雍正粉彩九秋盤

粉彩過枝菊蝶九秋盤【名稱】 此件菊蝶盤即為雍正御窯粉彩過枝器物中的一件精絕之作。 保利秋拍中，以1187.2萬元刷新了雍正粉彩彩盤的國內拍賣記錄。

粉彩過枝菊蝶九秋盤【名稱】 粉彩過枝菊蝶九秋盤
【年代】清雍正年間
【尺寸】26厘米
【款識】“大清雍正年制”款
【簡介】
雍正御窯粉彩以其優雅妍麗、柔和嫵媚稱絕於清代陶瓷，《陶雅》中說：“粉彩以雍正朝為最美，前無古人，後無來者，鮮妍奪目，工致殊常”。而雍正粉彩器中又以“過枝”畫法（又稱“過牆”，即花繪布局將碗盤內和外壁相連通，圖案自盤外壁攀延過盤邊伸展鋪陳於盤心，使內外圖案既獨立成章又渾然一體）的器物為其中之極品。
此件菊蝶盤即為雍正御窯粉彩過枝器物中的一件精絕之作。盤心以羼入玻璃白的粉紅、鵝黃和呈珊瑚紅色的礬紅繪制九朵姿態各異的菊花，象徵杞菊延年、九秋同慶的美好寓意。盤外壁亦牽連繪製數朵秋菊橫敧，翠竹穿插其間。菊花之造型、色彩為清初惲南田傳派畫法，當出自雍正朝惲派宮廷畫家蔣廷錫、鄒一桂之畫稿粉本。雍正御瓷粉彩花卉以逸麗清新著稱，世人讚譽無數，時宮中畫師為之畫稿，交與御窯廠畫手繪製成器。盤上雙蝶飛舞，細處妙入毫顛，與北京故宮藏雍正粉彩蝴蝶碗如出一人之手。
“蝶”諧音“耋”，取八旬長壽之意。菊蝶相映，構成一派延年益壽、生氣勃勃的景象。雍正粉彩過枝盤碗諸器，海內外公私收藏傳世者以過枝桃實蝙蝠圖案者為最常見；牡丹玉蘭、山茶臘梅較罕；而過枝菊蝶則極為珍罕，與此盤由相同粉本繪製（蝴蝶布局不同）但尺寸更大的一件過枝菊蝶盤收錄於《龍泉集芳》，藏於日本梅澤紀念館。另外一件不同構圖的過枝菊蝶盤則藏於日本靜嘉堂文庫美術館。此外，迄今別無傳世者發表，在北京、台北兩地的御窯收藏中，這種過枝菊蝶盤也尚無發表記錄。而國際拍賣市場上，1977年香港蘇富比秋拍第279號“清雍正粉彩菊紋瓶一對”構圖相近而器形不同。又，雍正帝雅好花道，品味超俗，對秋菊的妍美有著深刻的體味和獨特的標準。在宮廷藝術中對於“隱逸君子”菊花的表現情有獨鍾。陶淵明愛菊，使得菊花成為文人傳統中高潔淡泊的隱士的象徵。故宮藏《雍正行樂圖》冊頁中便有一幅雍正帝著漢服扮作陶淵明形象的東籬賞菊的圖畫。而御窯廠精心製作的十二種顏色釉菊瓣盤更將皇帝對菊花的喜愛凝練於工藝造型之中。《雍正十年內務府造辦處活計檔》中記載了當年雍正本人四次對製作象牙菊花雕刻的挑剔苛刻的要求，日理萬機的皇帝竟然對花頭的多少、骨朵的有無、梗葉的疏密都提出了具體的要求，亦可見菊花題材的創作在雍正宮廷藝術中必然經過一番在帝王與藝匠之間的千錘百鍊，方成正果。“活計檔”原文如下：（九月十八日）本日司庫常保首領李久明薩木哈持出黃色鮮菊花一朵，說太監滄洲傳旨，照此鮮菊花做通草黃色菊花一瓶，其花朵大小參差著做，俱要一色黃，俟得呈覽，欽此。於本月二十三日持出小黃菊花一盆說太監滄洲傳旨，此花朵梗葉俱甚好看，照樣做瓶花，欽此。（十月初六日）本日做得通草黃菊瓶花一束呈覽，奉旨花頭甚少，再添配些，不要骨朵，枝葉亦添稠密些，欽此。於十月二十七日改做得通草黃菊瓶花一束，首領太監薩木哈持去交太監滄洲訖。此段檔案形象生動地反映出雍正皇帝品位極高且挑剔苛刻的鑑賞性格，其對菊花的形態神韻之美可謂把握精確。同樣也是菊花題材的瓷盤製作，可知當年更不會隨意而為，其畫稿設計，必經幾番修改，方有今日所見之清妍秀媚。考其畫稿之出處，應來自蔣廷錫、鄒一桂之手，台北故宮博物院藏蔣鄒二人花卉冊頁，風格與之非常吻合。他們師出惲壽平門下，強調形凖風格，其花鳥畫沿襲自南唐徐崇嗣的沒骨畫法，寫生寫意並重，設色穠麗，筆調雅逸。其繪畫風格符合雍正皇帝的審美取向，也融入了雍正皇帝的鑑賞韻味。後來，乾隆八年乾隆帝弘曆也以秋菊為題燒造一對“磁胎洋彩詩句菊花玉梅瓶”，雖設色絢麗，筆筆精到，然諸多細節和秋菊神韻的表現遠不及雍正者，父子兩人藝術品位之高低由此可見。也正是胤禛不遺餘力的追求，將文人的意趣融進瓷器之中，開創了清代御瓷的新時代，成就後世不可企及的藝術巔峰。
保利秋拍中，以1187.2萬元刷新了雍正粉彩彩盤的國內拍賣記錄。