人物簡介
拓片是我國一項古老的傳統技藝，是使用宣紙和墨汁，將碑文、器皿上的文字或圖案，清晰地拷貝出來的一種技能。這門手藝，知道的人寥寥無幾，能做到專業水準的更是少之又少。拓片界分南派和北派，各派之中又分很多支，其中，蘇派是南派的主要技術流派，金春剛是蘇派技法的傑出代表。
金春剛“金春剛的拓片作品，裝裱起來就是一件收藏品。”有人這樣說道。
1947年出生的金春剛63歲，他出身青銅器修復世家，卻在拓片領域取得了傑出的成就。雖然早已從安徽省博物館的工作崗位上退休，但他依然常常輾轉於全國各地的博物館，因為那裡的考古與研究工作，需要他提供專業的技術支持。
“他在安徽乃至全國都是碩果僅存的拓片大師了！”安徽省博物館文物科研保護中心主任鄭龍亭說。
紙上絕活
拓片看似容易，卻很有講究。將古代碑文、石刻、墓磚乃至青銅器等各種器物上存在的文獻，清晰地複製下來，要求“等大”、“精確”、並且“不能破壞文物”。因為年代的久遠，很多文字或圖案，往往都很細微，複製起來困難很大。在各地的博物館，工作人員經常碰到某些字無法拓印出來的狀況，在這個時候，他們總會想到金春剛，因為只要到了他的手裡，那些文字就會乖乖地浮現在拓片上。
安徽鳳陽的明皇陵石碑，需要9張5尺的宣紙合起來才能全部將內容拓完，一般的拓片師因為不能夠將那么大的紙穩穩地貼在碑上，只好一小塊一小塊地分開拓，最後拓出來的東西如何拼接都是個問題。而在野外狂風勁吹的情況下，金春剛卻只帶著一個徒弟，完完整整地將其拓了出來。那時他們一開工就要忙到天黑，一天只能拓出一張，忙完後手都舉不起來了。
“青銅器和石碑的拓法基本相同，但是使用的工具稍有差別。”金春剛說，因為青銅器上要拓的文字或花紋通常較小，所以拓片時要使用的撲包、刷子以及棕老虎都很小巧玲瓏。
楚大鼎的頂部刻有細密的花紋，開始時金師傅首先把要拓的部分擦拭乾淨並且打濕，然後他裁出一張薄薄的宣紙蓋在上面，接著他就拿起一個硬硬的棕刷飛快地刷動起來。
“這個過程非常重要，必須要刷的絕對平整才行。”金春剛說，別看他的動作貌似極為簡單輕巧，其實功夫全在手上。如果刷還沒有刷平，就要用圓形的棕老虎再進行敲打，兩廂輪流操作，直到宣紙完全地平貼在器皿上了，這才可以用撲包進行上墨。
撲包用一種絲綢裹著，裡面塞著海綿。選擇隨意拓還是烏金拓，全靠撲包沾墨的多少來完成。專業的技師很講究，“能不能拓的清晰，是不是出現白霜，是考驗一個拓片師是否專業的地方。”金春剛說。
水裡作業
因為考古的特殊環境，做拓片常常需要野外作業甚至直接深入正在挖掘的墓地，站在墓地的水裡，在潮濕的牆壁上進行作業，考驗的是一個拓片師過硬的本領。
一次在濉溪縣拓一個漢墓里的漢畫石，外面下著雪，而墓地里的水怎么也抽不乾，一進到裡面，水直接就沒到了大腿。
墓室的牆壁上都是濕淋淋的，要在這樣的環境下把畫像拓好，金春剛工作得飛快，墨剛剛拓到紙上就馬上揭下來，根本不能像在野外那樣還要等它風乾。
後繼乏人
“拓片分為隨意拓和烏金拓。”金春剛介紹，隨意拓只要能把文字或圖案清晰地表現出來就行；而烏金拓則墨色黑亮狀如烏金，拓出的文字或圖案別有一番韻味。無論隨意拓還是烏金拓，都有極高的審美價值，一個高級的拓片師多年的拓片經歷，讓金春剛總結了一身的絕技，這些都需要後輩勤學苦練和老師的言傳身教，但是他的這門手藝卻是後繼乏人。“以前是博物館的工作繁忙，沒時間帶徒弟；現在退休了，被請來請去，更加忙碌了。”金春剛說。他很想能夠有些空閒，帶些徒弟，將這門手藝傳承下去。如果可能，他也正考慮能將他的拓片技術，申請非物質文化遺產。
