作者介紹
下牧建春（ K.Shimomaki），日本電影攝影師協會會員、電影攝影國際交流委員會副會長、日本電影奧斯卡獎協會會員、日本文化廳海外派遣藝術研究員。
畢業於電影教育名門（NIHON UNIFERSITY COLLEGE OF ART），從師日本著名電影攝影大師岡崎宏三，具有三十多年的主流電影攝影製作的工作經驗。
2006年為北京電影學院訪問學者。2008年開始在上海戲劇學院任教，主講影視攝影、電影布光、電視廣告創作。
作品目錄
第一章布光基本原理
1-1 畫格光影特徵
1-1-1背景光的其感及其定義
1-1-2 閱讀畫格上的亮度等級
1-1-3 背景光的文法
1-1-4 演員光的共感及其定義
1-1-5 偉大的巫術——光影術
1-2 影像評價法
1-2-1 側光和等量光
1-2-2 照明法和遮光法
1-3 側光的方位和語義
1-3-1 側光的時間感
1-3-2 側光的張弛
1-3-3 側光的情緒
1-3-4 側光的時代感
1-3-5 側光的生命感
1-3-6 電影的側光約定
1-4直射光和間接光
1-4-1 “次生光”還原法
1-4-2 燈光再分工
1-4-3 有關“三點布光”
1-4-4 電影“三點布光”量化
1-5 光的總體影調
1-5-1 電影明暗分布和調性觀念
1-5-2 布光技法和總體語義
1-5-3 布光術和命名
1-5-4 布光效果評價尺度
1-6 小結和練習
第二章布光入門
2-1 布光本意
2-1-1 打光是保證必須的光亮
2-1-2 打光是促使顏色鮮艷
2-1-3 打光是視覺創意
2-2 觀察光源
2-2-1色溫
2-2-2 正常光源的概念
2-2-3 光的度量衡
2-2-4 亮度的物理和心理
2-2-5頻閃問題
2-3 布光基本道具
2-3-1反光板
2-3-2 燈具
2-3-3 附屬檔案
2-3-4布光空間和銀幕空間
2-4 布光思路和程式，
2-4-1 設定側光的位置和左右方向
2-4-2 布光第一步：推敲安放適當的側光位置
2-4-3 布光第二步：調節明暗
2-4-4 布光第三步：添加逆光
2-4-5 布光第四步：“畫龍點睛”
2-4-6 散射光線的效果
2-5 布光順序
2-5-1 課題1設定演員主光
2-5-2 課題2調整演員明暗
2-5-3 課題3勾畫演員輪廓
2-5-4 課題4總體光效果平衡
2-5-5 課題5添加邊光
2-6 布光練習
第三章 演播廳布光實例
3-1 一人布光法
3-2 兩人布光法
3-3 多人布光法
3-4 群體布光法
3-5 小結與練習
第四章 故事電影布光
4-1 故事電影布光的基本法
4-1-1 “主光”的任務
4-1-2 “主光”的安置方法
4-1-3 按景別來調整光亮
4-2 給進入畫面的燈具移動位置
4-2-1 心理主光和定義鏡頭
4-3輔助光的任務
4-3-1 輔助光設定的方法
4-3-2 輔光和底子光
4-4效果光
4-4-1 逆光的任務
4-4-2 光澤}口逆光
4-4-3 過肩鏡頭布光
4-4-4 眼神光
4-5 小結和練習
課外情景劇布光參考
第五章 光影加工
5-1 照明法和遮光法
5-1-1 影子是什麼？
5-1-2 影子的漸變
5-1-3 影子虛實控制原理
5-1-4 漸變光運用
5-1-5 太陽光的弱化
5-1-6 小範圍光線的弱化
5-1-7 “劃光”技法
5-1-8表意性的劃光
5-2 漏光遮擋
5-2-1 處理主光漏光
5-2-2 處理輔光漏光
5-2-3 處理逆光漏光
5-3 間接照明
5-3-1 錫箔反光板
5-3-2泡沫板
5-3-3 鏡子
5-4 明暗反差平衡
5-4-1 演員光和背景光的明暗反差比列
5-4-2 演員主光和輔助光的比例
5-4-3 結尾語
5-5 小結和光影加工練習
第六章 場景布光
6-1 場景調性
6-1-1 季節的光感
6-1-2時間的光感
6-1-3 日景和夜景的光感強化的方法
6-2 通道光感
6-2-1 日景通道的光感
6-2-2 夜景通道的光感
6-2-3 日景組合空間的光感
6-2-4 夜景組合空間布光
6-2-5 場景的高光運用
6-3 小結和練習
第七章 街頭主義布光法
7-1 攝影棚布光的反思
7-1-1 到大街上去拍電影的好處和問題
7-1-2 戶外採光的人物光和背景光
7-2 “借景”、“借位”、“借光”
7-2-1 日景採光的實例
7-2-2 日景人物採光類型
7-2-3 街頭布光的反差比列
7-2-4 陰天採光要點
7-2-5 朝暮影調的特性和實際套用
7-2-6 夜景採光
7-2-7 光源進入畫面的趨勢和實例
7-3 小結和練習
第八章布光巫術
8-1 光影情趣
8-2 光的魔術
8-3 阿庇亞戲劇光效價值
8-3-1 光束運用
8-3-2 動感光束運用
8-4 尾聲
