作品原文
赤亭渚
吳江泛丘墟，饒桂復多楓。
水夕潮波赫，日暮精氣紅。
路長寒光盡，鳥鳴秋草窮。
瑤水雖未合，珠霜竊過中。
坐識物序晏，臥視歲陰空。
一傷千里極，獨望淮海風。
遠心何所類，雲邊有徵鴻。
作品鑑賞
這首詩大約作於公元474年（宋後廢帝元徽二年）秋天，江淹得罪了宋建平王劉景素，被貶為建安吳興令後赴任途中。赤亭渚在今浙江省富陽附近的富春江上，這裡是著名的風景區，又是從當時都城建康到浙江南部和福建一帶去所必經之地。這富春江上的秀麗景色，在當時許多作家的詩文中曾有過許多精彩的描寫。如前此的謝靈運有《富春渚》詩；和江淹同時的沈約有《早發定山》詩；丘遲有《旦發漁浦潭》詩；稍後的吳均有《與朱元思書》等都是膾炙人口的名作。但江淹此詩的情調卻與上述諸作不同。謝靈運等人之作，多以寫景為主，歸結為離俗、求仙，心境比較悠閒；江淹之作則與之相反，基調比較沉鬱，顯出了不得志的苦悶。這是因為他當時的心情和其他作家不同。例如沈約寫《早發定山》是在齊明帝掌權之初出任東陽太守途中；丘遲寫《旦發漁浦潭》是在梁武帝初出任永嘉太守途中。沈約的出任東陽太守，雖非十分得意，卻也還是體面的調動；丘遲出為永嘉太守，更是梁武帝對他的信任，在官職上亦屬升遷。所以沈詩中“標峰彩虹外，置嶺白雲間；傾壁忽斜豎，絕頂復孤圓”諸句，確實寫出了富春江上奇異的景色；丘詩中“詭怪不異像，嶄絕峰殊狀；森森荒樹齊，析析寒沙漲”諸句，也顯出幽深寂靜的氣氛。所以沈約想到了神仙而丘遲則嚮往“幽棲”。江淹這首詩其實並沒有真正去寫富春江上的景色。“吳江泛丘墟，饒桂復多楓”只是泛指江南一帶的樹木；“水夕潮波赫，日暮精氣紅”雖也是寫景，卻重在點明時間，並非專寫某地景色。它們和下面的“路長”兩句，一寫日暮，一寫歲晚，目的都不在刻畫富春江。這是因為江淹當時正含冤被謫，並無心情去領略山川之美。他這四句詩，似重在渲染下文所抒發的有志難伸的牢騷和思鄉之情，顯出日暮途窮之感。所以下文接著寫“瑤水雖未合，珠霜竊過中”兩句，進一步寫到歲暮的感慨，“坐識物序晏，臥視歲陰空”，更是道出了作者的心情，他感到一年將盡，而不能有所作為，難免有時光易逝，功名不立的感慨。“一傷千里極”以下四句，既是思鄉，也暗寓他志在重返建康，做一番事業的志向。因為“淮海”二字，指揚州，用《尚書·禹貢》：“淮海惟揚州”典。當時揚州治所在建康，同時也是南朝的都城。江淹祖籍雖是濟陽考城（今河南蘭考），但他的出生地卻在今江蘇南部。所以“獨望淮海風”，既是思鄉，亦吐露了他的志向。他對被黜並不甘心，所以自比“征鴻”，仍想有重返鄉土之心。
江淹的詩，歷來的評論家都認為他最擅長“擬古”。但他的紀行之作，亦多名篇。他的《游黃櫱山》、《渡泉嶠出諸山之頂》等篇，均以奇崛而富於古氣為特色。這種詩風代表著劉宋末年的詩風特色。它們既不像宋初的謝靈運、顏延之那樣繁富，卻仍有其古奧之氣；又不像南齊謝朓之清麗、平易，卻又多少顯出了流暢和對仗工整的特點。這首《赤亭渚》似乎較之前述諸首顯得更平易些，且多對句。在江淹詩中，此首稍近齊梁，但總的來說，仍顯得朴茂、遒勁，和齊梁詩人之作仍有不同。所以唐代以來，不少論者往往把江淹和鮑照並提，合稱“江鮑”。事實上江鮑的詩風相近除了江淹早期的遭遇比較坎坷，與鮑照類似，而且兩人時代亦較近（江淹開始創作時，鮑照尚健在）外，江淹本人似有意識摹仿鮑照。如他《從冠軍建平王登香爐峰》詩，即學鮑照的《登廬山》諸首；《青苔賦》和《恨賦》，取法《蕪城賦》。在這首《赤亭渚》中，雖不這樣明顯，但“水夕”兩句，即出於鮑照《游思賦》中“暮氣起兮遠岸黑，陽精滅兮天際紅”之句。這種化用前人名句的作法，也許就是古人評江淹為“詩體總雜”的一個原因吧。
作者簡介
江淹雕像（444～505）南朝文學家。字文通，濟陽考城（今河南民權）人。6歲能詩，13歲喪父，家境貧寒，曾採薪養母。20歲左右教宋始安王劉子真讀“五經”，並一度在新安王劉子鸞幕下任職，歷仕宋、齊、梁三代。江淹在仕途上早年不甚得志，坎坷的經歷反而造就了一位文學大家。中年以後，官運亨通，仕途的高峰卻導致了他創作上的低潮，到齊武帝後期，他就很少有傳世之作，故有“江郎才盡”之說。江淹既是南朝辭賦大家，與鮑照並稱；又是南朝駢文大家，是南朝駢文中最有成就的作家之一，與鮑照、劉峻、徐陵齊名。其詩作成就雖不及辭賦和駢文，但也不乏優秀之作，其特點是意趣深遠，在齊梁諸家中尤為突出。明人輯有《江文通集匯注》。
