概述
1、間韻詩：又叫平仄兩韻詩、平仄通韻詩，一首詩間隔著押兩個韻，單句押仄韻，雙句押平韻,韻母都相同，即"aAaA"韻。
2、交鎖韻詩：又叫“交韻體”，與間韻詩近似，也是平仄兩韻，但間韻詩是平仄通韻，交鎖韻則平仄異韻，即“abab”韻。
3、並韻體詩：轉韻的雙韻，前幾句和後幾句的韻不同，這屬於轉韻即 “aabb”、“aabbaabb”等，或"aaaabbbb"等。
4、進退格：亦作“ 進退韻 ”，雙韻往復轉韻“aabbaabb”。律詩押韻時用不同韻部的字，一進（用甲韻）一退（用乙韻），又一進（用甲韻）又一退（用乙韻），這種輪流換用前後不同韻部字的押韻格式，稱為“進退格”。
宋 嚴羽 《滄浪詩話·詩體》：“有轆轤韻者，雙出雙入。有進退韻者，一進一退。” 郭紹虞 校釋：“若律詩先二韻甲，次二韻乙，為轆轤格。兩韻間押，為進退格。”《詩人玉屑·詩體下·進退格》引 宋 黃朝英 《緗素雜記》：“ 鄭谷 與僧 齊己 、 黃損 等共定今體詩格云：凡詩用韻有數格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。葫蘆韻者，先二後四；轆轤韻者，雙出雙入；進退韻者，一進一退，失此則謬矣。”
名篇舉例
雙用韻詩
如蔡寬夫《詩話》引唐代章碣詩：
東南路盡吳江畔[仄]，正是窮愁暮雨天[平]。
鷗鷺不嫌斜雨案[仄]，波濤欺得送風船[平]。
偶逢島寺停帆看[仄]，深羨漁翁下釣眠[平]。
今古若論英達算[仄]，鴟夷高興固無邊[平]。
偶句“天”、“船”、“眠”、“邊”為平聲一先韻，奇句“畔”、“岸”、“看”、“算”為去聲十五翰韻，這是一首奇偶異韻的雙韻詩。
交鎖韻詩
交鎖韻詩最早見於《詩經·王風·黍離》：
彼黍離離，彼稷之苗。
行邁靡靡，中心搖搖。
不知我者，謂我心憂。
不知我者，謂我何求。
再如韓元吉《交韻趙文鼎雨中》：
老病幽棲不厭閒，未須訊息夢長安。
一春意淡連牆竹，終日清香小檻蘭。
紅蕊便驚風裡盡，青林猶愜雨中看。
故人詩卷從頭讀，似酌芳樽為解顏。
再如 宋庠《和通判刁博士屬疾交韻》：
退食仍移疾，消煩尚偃床。
玉姿經毀潤，松色貫寒芳。
潄液仙池滿，觀心慧炬光。.
清魂同鶴警，妙數喜龜長。
且答毗城問，休回楚客腸。
定知靈氣復，新句有風霜。
進退格
如李賀《貴主征行樂》：
奚騎黃銅連鎖甲，羅旗香乾金畫葉。
中軍留醉河陽城，嬌嘶紫燕踏花行。
春營騎將如紅玉，走馬捎鞭上空綠。
女垣素月角咿咿，牙帳未開分錦衣。
李賀詩首句“甲”屬入聲十七洽，“葉”屬入聲十六葉，由於“甲”韻是押在首句，所以可以與“葉”通押，此為一進；第二聯“城”、“行”屬下平八庚，此為一退；第三聯“玉”、“綠”屬入聲二沃，此為再一進；結聯“咿”、“衣”屬上平五微，此為再一退。
又如李賀《江南弄》：
江中綠霧起涼波，天上疊巘紅嵯峨。
水風浦雲生老竹，渚暝蒲帆如一幅。
鱸魚千頭酒百斛，酒中倒臥南山綠。
吳歈越吟未終曲，江上團團貼寒玉
4、近人雙韻詩：朱自清則認為此體是章氏不成功的試驗，因為後人並無模仿此體的詩作。朱先生所論就古詩而言也許不錯，但對現代詩而言卻不盡然。如王力《漢語詩律學》所舉徐志摩的《他怕說出》所用韻字依次為“骾、喉、蜢、筱”、卞之琳《水分》韻字依次為“人、口、雲、後”等都是雙韻交替使用。馮至的《給秋心》則是：
我如今知道死和少年人，並沒有什麼密切關連。
在冬天我們不必區分，晝夜，晝夜都是一般疏淡。
反而是那些黑朱唇，時時潛伏著死的預感，
你像是一個燦爛的春，沈在夜裡寧靜而陰暗。
此詩正好八句，奇序句和偶序句也是分別押平、仄韻。因此若將詩中的自由句式調整隱括為整齊七言，則完全可與章碣的雙韻詩相提並論。因此從徐志摩、卞之琳、馮至等人的白話詩看來，雙韻的技巧雖然在古詩中應者寥寥，但在新詩中卻頗有遺響。尤其是馮至的《給秋心》，更可以看出雙韻的技巧對詩歌發展決非毫無意義
外國雙韻詩
英雄雙韻體
英雄雙韻體（heroic couplets）：是一種英國詩歌形式。每行五個音步（pentameter），每個音步有兩個音節，採用輕音+重音的抑揚格（iambus）的格律形式，詩尾的押韻方式為aabb型。英語詩歌多數是以五音步抑揚格（iambic pentameter）的詩體形式寫成。
英雄雙韻體是一種英國古典詩體，由十音節雙韻詩體演化而來，每行五個音步，每個音步有兩個音節，第一個是輕音，第二個是重音。句式均衡、整齊、準確、簡潔、考究。
英雄雙韻體由第一位桂冠詩人約翰 德萊頓首創並命名，並領導了英國17-18世紀的詩風。有很多相關資料認為，最早廣泛使用英雄雙韻體的作家是喬叟，因此英雄雙韻體是喬叟創造的，這一回答並不全面，且有失偏頗。英雄雙韻體不是簡單的韻律概念，還是個風格與格式概念。喬叟確實寫過雙行體，卻從來沒有寫過英雄雙行體的詩。當時流行十音步雙行體decasyllbic couplet，在喬叟的詩中，經常能看到這種雙句押尾韻的形式，但這還不是英雄雙行體，只是十音步雙行體的句子而已。
（1）鼻祖：傑弗雷·喬叟Geoffrey Chaucer
雙韻體最初是英國詩歌之父喬叟在他的 Legend of Good Women（《賢婦傳說》）一詩中使用的，但注意，喬叟時期的雙行體並不能嚴格地稱為英雄雙韻體，因為當時流行的是十音步雙行體（decasyllabic couplet），喬叟只是在詩中採用雙句押尾韻的形式：
A thóusand tímes háve I hérd men télle
That thér is jóye in héven, and péyne in hélle…
（2）集大成者：約翰·德萊頓 John Dryden亞歷山大·蒲柏 Alexander Pope
英國古典主義時期著名批評家和戲劇家、有“桂冠詩人”（The Poet Laureate）美譽的約翰·德萊頓是第一個創作這種體裁詩作的作家，新古典主義的代表亞歷山大·蒲柏的詩歌也多用英雄雙韻體，這種詩歌形式使得他的詞句工整精練，很多都成為哲理格言。在翻譯英雄雙韻體詩歌時，也要注意句尾押韻問題：
A little learning is a dangerous thing;
Drink deep, or taste not the Pierian Spring.
There shallow draughts intoxicate the brain,
And drinking largely sobers us again.
(From An Essay on Criticism by Alexander Pope)
學識淺薄是一件危險的事，
潘利安靈泉要豪喝，否則勿嗜；
淺淺喝幾口會使大腦不清，
大量暢飲反會使我們清醒。
（節譯自亞歷山大·蒲柏《論批評》）
阿拉伯雙韻體詩
阿拉伯雙韻體詩特別是抒情詩，具有特殊的魔力，引起了本地基督徒的讚美，成為同化他們的有利因素。民歌體、雙韻體發展成的村歌體，作為一種詩歌體裁，還被廣泛地套用到基督教的讚美詩中。
現代黎巴嫩的民間詩人qawwālūn（能言者），他們能出口成章地創作民歌，他們的有些創作仍然被叫做民歌體和雙韻體。
如：小詩 ياايها الملك الذى عمّ الورى
ما فى الكريم له نطيرينظر
لو كان مثلك آخرك فى عصرنا
ما كان فى الدنيا فقير معسر
濟世拯民的國王, 無人比你更慷慨.
當代若有人如你, 世上就無窮與困.
這兩句詩也可以各刪去兩個音步(التفعيل),讀成:
ياايها الملك الذى . ما فى الكرام له نظير .
او كان مثله آخر . ما كان فى الدنيا فقير
偉偉一國王,慷慨無人比.
若有人如你,世上無窮鬼.
