賈炳正50年代中期，他皈依趙挺傑（潤生）師父的藝術懷抱。趙師父，既是名馬鑼師，又是名鼓師，當年人稱“三朝元老”，意思是他的師父狗蠻，和狗蠻的師父宋興兒及他，都是中路梆子音樂界首屈一指的名流。趙師父的藝術風格向以嚴謹著稱，造詣精深，對他的管束與教誨特別嚴格，使他在藝術上很快得到了長足的進步：統一了路子，規範了底號，糾正了彎路，彌補了不足。與此同時，趙師父還傳授給他不少將要失傳的打擊樂演奏技巧，使他在藝術上逐漸趨於成熟，站穩了腳跟。他在40多年的藝術生涯中，有機會為許多著名演員的拿手好戲充任司鼓，得到了充分的實踐機會。如丁果仙、程玉英主演的《走雪山》；丁果仙、筱桂琴、馬秋仙、馬福仙主演的《女忠孝》；鄭雅樓主演的《淮都關》、《土祖廟》、《折桂斧》、《回荊州》等；劉芝蘭及張桂娟主演的《鳳台關》、《殺宮》等；鹿兒紅(王慶雲，說書紅的男徒高足）主演的《擊鼓罵曹》、《撫琴》，與小一聲雷（成娃子）主演的《高平關》等；王銀柱主演的《慶頂珠》、《看兵書》等骨頭戲。對文戲，他掌握了各演員的動作特點，所以伴奏起來得心應手，配合默契。對武戲，無論長靠短打筋斗戲，也都能與演員密切配合。對曲牌戲，如《炮烙柱》，全場22場，從始至終，場場都用各種曲牌近40個，他都指揮的有緊有慢，恰到好處；崑曲戲《嫁妹》中有不少專用的精華打擊樂，當時由王永年指導，劉光明排演，樂隊有老樂師秦亮吹奏，趙挺傑師父親臨現場指導他司鼓；還有《草坡》、《寧武關》等戲的曲牌，也都受到了趙挺傑、王永年師父的真傳實教，使他的演奏技巧有很多提高。多年來，他在演奏上特別注意了在任何情況下都不能喧賓奪主，噪聲滿台。尤其在錄音、錄像時，更是加倍注意，始終都嚴守一個“伴”字。比如對程玉英、田秀英主演的《爬堂》，李占維主演的《哭靈堂》等由山西人民廣播電台錄音；程玲仙主演的《游西湖》的錄像；侯玉蘭主演的《下河東》等灌制立體聲唱片或錄盒式磁帶他都是緊貼唱腔，音響適當，這是他一貫的伴奏作風。
1975年為了培養司鼓接班人。他抱著盡傳自己所知的態度，從晉中晉劇團到晉中藝校任教，前前後後親手培養了30於名打擊樂人才。他們大多是從頭學起的，如晉中青年晉劇團的3名鼓師：易清波、王錦、王曉鵬，以及該團的打擊樂人員，還有分布在晉中各地劇團的如昔陽縣晉劇團的司鼓郭海成等，都是他一手培養起來的。為了教學方便，他於1979年整理了《晉劇打擊樂》（上），由晉中文化局內部鉛印傳之於世。
