檔案
名稱：賽莉齊婭夫人肖像類別：油畫、名畫
年代：作於1769年
作者：達維特
規格：131×96厘米
屬地：現藏巴黎羅浮宮
簡介
達維特雖作為法國學院主義的代表，但他的藝術實踐證明這個稱號是無法概括他的全部藝術思想的。他是個完全"入世"的藝術家，他的個人活動證明了他既是古典主義領域中的開山人物，也是19世紀現實主義領域中的先鋒，尤其在肖像畫上。不論他所受的榮寵與屈辱有多少，他在法國畫壇上是最有藝術影響的人物，下一代著名畫家中有一大半出自他的畫室。當然，他的弟子也竭力想擺脫他的影響，但誰也不能否定，他把自己的美學觀點緊密地和他所介入的動亂年代，結合得如此完美。從他的主要代表作看，他似乎是一位感情激越的歷史畫家，可是從他留下的許多爐火純青的肖像畫上看，他的感情是穩實的。此外，他也象前輩畫家一樣，從家具到髮式，乃至婦女的衣飾，都作出過自己的貢獻。在巴黎上層貴族追求時髦的生活方式上，他是個積極的設計家。他的一幅未完成的《雷卡米埃夫人像》，顯示了畫家認真細緻的推敲功夫；這一幅《賽莉齊婭夫人肖像》，尋求的則是另一種筆墨風格。
畫上年輕的夫人和她的孩子的構圖是自然、和諧的。夫人盛裝打扮，手拿一束鮮花，好象出遊歸來。安祥與自適的神態反映在夫人展開的笑顏上，她的內心微露出一種滿足感。這裡沒有古典主義肖像那種時髦的古羅馬服裝，也不裝腔作勢，僅僅是一幅寫實主義肖像。色彩用得不多，但很明快，色調淡雅，線條富有節奏感。孩子與夫人的目光是一致的。夫人臉上的一絲笑意，和周圍的空間也是和諧的。綜觀達維特全部肖像畫，這一幅是他整個畫風中最不調和的一幅，生活感受占據了上峰。
鑑賞達維特的用色方法，我們發現他一直在尋求幾種互不相同的描繪風格，特別是在他藝術生涯的前一階段。比如在《荷拉斯兄弟的宣誓》上，在他的初稿上有許多平塗色彩，而在《萊奧尼達》或《拿破崙一世加冕大典》兩幅大畫上，他強調了事物的固有色，畫面形象的色彩關係互不相干，以加強強烈的渲染效果。在肖像畫《雷卡米埃夫人像》上，他又專注於細筆薄塗，因而畫得很慢。這一幅《賽莉齊婭夫人像》，則按照畫的內部結構在配製色彩，他憑藉自己的觀察力，寫實地去處理這位夫人身上的淡雅裝束。僅此一點，足以說明達維特的畫風不是一成不變的，所以後來的幾個大流派從需要出發，各自去肯定他的畫風上他們所追隨的一點。
