創作背景
遼代李贊華東丹王出行圖遼代的統治者很重視繪畫。《遼史·本紀》載：太祖九年(915年)畫《君基太一神像》，神冊六年(921年)畫《招諫圖》，太宗會同元年(938年)“建日月四時堂，圖寫古帝王之事於兩廡。”遼設有翰林圖畫院，《遼史·聖宗紀》載：開泰七年(1018年)“詔翰林待詔陳昇寫《南徵得勝圖》於上京五鸞殿。”又《遼東行部志》載：翰林待詔田承制在宿懿州嚴寶寺畫《二十八宿》。興宗好儒術，工丹青，以畫鹿著名，重熙九年(1040年)遣使於宋，自畫《乾角鹿圖》為獻，宋仁宗掛之於太清樓，召君臣觀賞，成為宋遼友好美談。遼的貴族畫家有東丹王耶律倍(後改名為李贊華)、世宗耶律阮(倍長子)、耶律題子、蕭瀜，還有著名畫家胡壤、胡虔、高益，都是契丹人。
遼代的繪畫曾有很多的創造與成績，由於歷史上曾重視不夠，記載簡略，傳世捲軸畫及少，且多有爭議。流出海外的遼代捲軸畫以傳為李贊華的《東丹王出行圖》最著名。
畫作賞析
這是—幅表現人物鞍馬內容的畫，與現藏於美國弗利爾美術館稱南宋陳居中臨《東丹王還塞圖》卷的構圖、人物極似。畫中繪有六人騎在駿馬上，他們各具姿態，衣冠、服飾、佩帶皆因身份的不同而各異。馬則矯健、豐肥，左右顧盼，慢跑前行。東丹王在馬背上手把韁繩，面帶憂鬱，若有所思，情緒正和他棄遼投後唐的處境吻合。人物及馬的線條描繪細膩精良，賦色華麗，盡顯宮廷繪畫之特色。構圖布勢前後照應，疏密相宜，整個畫面人物和馬的動態形成—種行進的韻律。卷末有無名氏題“世傳東丹王是也”，書風近宋高宗趙構。李贊華自投後唐明宗後，長期居住在中原，其畫風對後人影響很大，郭若虛《圖畫見聞志》、劉道醇《聖朝名畫評》均有著錄與評價。從文獻著錄來看，此卷是接近李贊華畫風的—件精品。
作者簡介
李贊華 （899-936）〔五代·南唐〕本名耶律培，小字圖欲，契丹人，遼太祖耶律阿保機長子。《圖畫見聞志》謂名突欲，號人皇王。926年契丹人滅渤海國，其被冊封為東丹王，統領渤海國舊地。阿保機死後，次子耶律德光繼位，耶律培受到監視，其恐遇不測，長興二年(931)投奔後唐。後唐明宗賜姓李，更名贊華。曾官懷化節度使，瑞州、慎州觀察使等。所寫貴人酋長鬍服騎射，皆稱珍華。評者謂其“馬尚豐肥，筆乏壯氣”。《五代名畫補遺》則謂其“畫馬骨法勁快，不良不駑，自得窮荒步驟之態”。元代朱德潤題其《射鹿圖》云：“筆法圓細，人馬勁健，真有盛唐風韻。”《宣和畫譜》著錄御府所藏其《雙騎圖》《獵騎圖》《射騎圖》等15件。此外，李通音律，精醫藥，工遼漢文章，促進了契丹和漢文化融合。遼東丹王李贊華自投後唐明宗後，長期居住中原，其畫風對後世影響很大。
