趙慶芳-中國著名畫家
趙慶芳先生，
北京美術家協會 會員
東方白馬書畫院 副秘書長 一級畫師
國際經典書畫院 客座教授
當代藏典書畫藝術研究院 特約研究員
龍虎書畫社 社員
中山書畫社 社員
中國詩書畫畫院 理事
趙慶芳先生簡歷
趙先生從13歲起，就從師中國著名畫虎的名師胡爽庵先生，胡爽庵 (1916.12—1988.10) 別名胡劍鳴 ，擅長中國畫。特別是對虎的畫法，繼承其老師張善孖的虎畫法。後又拜張大千先生為師專畫山水人物。 中國美術家協會會員、北京市美術中國畫組、北京美術公司創作室從事中國畫創作。出版有《中國畫選》、《 虎》等。胡爽庵先生對趙慶芳先生嚴格要求，他不但繼承了老師胡爽庵的畫法，也融合了其師爺張善孖的特點。而張善孖就是中國著名畫家張大千的哥哥。
中年，趙慶芳先生又從師陳大章和葛岩等老藝術家，他們對趙慶芳先生的虎，非常認可和讚賞。
陳大章先生，也是北京書畫世家，曾任職中國歷史博物館美術總體設計。現為中國美術家協會會員、工藝美術學會理事、中華和平統一促進會理事、北京海峽兩岸書畫家聯誼會會長、中國書畫函授大學教授。在當今畫界，年過七旬的陳大章先生是一位修養相當全面的老藝術家，也是一位具有歷史使命感的“德藝雙馨”的老藝術家。他能在人物、山水、花鳥三個領域中均有較高造詣，並使三者高度統一，以此獨標一格、自成一家，並不多見。他的畫作既有傳統的理念，又有創新的風貌，追求氣韻、味道，把握筆墨的奧妙變化與傳統藝術精神，筆力益發自然雄健，陽剛渾融之勢籠罩畫面，個性面貌、傳統意趣和時代感，也十分明晰而統一。陳大章先生的為人、為學、為藝之跡，蘊含著深邃的人生哲理，給人以思考和啟迪。
葛岩老師是老藝術家，北京文史研究館館員，北京湖社畫會副會長，北京卿雲詩書畫社副社長，北京中山書畫社理事，中國老年書畫研究會創作研究員，齊白石藝術研究會顧問，清風書畫協會顧問，北京華夏慈善藝術促進會名譽會長，中華書畫院顧問，蕪湖黃山書畫院顧問。
趙慶芳先生的作品，在繼承張善孖、胡爽庵筆墨技法的基礎上，畫中的虎作為作為主體，被巧妙的視覺表現突出，古樸的畫面，突出了不同朝代文人的詩歌思想，作品不已複雜的色彩吸引人們的視覺，而用淡淡的水墨將神話中的傳說意境展現給大家。畫面清新淡雅，大氣有韻，堪為佳作，具有升值空間，值得收藏。
趙慶芳先生畫的虎。栩栩如生，剛勁又威風，虎文化有豐厚、深遠的 積慮，滲透到審美與價值觀念等許多方面。“虎虎生氣”、“龍騰虎躍”、“虎踞龍盤”，這些詞語不僅象徵著生氣與活力，非凡的風範與氣度，還表征著一種巨觀氣象。他注重中國傳統文化，從虎中汲取悟道之言，從恩師胡爽庵等畫虎大師的作品中擷取師道之精。傳承而且發展了老師的虎意，還逐漸形成了自己的風格。
趙慶芳一生畫虎，他從虎的神威中，悟出騰、挪、閃、躲、臥形中捕捉虎姿的靈感，畫出的虎線條粗細明快，粗獷中凸現精到，穩定中凸現虎勢與力度、誇張與變化，達到個性與構想的和諧、形與神的兼備，令觀者在他別具一格的意境中望圖生威，品圖生情。
趙慶芳先生從小就練傳統武術，跟他的四爺趙文仲學習摔跤和武術，後來又與四爺學習中國傳統正骨和中醫。學習過銅背拳，氣功，摔跤等，講起摔跤，他說起他的四爺趙文仲，當時在北京天橋一代非常有名，也叫神溝子趙四，當時在天橋和北京武術界，提起趙四，沒人不知曉。趙慶芳講起中國式摔跤，頭頭是道，中國式摔跤就是集中國武術中的踢打摔拿的各種技法精華於一身，加以提高和再發展，形成了自己一整套完整的技術體系，也形成了自己一整套完整的訓練體系和理論體系。中國式摔跤要以基本功為基礎，（如徒手練習的踢抽盤跪過，小纂子，大崴樁，跳蹦子等。器械練習有大棒子，小棒子，編麻花，滑車子，地稱子，天稱子，抖皮條等。）要以理論為指導思想，三星四圓就是中國式摔跤理論的核心。三星四圓是中國式摔跤獨特的理論思想。所謂三星四圓就是頭為頂星，肩為梁星謂之三星。形圓，力圓，神圓，意圓，謂之四圓。也就是說，中國式摔跤是一項處處有圓不見圓的徒手博擊運動。所謂大棒和小棒，也是練腰勁，另外就是練手勁。編麻花就是連踹和腿勁，地稱子就是練胳膊勁和石鎖等。
作品欣賞
