回應
三、作者論的結構主義化
小結
第四章 文本
第一節 電影符號學
一、現代電影理論的背景
二、結構主義的電影化
第二節 電影與精神分析理論
一、精神分析理論
二、精神分析理論的電影化
第三節 電影與意識形態理論
一、西方馬克思主義者對意識形態的新認識
二、意識形態理論的電影化
第四節 電影與女性主義
一、女性主義理論的興起
二、女性主義電影理論
小結
結語
主要參考文獻
後記
後記
電影是一門在現代社會形成的藝術，它的工業化製作方式、商品化的宣傳發行系統等具有現代社會特徵的特點使得它很快就融入到現代社會運作之中。作為“後來”的藝術，電影從一種新奇的雜耍玩意兒成為一種“受人尊敬的”藝術，在這個過程中，許多來自“受人尊敬的”藝術領域的藝術家起到了很大的作用。在電影觀念的塑成過程中，來自不同背景的觀念，紛紛湧入到電影這個概念之中，參與了電影這個概念的塑造。也就是說，電影這個概念的內部也是眾聲喧譁的。如果局限於“電影自身”的視野，我們很難找到一個完全內在於電影本身的邏輯線，把所有這些對於電影的想像貫穿起來。
當我們把目光投向這些想像背後的言說背景，細緻地辨析它們與其他藝術觀念、特別是當代文學理論之間的內在互動時，我們就會發現，隱藏在這些電影觀念運作背後的，是自19世紀，乃至更早時期以來的思想板塊構造的脈動氣息。這種內在的思想構造運動與社會運動一起，引發了自19世紀末以來文學（藝術）觀念的巨大動盪。文學和其他藝術的傳統脈絡在這種極其複雜的作用力下，沉積到電影這個未明之物上，形成了我們現在所理解的“電影”。不過，由於在某些特定的歷史時期，由於特定文化語境的作用，電影工作者往往會過於強調電影與文學、戲劇、繪畫等藝術的相異之處。在這個過程里，電影有意無意地被描述成獨立的、具有自我發展動力的新生藝術，而這種想像所依賴的某種極為重要的基礎卻沒有被提高到它所應有的位置。
