逆輓詩
所謂“將軍欲以巧勝人，盤馬彎弓故不發”、“化腐朽為神奇”、“化板滯為跳脫”、“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”，不亦宜乎。這種別開生面,不落窠臼，讓人耳目一新，體現其詩構思之巧妙。
逆輓詩分類
一、鋪墊式
所謂鋪墊式（撥葉尋花），是指故意先用數字作鋪墊，使詩的前半部顯得通俗易懂、平淡如水，最後卻用警句作結，使全詩平中出奇，給讀者眼前一亮的感覺，體味到“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”的藝術之妙。
比如：
雞叫（一） 【宋】趙匡胤
雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅。
三聲喚出扶桑日，掃敗殘星與曉月。
此詩說前面兩句淡而無味，讓人看之昏昏欲睡，逆轉之後兩句忽然豁然開朗，大氣蓬勃。
雞叫（二） 【明】朱元璋
一叫一勾勾，兩叫兩勾勾。
三叫日出滿天紅，驅散殘星月朦朧。
沱雨獻壽 【明】朱元璋 （或說是清朝鄭板橋）
奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。
滂沱雨祝李公壽，壽比滂沱雨更多。
詠麻雀 【清】李調元 （或說是徐文長）
一窩二窩三四窩，五窩六窩七八窩，
食盡皇王千種粟，鳳凰何少爾何多？
隋朝著名詩人、官員薛道衡出使南方陳朝，久不得歸，遂於人日(正月初七)作詩曰：“入春才七日，離家已二年。”陳人嗤笑說：“這是什麼話?誰說北方佬會作詩?”而當他寫出了後兩句：“人歸雁落後，思發在花前”，陳人不由地驚嘆道：“真是名不虛傳!”
明朝江南才子唐伯虎頗擅長“逆輓詩”的寫作，他的《游虎丘山》就是此類詩中的名作：“一上一上又一上，一上上到高山上。舉頭紅日白雲起，四海五湖皆一望。”前兩句寫舉步登山，拾級而上，語意淺俗，後兩句筆鋒一轉，寫登高所見，俯仰天地，使詩的境界驟然開闊，氣勢宏偉， 堪稱點睛傳神之筆。
據傳是清代才子鄭板橋作《詠雪》
一片二片三四片， 五片六片七八片；
千片萬片無數片， 飛入梅花總不見。
不留姓名 【清】紀曉嵐
一爬爬上最高樓，十二欄桿撞鬥牛。
紀昀不願留名姓，恐壓八閩十二州。
楊柳樹 【清】紀曉嵐
東邊一棵楊柳樹，南邊一棵楊柳樹。
西邊一棵楊柳樹，北邊一棵楊柳樹。
任你柳絲千萬條，怎么系得行人住？
或說是相傳古時候,一群考生在長安灞亭設宴餞別.一位童生高聲吟道:
東邊一帶楊柳樹,南邊一帶楊柳樹,
西邊一帶楊柳樹,北邊一帶楊柳樹……
眾人一楞,這算什麼詩 眾人嘲笑之餘,那童生卻用緩慢聲調吟道:
願借碧絲千萬條,綰住斯人心不走.
疾風驟雨 薪火融冰
東一陣疾風驟雨，西一陣疾風驟雨。
南一陣疾風驟雨，北一陣疾風驟雨。
任爾風雨千萬處，奈可吐盡憑欄苦？
詠枇杷 佚 名
路旁一株樹，兩個大丫杈。
未結黃金果，先開白玉花。
詠鵝 佚 名
遠看一群鵝，一棒打下河。
白毛分綠水，紅掌踏清波。
[說明]以上兩詩的後兩句，傳為宋歐陽修所續。
集句逆輓詩 佚 名
一二三四五六七(羅隱)， 昨夜今宵又明日(白居易)。
河低月落五更時(儲光贛)，吳歌楚舞歡未畢(李白)。
明代著名詩聯家，“吳中四才子”之一的祝枝山所作的《樹！樹！樹！樹！》，尤為人所樂道。
那年春暖花開，祝枝山偕唐伯虎遍游杭州風景名勝，竟把杭州太守也驚動了。太守久仰祝之大名，很想附庸風雅，便托人邀祝枝山為其珍藏的一幅古畫題詩。祝枝山看那古畫：蕭索的古渡，參差的垂楊柳，待發的解纜商船，還有一位憂傷的送客少女……一幅離愁別緒相送圖。祝枝山心知那畫是太守巧取豪奪得來，決定“放他一把血”，遂說潤筆費二百兩白銀。
太守聽了，心痛之極！不想出資，卻極想得祝之墨寶以炫耀於同僚，便還價一百兩白銀。祝枝山笑笑不語，揮毫醋暢，潑墨淋漓，寫了四句詩：“東邊一棵樹，南邊一棵樹，西邊一棵樹，北邊一棵樹。”然後拋下狼毫。太守很是生氣，心想：這算什麼狗屁詩？枉你個詩書名流！
眼看太守要動怒了，與祝枝山交換過眼色的唐伯虎笑嘻嘻趨前：“太守息怒。祝兄的詩是只題了一半，可太守的潤筆費不也只給了一半嗎？”太守無奈，只得奉上兩百兩銀子。他心知，糟蹋了名畫，更得不償失！祝枝山與唐伯虎相視一笑，又筆走龍蛇，把餘下的詩句寫完：“樹！樹！樹！樹！系不得郎舟住。”太守讀了，連聲稱妙。
這首題詩反覆鋪陳四次“一棵樹”，兼之一連渲染四個“樹”，詩中柳絲般的千絲離情已束滿蘊盈，簡直呼之欲出了。一句“系不得郎舟住”，更沖開了心緒的閘門，升華了詩意。少女難捨情郎，卻又不得不分的愁緒，真箇一抒無餘！
又嘗題畫松云：
磨盡—錠兩錠墨，畫出一株大枯樹；
夜深老鶴忽飛來，踏枝不著空歸去。
傳說清代乾隆皇帝得到一幅《百鵝圖》後,特邀翰苑近臣為此畫題詩.翰苑大臣們惟恐所題詩句不合聖意,遲遲不敢動筆.可近臣紀曉嵐卻毫無顧忌,上前揮毫疾書道:"鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝,一鵝一鵝又一鵝……"眾大臣看到紀曉嵐連書這么多的"鵝"字,不覺掩口竊笑,乾隆皇帝望著這么多"鵝"字也不得其解.而紀曉嵐目不斜視,繼續寫道:"食盡皇家千鍾祿,鳳凰何少爾何多 "乾隆皇帝看罷,拍手連聲叫好,而剛才譏笑紀曉嵐的眾大臣位,個個面紅耳赤,無地自容。
或相傳明代有人請詩人倫文敘為其珍藏蘇東坡所繪的《百烏歸巢圖》配詩，倫文敘在審視此圖良久後，揮毫寫道：
天生一隻又一隻， 三四五六七八隻。
鳳凰何少鳥何多，啄盡人間千萬石。
人皆稱其妙。
《還珠格格》"送別詩"
電視連續劇《還珠格格》有這樣一個情節:乾隆皇帝帶小燕子、紫微江南出巡,在江邊見一群儒生搖頭晃腦作詩贈別朋友"老鐵"。乾隆見詩後便說:"我家丫頭也會作這樣的詩。"於是叫紫微露一手。
紫微便吟道:
你也作詩送老鐵,我也作詩送老鐵。
眾人一聽,哈哈大笑:這能叫詩嗎 誰知紫微筆鋒一轉,又續詩道:
江南江北蓼花紅,都是離人眼中血。
後兩句通過比喻,把離別之情渲染得登峰造極,眾人讚不絕口。
明代馮夢龍《古今笑》中載：“錢塘有數衣冠士人游虎跑泉，飲間賦詩，以泉字為韻。中一人但喔‘泉、泉、泉’，久不能就。忽一叟曳杖而至，問其故，應聲曰：‘泉、泉、泉，亂迸珍珠個個圓。玉斧砍開頑石髓，金鉤搭出老龍涎。’眾驚問曰：‘公非貫酸齋乎？’曰：‘然、然、然。’遂邀同飲，盡醉而去。”（此於江西《吉安縣誌》載為東坡事）。
二、巧補式
妙補詩，巧補詩，逆輓詩之一。猶如續字聯。就是命題寫詩或作聯的條件、背景一變再變,使得寫詩人或題聯者窮於應付,這是要考考詠詩或題聯之人的應景捷才。先寫違背常理的事物現象，給人以邏輯錯誤的印象，如傳為金冬心詩句的“柳絮飛來片片紅”或《閱微草堂筆記》小說黑鵝是“硃砂為頂雪為農”．說紅梅是“玉質亭亭清且幽”，說白雞冠花是“雞冠本是胭脂染”之類，都是有悖事理。然而以下的詩句又恰為這種悖謬說法補上合乎邏輯的環境或原因，將先前的不合理置於特設環境中變為合理，從而顯示出詩人隨機應變、善於圓說的巧妙思維。比如為“片片紅的柳絮”設定“夕陽方照桃花塢”的環境，不僅合理，且意境甚美。為“硃砂為頂雪為衣”的黑鵝補上“誤落羲之洗硯池”，為“雞冠本是胭脂染”的白花補上“只為五更貪報曉，至今猶帶一頭霜”等原因即是。《解學士詩》言解縉面對明太祖偏要在解詩中尋出破綻的種種刁難，句句妙補，更顯出極盡隨機應變的巧思。(即解詩本賀生男：“吾王昨夜降金龍”，太祖刁難云：“是公主”。解補云：“化作嫦娥下九重”，遂改男為女。太祖又刁難云：“天折了”、解補雲“料是人間留不住”。太祖又出難題：“丟在金水河”，解又補雲“翻身躍入水晶宮”。)雖系小說家言，但民間聽眾對這種思維的雕蟲小技卻很樂意欣賞。
吟黑鶴
乾隆皇帝下江南，黃昏時分，見天際飛來一隻白鶴，當即要隨行的文人賦詩。一個叫馮誠修的吟道：
遠望天空一鶴飛，硃砂為頸雪為衣。
乾隆皇帝聽後搖搖頭：“我要吟的是黑鶴，不是白鶴。”眾人一聽瞠目結舌，只見馮誠修不慌不忙，順勢吟出：
只因覓食歸來晚，誤落羲之洗墨池。
將吟白鶴的詩變成了吟黑鶴的詩，補得天衣無縫，不留痕跡。
吟雞冠花
明代才子解縉，思維敏捷，聰穎過人。一天，曹尚書邀解縉過府吟詩，要他當場作雞冠花詩一首。解縉不假思索隨口吟道：“雞冠本是胭脂染，”首句剛出，曹尚書忽然從衣袖裡取出白雞冠花道：“不是紅的，是白的。”解縉不慌不忙界面吟出：“今日為何淺淡妝？只因五更貪報曉，至今戴得滿頭霜。”曹尚書聽罷，不禁連連點頭稱好。
此事本見明代郎瑛《七修類稿》：
又一（仙）箕題雞冠花詩：“雞冠本是胭脂染。”其人云：“要白者。”即承云：“洗卻胭脂似雪妝。只為五更貪報曉，至今猶帶一頭霜。”
救詩
皇后生了孩子，永樂帝令解晉吟詩。解縉脫口吟出“帝王昨夜降金龍”，剛要續句，永樂帝說：“生的是女孩。”解縉續吟道：“化作嫦娥下九重。”永樂帝又打斷：“可惜夭折了。”解縉隨機續道：“料是人間留不住。”永樂帝嘆口氣說：“早丟到池塘里去了。”解縉續句更妙：“翻身跳入水晶宮。”這首順勢而取的逆輓詩令人絕倒一時。
吟梅花詩
嘗有人召仙，請作梅花詩。仙箕遂寫‘玉質亭亭清且幽’。其人云：‘要紅梅。’即承曰：‘著點顏色點枝頭。牧童睡起朦朧眼，錯認桃林去放牛。’（此事見明代郎瑛《七修類稿》）
補詩
相傳，清代金農寓居揚州時，曾於平山堂上宴客，乃以“飛”、“紅”二字吟詩為酒令。有個商人功底很淺，下筆寫了一句講不通的詩：“柳絮飛來片片紅。”柳絮是白的，怎么成了紅的?
金農馬上為其掩醜，前補三句成七絕一首：“廿四橋邊廿四風，憑欄猶憶舊江東。夕陽初照桃花塢，柳絮飛來片片紅。”
相傳，現代演唱家馬如飛才思敏捷，善於應變。一日，他在彈唱《珍珠塔》時，一不留神，把“丫環移步出了房”誤唱成“丫環移步出了窗”。聽眾大嘩。馬如飛發覺念錯了唱詞，接著補上一句：“到陽台上涼衣裳。”於是“起死回生”，聽眾馬上報以掌聲。唱著唱著，又不慎將“六扇長窗開四扇”誤唱成“六扇長窗開八扇”，這更糟，一般說來是“不可救藥”了。可是馬先生並不驚慌，他靈機一轉，接唱道：“還有兩扇未曾裝。”聽眾大加喝彩，台下一片掌聲。
三、波浪式
據說明代名士解縉給一位老太太祝壽,吟詩以賀,劈頭一句是“這個婆娘不是人”,把老太太差點氣死,眾賓客個個大驚失色。就在氣氛緊張的時候,解縉接上第二句:“九天仙女下凡塵。”老太太轉怒為喜,滿堂笑逐顏開。可是不等大家笑完,解縉的第三句又出“兒孫個個都是賊”,把剛緩和過來的氣氛又弄緊張了。這時,解縉不緊不慢地來了第四句:“偷得蟠桃奉至親。”
這個婆娘不是人，九天仙女下凡塵；
生的兒子都是賊，偷來蟠桃獻至親。
某次帝宴群臣，命解縉以“天子”為題即席吟詩助興。解縉不假思索，隨口吟道：當今天子不是人，帝欲動怒，縉續道：乃是上天紫微星。皇帝化怒為喜。誰知第三句竟出入意科地吟出唯願小臣萬萬歲，皇帝勃然大怒，汝竟敢自稱萬歲，置朕於何地?命推出斬之。縉申辯曰：“萬歲息怒，臣詩未完，還有下文：忠心輔主掌太平。群臣乞情，暫時雖然告免，後來終以“無人臣禮罪”下獄!被殺時，年僅四十六歲。
明代浮白主人《雅謔》載“賊盜”云：“壽春道士，以小像乞解學士（解縉）題詠，解書‘賊賊賊’，道士愕然。續云：“有影無形拿不得。只因偷卻呂仙丹，而今反作蓬萊客。”
四、 解疑式。
先自己有意設疑後再釋疑,形成新奇的意境。與巧補式相似，巧補式是別人故意設障礙，解疑式是自己故意設障礙。比如“揚州八怪”之一的金農,在一次酒宴上曾吟出“柳絮飛來片片紅”的詩句。這使得主賓愕然,因為本句詩有悖常理,顯得很荒唐。但是就在眾人驚疑之際,金農不動聲色地續出下句:“夕陽返照桃花塢。”眾人聽了不由齊聲叫好——映著夕陽的柳絮不是帶著紅色的霞光么?
五、揚抑式
以上都是先抑後揚，打油詩中還有一種先揚後抑的，前面寫得很文雅，富有詩意，後面忽然粗俗，造成一種幽默的效果。
明代李開先《一笑散》另外記載了張打油的兩首詩，一首是詠雪，詩云：“六出飄飄降九霄，街前街後盡瓊瑤。有朝一日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬！”另一首詩詠安祿山兵困南陽郡一事：“百萬賊兵困南陽，也無援救也無糧。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘！”這兩首詩的特點是“一半打油”。以第一首詩為例，你看，頭兩句還煞有介事，一板一眼的，“六出”呀，“九霄”，“瓊瑤”呀，何其典雅，富有詩意啊，三四句卻突然來了180度的急轉彎，由雅入“俗”，正是這種“急轉彎”，創造了一種“打油味”，令人解頤。這類打油詩，後世稱之為“逆轉詩”。
大雪天，縣衙大廳上士紳們喝酒賞雪，秀才詩興來了，吟道：“大雪紛紛如舞起，”縣官接道：“盡呈皇上吉祥氣，”紳士接道：“再下三年也不妨，”一僕人正端菜進來，不由接了一句：“放他奶奶的驢屁。”
獨臥夜半又驚醒，遙聞滔滔江水聲。
推窗趁月向江望，原是漁人尿江中。
