信息
所屬地區：寧夏·中衛
.文化遺產
名稱：隋唐秧歌
遺產編號：Ⅱ—3
遺產類別：民間舞蹈
申報日期：2006年申報人/
申報單位：中寧
遺產級別：省
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簡介
根據中寧縣誌記載，隋唐時期，中寧川區進一步得到開發，經濟繁榮，黃河兩岸同時設縣。隋文帝開皇十年（公元590年）設定豐安縣，屬靈武郡。又於開皇十九年（公元599年）置環州，轄鳴沙等縣。這裡是絲綢之路上內地同西域的交通要道，民間藝術也呈現融合與繁榮的景象。逢年過節，民間社火鬧得紅紅火火。隋唐秧歌就是流傳在鳴沙曹橋一帶頗具特色的社火形式。
隋唐秧歌又叫"跑大場"。它的由來，在當地流傳著這樣的故事：隋朝末年，奸臣當道，朝政腐敗。唐王李淵及一些有識之士秘議謀反，不料訊息走漏，朝廷下令捉拿。情況萬分危急，一位謀士建議唐王一行扮做秧歌隊於元宵節放花燈之時逃出京城……。後唐王成了大業，便把這次出逃的情形編進秧歌，年節時表演，從此流傳於民間，稱隋唐秧歌。
.隋唐秧歌有獨特的表演形式。表演者由六男四女組成，著古裝，分別扮做唐王、娘娘、大臣、宮女、武士等，“唐王”亦是秧歌隊的指揮，左手擎萬民傘，右手拿“虎撐”，大臣手執撥浪鼓和響鈴。另有一五人的打擊樂隊，表演者在鼓點節奏下交替走“圓場步”和“便步”，跑出四門斗地、十字穿花、羊盤腸、雙蒜辮、單蒜辮等隊形。演員的步伐隨鼓點變化，隊形變換間，不同角色有專用的固定表演動作，如武士多做“贊步雲手”、“撲步拍地”；侍女多做“踏步半蹲”；這些動作被用在每一隊形的固定位置，各角色到規定位置後做各自動作，武士的動作要求乾淨利落，侍女輕巧嫵媚，唐王和大臣飄逸沉穩，不同的角色各具風範，表演頗有傳統戲曲的韻味。整個舞蹈既有很強的規律性，又錯落有致、鬆緊相間，一氣呵成。表演隊伍由扮演唐王的班頭指揮，拜年時，指揮還會在表演過程中即興“說喜”。通常在年節中，秧歌隊白天耍秧歌、拜年，夜晚還唱一些折子戲，因此，秧歌隊的成員吹、拉、彈、唱樣樣皆會。2006年，精通隋唐秧歌套路的民間藝人李興成去世，這一寶貴的民間舞蹈種類瀕臨失傳。
記載
根據中寧縣誌記載，隋唐時期，中寧川區進一步得到開發，經濟繁榮，黃河兩岸同時設縣。隋文帝開皇十年（公元590年）設定豐安縣，屬靈武郡。又於開皇十九年
.（公元599年）置環州，轄鳴沙等縣。這裡是絲綢之路上內地同西域的交通要道，民間藝術也呈現融合與繁榮的景象。逢年過節，民間社火鬧得紅紅火火。隋唐秧歌就是流傳在鳴沙曹橋一帶頗具特色的社火形式。隋唐秧歌又叫"跑大場"。它的由來，在當地流傳著這樣的故事：隋朝末年，奸臣當道，朝政腐敗。唐王李淵及一些有識之士秘議謀反，不料訊息走漏，朝廷下令捉拿。情況萬分危急，一位謀士建議唐王一行扮做秧歌隊於元宵節放花燈之時逃出京城……。後唐王成了大業，便把這次出逃的情形編進秧歌，年節時表演，從此流傳於民間，稱隋唐秧歌。
表演形式
隋唐秧歌有獨特的表演形式。表演者由六男四女組成，著古裝，分別扮做唐王、娘娘、大臣、宮女、武士等，“唐王”亦是秧歌隊的指揮，左手擎萬民傘，右手拿“虎撐”，大臣手執撥浪鼓和響鈴。另有一五人的打擊樂隊，表演者在鼓點節奏下交替走“圓場步”和“便步”，跑出四門斗地、十字穿花、羊盤腸、雙蒜辮、單蒜辮等隊形。演員的步伐隨鼓點變化，隊形變換間，不同角色有專用的固定表演動作，如武士多做“贊步雲手”、“撲步拍地”；侍女多做“踏步半蹲”；這些動作被用在每一隊形的固定位置，各角色到規定位置後做各自動作，武士的動作要求乾淨利落，侍女輕巧嫵媚，唐王和大臣飄逸沉穩，不同的角色各具風範，表演頗有傳統戲曲的韻味。整個舞蹈既有很強的規律性，又錯落有致、鬆緊相間，一氣呵成。表演隊伍由扮演唐王的班頭指揮，拜年時，指揮還會在表演過程中即興“說喜”。通常在年節中，秧歌隊白天耍秧歌、拜年，夜晚還唱一些折子戲，因此，秧歌隊的成員吹、拉、彈、唱樣樣皆會。表演工具
撥浪鼓、響鈴、萬民傘。
