人物簡介
1964年畢業於浙江美術學院附中，1972年畢業於北京電影學院美術系，分配到北京電影製片廠，現為北京電影製片廠高級美術師。
邵瑞剛主張影片造型風格多樣化，多層次。《黑炮事件》的美術設計接近現代派設計，黃的工作服、枯黃的管道、白色的會議室、大型的掛鍾，色彩形象誇張提煉，使影片充滿現代氣息，處理得恰如其分。《野山》的造型是完全寫實的，女主角頭髮擀了氈，其造型手法真實得象古典油畫中質感的描繪，內外景、服裝處理得真實統一。這兩個片子風格截然不同，但在銀幕造型設計上都同樣處理得準確與貼切。
《村路帶我回家》是個恬淡、平實、透出一種憂鬱詩情片子。邵瑞剛為全片營造出一種散發著泥土芳香的詩情，描繪出一個充滿田園氣氛的世界，在一種平實、樸素、簡潔的環境的烘托中，描繪出影片主人公喬葉葉的一顆美好的心靈。邵瑞剛用畫面描繪出華北大地的凝重、多姿和生命力，表現了美好的心靈，表現了憂鬱的詩意，表現了一種純淨的和諧。該片給色調在銀幕上的馳騁提供了較好的條件，邵瑞剛在四時雨霧風雪、晨光夕照中捕捉華北農村的美。各種色彩的和諧運用，把觀眾帶進一個純淨的世界。色彩語言賦予銀幕視覺的誘惑力，使它渾厚、多姿、誘人而富有詩意。在室內景形象處理上，邵瑞剛抓住盼雨家從六十年代末至八十年代初，橫跨十幾個春秋的室內陳設的細微變化，每一個具體的道具隨著歲月的流逝不斷變化。這種環境的興衰，刻畫了生活給予喬葉葉的礪煉。它是喬葉葉命運的直接寫照。儘管這些細節不易被人察覺，但卻是十分必要的。草垛是影片著重刻畫的一個形象。邵瑞剛對草垛進行加工，找出草垛之間的形的穿插和變化，給草垛的外形及草垛頂形狀賦予曲線和節奏，並給演員的表演提供了合適的空間。該片由於出色的美術設計獲第九屆中國電影“金雞獎”最佳美術獎。(詳細資訊)
製作過的電影
二十六個姑娘(1984)....美術(製作設計)
良家婦女(1985)....美術(製作設計)
失信的村莊(1986)....美術(製作設計)
村路帶我回家(1988)....美工
如意(1982)....美術(製作設計)
金匾背後(1988)....美術(製作設計)
山重水複(1980)....美術(製作設計)
邊走邊唱(1991)....美術指導
血，總是熱的(1983)....美工
一葉小舟(1983)....美術(製作設計)
天堂回信(1992)....美工
