概述
赤橋下的暖流 主 演：Mitsuko Baisho
Mickey Curtis
Mansaku Fuwa
Hijiri Kojima
Gadarukanaru Taka
Kazuo Kitamura
Yukiya Kitamura
中村賀津雄Katsuo Nakamura
上 映：2001年05月19日 ( 法國)更多地區
分 級： 西班牙：13 阿根廷：13 法國：U 瑞士：14 荷蘭：12 香港：IIB 日本：R-15 巴西：18
語 言： 日語
字 幕：中文
職員表
▪ 製作人： 中村雅哉；松田康史▪ 導演： 今村昌平
▪ 副導演（助理）： 谷口正行；桑原昌英
▪ 編劇： 今村昌平；天願大介；富川元文；邊見庸
▪ 攝影： 小松原茂
▪ 剪輯： 岡安肇
▪ 藝術指導： 稻垣尚夫
製作/發行公司
製作公司
BAP Inc. [日本]Catherine Dussart Productions (CDP) [法國]
Comme des Cinémas [法國]
Eisei Gekijo [日本]
Imamura Productions [日本]
Maru Limited [法國]
Nikkatsu Corporation [日本]
發行公司
Cowboy Pictures [美國] ..... (2002) (USA) (subtitled)Filmcoopi Zürich [瑞士] ..... (2001-2002) (Switzerland) (theatrical)
Filmmuseum Distributie [荷蘭] ..... (2001-2002) (Switzerland) (theatrical)
Home Vision Entertainment (HVE) [美國] ..... (USA) (DVD)
Pyramide Distribution [法國] ..... (USA) (DVD)
Vértigo Films S.L. [西班牙] ..... (Spain)
劇情簡介
由於陽介被公司裁員，他的老婆毫不考慮說拜拜，被老婆Outs的陽介只好流浪到東京街頭，另覓頭路。此時他意外結識流浪街頭的老人太郎，從太郎口中得知，他曾經將一尊從京都古寺里偷來的佛像，藏在能登半島上的一間房子裡。這房子很好認，一來是門前開滿了喇叭花，另外就是房子旁邊有一座醒目的紅橋。
《赤橋下的暖流》 太郎過世後，陽介不停地想起金佛的事，於是決定動身前往。陽介才剛到漁村，就邂逅一名在超市里順手牽羊的神秘女子裡佳，她和祖母美津兩人，恰恰就住在那棟緊靠著紅橋的房子里。里佳離開後，陽介發現她剛才站立的地方竟無來由地有著一灘水，水裡有一隻遺落的耳環。
陽介跟蹤里佳，將耳環還給她，從而發現里佳體內如泉激涌的暖流。由於那股暖流是如此洶湧、激情且不可思議，為此著魔的陽介便找了個漁夫的工作，決定自此在漁村里定居下來。
隨著里佳與陽介日久生情，身上難為情的暖流因為陽介的愛而漸漸痊癒，流出的水量也慢慢減少，未料陽介反而因此有些不悅，整天疑神疑鬼，動不動就醋意大發。
此時，另一名在東京街頭流浪的舊識健也來到漁村。他也聽說過太郎的故事，便四處探訪金佛的下落，直到他問到里佳的祖母美津，才意外得知多年以前，美津和太郎原是一對戀人，直到死前太郎都掛念著美津，只可惜美津是再也盼不回太郎了…
作品賞析
劇情分析
烈焰一樣的赤色，帶著體溫的暖流，這種曖昧，你是選擇壓抑還是彰顯？
陽介人到中年，一向謹慎、勤勉的他不幸被公司解僱，妻子催促他拿錢回家繳納房租，幾近絕望的他想起了去世的好友太郎藏在赤橋的金佛。雖然荒誕，但他還是找到了赤橋，看見了每天坐在屋前等候的老婆婆和她的孫女佐惠子。
陽介跟蹤佐惠子來到超級市場，意外地發現她竟在偷竊，臉上還出現滿足的快意，而長長的裙裾下卻滴出一灘水。等她走後，他拾到一個遺落的耳環，借歸還耳環之機，他結識了佐惠子，並告訴她，他看到了超級市場裡發生的一切。於是她請求他幫忙，措手不及之下，一場歡愛突如其來。高潮時如泉水一樣噴涌的愛液誇張地表達了她的快樂。之後，她說出自己的秘密：每隔一段時間，她身體裡的水就會滿漲，達到一種不可遏止的程度。後來，她發現偷竊可以排泄掉滿漲的感覺。偷竊是缺德的，他說，不要再偷了。那你會像今天一樣幫我嗎，她問。會的，他回答。開始帶著功利色彩，沒有愛情，只有金佛，或者出於道義。
他在鎮上找到一份捕魚的工作，留了下來。快樂的泉水一次次地湧出，流過院子，花兒開了；流出小河，魚兒來了，仿佛喚醒了大自然。工友向他透露：以前佐惠子有個和他長得很像的男朋友，後來被關進了監獄，她大概把他當作過去男友的替身。和這樣欲望強烈的女人在一起，遲早要被她榨乾的，工友告誡他。他表面上不以為然，用更加賣力的工作來展示他還沒被榨乾的身體，而內心卻不可避免地出現了一個疑惑的問號。
這時，太郎的另一個朋友也為金佛來到了赤橋，他直接入室盜竊，在那裡，他遇到了老婆婆，原來她一直等待的人就是太郎——她曾經的情人。老婆婆把名貴的字畫交給太郎的朋友作為交到了太郎去世的訊息。朋友得到了值錢的東西，匆忙離開小鎮，臨別還跟陽介說，那裡根本沒什麼寶藏，你還是死心，趕快回東京吧。
但陽介已經沒有回東京的必要了，妻子打來電話提出離婚。妻子在危難時刻的背叛使他更敏感，而且佐惠子那快樂的泉水卻越來越少。他想起太郎曾對他說過性愛是快樂的，勸他別再壓抑，盡情享受。難道他僅僅是為了性嗎？那何必在意自己是不是佐惠子前男友的替身，何必懷疑愛液的減少是她另有新歡的表征。於是，他在最激情的時刻敗下陣來，他開始考慮這歡愛背後的含義。
再次的跟蹤之下，他發現她果然和一個男人走得很近。他質問那男人他們的關係，原來那是個小流氓，得知她在性愛方面有過人之處，想把她賣個一個有怪異癖好的有錢人。現在她是我的女人，他宣告。被痛扁一頓的陽介仍然跟著佐惠子，他需要一個答案，證明自己的愛不是一廂情願的。為什麼你們都懷疑我的不忠，當那水變少的時候，她問。你當初選擇我是不是因為我長得像他，他問。男女之間無休止的詰問無非想求得一個心理平衡。說實在的，當初我接近你是為了得到你家裡的那個金佛，他說，不過後來我就把這事忘得一乾二淨了。我之所以選擇你，是因為婆婆那天給我一道神諭，說我好事近了，她說，其實根本沒什麼金佛，那寶貝就藏在婆婆那兒。陽介終於明白太郎指引他來到赤橋的目的，並非讓他尋找金佛，而是要他尋求真愛，解脫長期墨守成規的壓抑，了解人生真正的快樂。誤會盡消，兩人激動地相擁，乳水交融的時刻，如巨浪拍岸般一道水柱噴薄而出，洗刷出天際一道燦爛的彩虹，故事也在這裡寫下了終章。
角色分析
影片中，役所廣司是個事業和家庭都失敗的中年男人，佐惠子（清水美砂）是個有偷竊癖、而且在某方面異於常人的女人。他們因為一個流浪者臨終前關於“寶藏”的秘密而相遇在赤橋邊。女人其實並不是出於需要而盜竊，這就不由得有些讓人有些起疑，按照精神分析的說法，這種盜竊多半是出於一種“補償”的目的，既為補償，那么她定有不滿足，聯繫到她的身體狀況，那么這種不滿足就來源於“性”。
那男人與女人之間的性關係起先有種甚至不太像性關係的疏離味道，可以說那時他們之間的關係並非非常“intimate”（親密），而只是一種特定的“幫助”和“需要”關係。而一旦更深入的相知、相濡與沫乃至愛情發生，他們之間的性關係才顯露出一種“救贖”的況味：原來女人有故事，男人也似乎沒有後路可以退。“性”在兩人中間搖擺和傾斜，相愛容易相守難，執著和恪守忠貞更難！
再看，女人的那位每天都在門口守望的婆婆，“過去村裡的美人”，守得紅顏盡逝了，等到了什麼呢？流浪漢先前所說的“赤橋旁邊藏著的金佛”，原來就在她的身上！前一輩戀人的宿命，所謂“金佛”不過是一個虛幻，是一個隱秘的讖言。於是我想起了《東邪西毒》裡邊的“桃花”，其實桃花什麼都不是，也可以什麼都是，是具象的愛人，也是幻象的可望不可及或者逝去的一切一切……
影片評價
女人總代表著一種原始、神秘的欲望。
今村昌平2001年的作品《赤橋下的暖流》同樣以情慾為題材，卻隱隱約約地探討了原始生命力和人與人之間開放心靈的主題。
影片講述了役所廣司飾演的男主角在經歷了婚姻、事業的雙重失敗後，聽從一位流浪老人的勸告，來到遙遠小鎮一座赤橋邊的舊屋裡尋找金佛，卻遇到了清水美沙飾演的女主角，兩個人之間發生的事情。
影片誇張地表現了女主角井噴式的情愛特點，似乎想要強調一種原始欲望和自然生長之間的相輔相成。
經過女主角愛液的滋潤，沙鷗翔集，錦鱗游泳，岸芷汀蘭，郁郁青青。
這些蓬勃生機的現象和女人所代表的生命構成了自然界最底層的生長關係。而這一切以男女情慾為起點，象徵著人類社會最原始的生命力。
影片不止一次地通過流浪老人之口勸說男主角出去走走看看，把握自身的欲望衝動，這種欲望不僅僅指男女情慾，更是一種感知周圍世界的原始衝動，就象嬰兒呱呱墜地時對周圍一切所感到的新鮮好奇一樣。
於是男主角對家庭（婚姻）、社會（工作）的責任在影片開始就被抹去了，相反影片更強調了流浪老人破屋裡的眾多藏書和老人曬書的場景。而小鎮上象徵著原始衝動的女主角和象徵著原始生活方式的捕魚貫穿在整部影片之中。捕魚船上海鷗盤鏇的生機勃勃和男主角起初在辦公樓里應聘時的冰冷嚴酷形成了鮮明的對比。
影片的潛台詞是，社會的發展是否太快而我們根本不需要。
《赤橋下的暖流》中的男女主人公彼此吸引，又彼此害怕受到傷害，當漁船主詢問男主角是否願意為女主角放棄一切時，他猶豫著，這時候他考慮了很多：女主角是否真得喜歡他？過去的漁民是怎樣死的？害怕和懷疑女主角的不忠等等。這一切不象女主角所說的“覺得他不是個壞人”和“從來沒有這樣的感覺”那樣簡單。
於是當他們倆心存界隙之際，兩人的情慾關係也出現了不和諧，男人的不舉和女人愛液的減少表露著這場危機。只有在影片最後，男女主人公相互開放彼此心靈後才在天空中製造出一道彩虹，為影片帶來了光明的結尾。
《赤橋下的暖流》秉承日本影片一貫的含蓄風格，凡事只說三分話，卻留七分待人思。用許多隱喻和象徵來表現原本就朦朦朧朧的主題，如果不是仔細思考是很難體會影片想要表達的含義，體會了些許也很難確定是否正確，只能說似乎、好象而已。
除了在電影開始超市里對兩人作過面貌介紹以外，在絕大多數的鏡頭裡影片對男女主人公都採用了中遠景的拍攝。在整部影片中，役所廣司和清水美沙的面貌特徵被刻意淡化下去，我們只能明確他們所代表的最基本含義：男人和女人。這樣《赤橋下的暖流》的主題就脫離了特定的個人而具有一種廣泛的普遍性。
這是日本大師級導演今村昌平在他的21世紀新片《赤橋下的暖流》的故事結局。用這種超乎尋常的想像力和表現手法來展現女人的身體，有人說，這部電影是這位75歲的導演在拿女人的身體開玩笑，有種戲謔和調侃的味道。不過我並不這么認為，如果你看過提度·布拉斯（Tinto Brass)之流的女性電影，看過他們對於女性身體那種赤裸裸的偷窺意識和近乎猥瑣的鏡頭表現，相比較之下，我覺得今村昌平的電影語言其實是相當嚴肅的。他所探討的男人和女人性的執著與困惑，還有關於同現實抗爭、關於性與愛情的取捨與交割，推及到“活著”的深層憂患意識。恰恰東郭認為這是一部很深刻也很嚴肅的暗藏機鋒的大手筆電影。當然，就如同蘇菲·瑪索的《情慾寫真》，有人因為裡邊有些大膽暴露鏡頭就以為是三級片一樣，哪裡悟得“忠貞”的深意！看得見那道彩虹已經是不錯的了，又何必去追究它的赤橙黃綠藍靛紫呢。
影片亮點
這大概可以算是文藝作品裡所能夠看到的最為誇張、最為壯觀的性愛場面了：
在河邊的亂石堆里，男女主人公先是有些誤會的負氣，然後原本相愛的兩個人，在狹小的空間里，摻雜了多種情緒、有些豁出去地擁抱、做愛。。。。然後是遠景，亂石後邊是蔚藍色的海，男人和女人在呻吟，等到聲息逐漸變得急促，驀地，由亂石叢中噴灑出如同噴泉一般的液體，亂石上空隨即出現了一道美麗的彩虹！———那道噴泉般的液體來自於女人的身體，來自於她性高潮時異於常人的身體奇特反映！
