摘要
2002年1月10日至4月19日，時年57歲的宜賓人賈宗赤在20平方厘米的透明光碟上刻下了89000字的《老子·莊子》全文。2002年，他以這件作品申報上海大世界基尼斯紀錄，被評為“2002年大世界基尼斯微刻書法作品之最”，至今無人能夠打破。白駒過隙，轉眼五年已過，這位民間藝人依舊偏安宜賓一隅，醉心地刻刻寫寫，執著地澆灌著“微刻”這朵藝術奇葩。
簡介
吉尼斯之最
賈宗赤先生興文縣年近花甲的鐘表匠賈宗赤，近幾年其微雕作品多次獲得殊榮。其中，他的微雕作品《老子》、《莊子》曾被授予“上海大世界吉尼斯之最”，並被北京故宮博物院收藏。
1979年，35歲的賈宗赤學會了修理鐘錶。在修理鐘錶時，他總愛在金屬表殼上刻上顧客的名字，雖僅作記號用，但他仍一絲不苟，將其作為一種藝術來追求。後來，他常在筆套上雕刻花鳥、風景，題上名詩名句。這些東西雕刻得極精細，人們通過放大鏡看到那栩栩如生的圖畫、飄逸瀟灑的書法時，都讚美不已。但賈宗赤並不滿足。1982年，他從一張報紙上看到一個微雕大師能在1平方厘米的材料上刻寫1800個字，他決心經過努力達到這個水平。
追求
賈宗赤對微雕藝術的追求達到了廢寢忘食的地步。為了練眼力，他堅持對著太陽雕刻，現在，即使是面對正午的太陽，他也不眼花。雕刻要求下手要精確，運刀要沉穩。為了練就手功，賈宗赤學少林武僧，堅持雙手提水登山。通過不懈努力，1985年，他每平方厘米能刻2000字了；1987年，達到3000字；到了今年，能刻4000字。他能用刻章用的山石料做成微型花瓶，在花瓶上刻字畫畫，最小的花瓶比芝麻還小。他還把光碟鋸成大小不一的塊料，在上面精心展示自己的天賦：一隻雕刻如針尖點小的臥獅，通過顯微鏡看，毛髮絲絲可數，眼睛炯炯有神，連血盆大口中的牙齒都歷歷可數。一個繡花針孔般大的地方，他竟刻下了24隻活潑可愛、神態各異的小老虎。賈宗赤這次申報吉尼斯紀錄的作品，是在一塊約20.15平方厘米的光碟上，從右到左豎刻414行共89000餘字的《老子》、《莊子》全文。另在17.11平方厘米的光碟上刻寫近6萬字的《四書》全文。這件作品完成後，有人出高價收購，但他卻無償地把它捐贈給故宮博物院。故宮博物院老院長、國家文物局博物館專家組組長呂濟民稱讚說：“賈宗赤是中國民間不可多得的微雕藝人。”
59歲的賈宗赤目前正在刻寫84萬字的《西遊記》，塊料僅半個巴掌大，預計兩年完成。他告訴筆者，力爭在2010年前，將我國四大古典小說刻寫完畢，捐贈給博物館收藏。
人物生平
修表匠走上篆刻之路
1945年，賈宗赤出生在興文縣僰王山鎮一個書畫世家。父親、伯父均擅長書畫，在當地很有名氣。受父輩的薰陶，賈宗赤12歲正式開始學習傳統的山水、花鳥繪畫。 在追求藝術的道路上，他尤其對篆刻興趣濃厚。經過多年勤學苦練，賈宗赤的書畫、篆刻藝術功底日益見長。
賈宗赤先生微刻作品賈宗赤先生微刻作品
但是，藝術的道路往往與現實存在差距。為了生計，20歲的賈宗赤來到江安縣紅橋鎮先後做起了裝裱字畫和修理手錶的生意，成了一名地道的修表匠。“那時，找我修表的人很多，為了好區分，我就在每塊手錶的背面，刻上主人的名字等相關內容作標記。顧客們拿到手錶看到我刻的小字，嘖嘖稱奇，很是喜歡。再後來，越來越多的人，買了手錶就直接給我，讓我為他們刻上喜歡的字句，以作留念。這激發了我的靈感：修表的同時也可以繼續我的篆刻藝術之路。”回憶起過去，賈宗赤不無自豪地說，當修表匠的經歷，非但沒有阻礙他進行藝術創造，反而為他日後走上微刻之路，打下了重要的基礎。
走上專業微刻之路
大概是1997年的春季，有一天，一個搞微刻的福建人從紅橋鎮路過時，聽人說賈宗赤在手錶上刻的字“又小又好看”，於是，便來到了賈宗赤的修表店。當福建人看到賈宗赤刻在手錶後的字時，馬上驚呆了！“你刻的字比我的還要小啊！真是厲害！”福建人連聲讚嘆，誇獎賈宗赤潛力無限，並建議他專門從事微刻，將這門藝術發揚光大。臨走，那位福建人握著賈宗赤的手說，微刻藝術人才已是青黃不接、後繼乏人，希望他能堅持把這條路走下去……這份囑託，激起了賈宗赤的萬丈豪情：“我一定要在微刻領域乾出名堂來！”
隨後，賈宗赤就關閉了經營多年的修表店，和老伴一起搬回興文縣僰王山鎮老家專攻微刻。從那時起，他就“兩耳不聞窗外事，一心只鑽微刻術”，專心在藝術的道路上探索。
屢攀藝術高峰
剛開始，賈宗赤就遇到了困難：選什麼材料雕刻？用什麼工具？最初，他選擇塑膠、普通石頭當材料，用當初在手錶上刻記號的筆反覆雕，但是效果不好。他試著從外地買來印章石、壽山石等材料刻，“這樣還行”。材料有了，工具也得跟著改進，他想方設法自制了一種“有刀鋒的筆”專門在石材上刻字。先從唐詩宋詞刻起，隨著技藝不斷精進，他開始在天然水晶、貴金屬上刻字。賈宗赤說：“刻字時，心不能急、氣不能躁。筆和材料都要精心打磨，慢工才出得來細緻活。”
不斷地打磨，不斷地雕刻。就這樣，《老子·莊子》、《孫子兵法》、《四書》、《唐詩三百首》、《易經》、《千字文》等一件件精品微刻佳作逐步展現在了世人的面前。賈宗赤的作品，不僅字的密度大得驚人，最絕的是其能在細微得令人難以想像的有限平面上，將傳統書畫藝術韻味生動完美體現。
水滴石穿，天道酬勤。賈宗赤的微刻藝術，取得了令國內外微刻專家矚目的成就：《老子·莊子》成為2002年微刻文字世界基尼斯之最（《宜賓晚報》曾作報導）；同年6月，《老子·莊子》被故宮博物院收藏；2003年，賈宗赤應邀參加第六屆北京國際藝術博覽會，眾多的參觀者在欣賞了賈宗赤的微刻作品後，都發出了“簡直太不可思議了！”、“真正的國寶、絕技”等驚嘆讚譽之詞，甚至有人將賈宗赤的微刻藝術稱讚為“中華微刻藝術的珠穆朗瑪峰”。賈宗赤，則被行內公認為“改寫了‘微刻標準’的人”。
賈宗赤先生微刻作品苛刻要求忘我創作
“筆法遒勁、微刻恢宏。於細微處見精神、見功夫、見技巧、見風格、見靈魂。”2002年6月，時任國家文物局博物館專家組組長、原故宮博物院院長呂濟民這樣評價賈宗赤的作品。
在許多人的心目中，“微刻”就是指刻寫“很小”的字，那么到底有多小？一直以來，微刻領域也沒有具體的定義。而在賈宗赤看來，筆畫清晰、憑肉眼無法看清和辨別，必須藉助於高倍放大鏡甚至顯微鏡才能閱讀和欣賞的刻寫作品，才能稱得上“微刻”。之前，國內外微刻水平最高、密度最大的微刻作品，達到了每平方厘米刻寫3000多個漢字，而賈宗赤在天然水晶上刻寫的《奧林匹克憲章》密度達到每平方厘米7000多個漢字！他雕的《聯合國憲章》微刻作品，也達到每平方厘米60000多個英文字母。
賈宗赤對微刻的要求是：字的大小須小於每根頭髮絲直徑的1/2，深度須為髮絲直徑的幾十分之一，字的準確率要達到100%。縱然僅是一點一划的離位，該件微刻作品都是廢品。如何才能做到一字不錯？以《老子·莊子》為例，賈宗赤說，在用筆微刻之前，至少得先在紙上抄練五六遍全書，直至把每句、每段、每個章節都背熟、練熟了，才敢在石頭、光碟或美玉上刻。這就是說，賈宗赤每刻一部作品，至少先要手抄五六遍作品文字！
賈宗赤說，雕刻時眼睛要極力貫注盯視，手指不能有絲毫抖動，思想不得開一點小差，整個人必須做到“紋絲不動”。筆尖與材質的接觸面相當小，常常是吸一口氣刻幾個字，換口氣再接著刻。運筆的過程，要“三到”：手到、心到、意到，即手、心、意三者必須達到高度統一，達到忘我境界才能刻出有力度、均勻、準確、優美的作品。
為了使作品的內容和形式完美協調，更好地體現作品的藝術價值，賈宗赤儘量選用金、銀、玉、奇石等名貴材料進行創作。
眾所周知，微刻創作時需要眼睛作長時間注視，不少微刻藝人因此視力都受到損傷。但賈宗赤的視力一直正常，晴天時，他甚至可以直視太陽兩個小時。對於這個奇特的現象，他調侃地說：“這說明我是天生該做微刻的。”
賈宗赤先生微刻作品“微刻就是天大的事”
有人問賈宗赤：“搞微刻是不是有什麼秘方、捷徑？”賈宗赤笑了，“唯一的辦法，就是聰明人常用的笨辦法：持之以恆。”認識賈宗赤的人都知道，老人每天早上6點過就起床，先晨練，再寫一篇毛筆字。這個習慣，他堅持了幾十年。2003年冬天，有一次晨練時他不慎摔傷了左臂，痛得咬牙切齒，但他竟然還要堅持寫完一篇古詩才肯去醫院。
親朋好友都說，賈宗赤“痴得很”：刻字的時候誰也不準進他的屋，就連老伴也被“拒之門外”；常常幾天不出家門，關在書房裡屏聲靜氣；有時候和人說著話就開始若有所思，募地轉身就去書房刻起東西來……賈宗赤暢遊在他的微刻世界裡，付出心血，享受孤獨，收穫快樂。在他的心裡，微刻就是天大的事！
賈宗赤作品“壽山石刻”
藝術創作無止境
賈宗赤的老伴鍾壽香說，自從搬回僰王山鎮，賈宗赤堅持每天步行到2公里外的山澗去挑竹根水吃。賈宗赤熱愛生活，養花、拉二胡、吹笛子、賞奇石……他樣樣內行。他講究茶藝，家裡到處是精美的紫砂壺、紫砂杯，香茶伴著他創作，每每刻字久了，他就沏茶調節或拉一曲二胡休整，要不就侍弄侍弄盆栽。賈宗赤說：“2002年創造世界紀錄時，我刻的密度是每平方厘米4000多字，現在，我輕鬆就能在1平方厘米的平面上刻7000字。下次，我打算用10000字/平方厘米以上的密度重新申報基尼斯。”賈宗赤笑稱自己老當益壯，要讓生命之花燦爛開放：“生命的意義就在於不斷超越，突破自我。”
賈宗赤藝術見證生命之樹常青
賈宗赤正在潛心創作文學巨著《紅樓夢》，這是他與堂弟賈宗玉合作的精品微刻。賈宗赤打算用三年時間完成微刻《紅樓夢》，現在已刻了48回。據說，這件作品要用萬倍顯微鏡才能清晰閱讀。
賈宗赤透露，今年年初他已經著手創作一件和北京奧運有關的藝術作品，預計在明年奧運會開幕之前能夠完成，以此迎接2008北京奧運會。記者試圖追問作品名稱和內容，賈宗赤笑說：“暫時保密，我想為奧運會做點事。”
賈宗赤的關注面是廣闊的：關於社會、關於歷史、關於人物、關於生命……他說，藝術是他用來證明生命存在的方式。
“一年四季任逍遙，落盡桃花未見桃。春夏秋冬皆忘卻，刻刻寫寫樂陶陶。”老人書寫的28字“生活經”，充滿了對生活的熱愛之情。
“別人的理想是做偉大的事業，可我卻竭盡全力創造‘微小’；我的追求就是‘微乎其微’，但我的事業絕對不是微不足道。”他這樣看待自己的事業。
藝無止境，賈宗赤的字典里沒有“退休”二字，這位年過六旬的老人，一如既往地追求著“更細更微更小”的藝術。微中藏世界，刻者有丹心，他將用“細微”詮釋更多的“宏大”。
賈宗赤-核舟記
2003年的國慶節，對於第六屆“北京國際藝術博覽會”、對於世界上所有從事於微刻藝術的藝術家們來說，是最為令人震驚和興奮的一個國慶節！因為，十月一日至五日在北京國貿中心舉行的第六屆“北京國際藝術博覽會”上，微刻藝術家賈宗赤先生向世人展示了他那已經改寫了“微刻”標準的驚世之作。
賈宗赤先生微刻作品此次賈宗赤先生參加第六屆“北京國際藝術博覽會”的微雕微刻作品均為其精心之作。微雕外型形式各異、材質上乘、形態古樸大方、製作精細；微刻書畫內容豐富、刻畫清晰。其中黃金版微賈宗赤先生微刻作品
刻作品《易經》，其外型仿商代青銅器方鼎，以牛角凍壽山石為方鼎材料。鼎高4.7厘米，橫長3.5厘米，寬2.2厘米。《易經》全文刻於長2厘米，寬1厘米的長方形純金金片上。金片重3.888克，嵌於方鼎正面。全文共6379字（含標點及題款），刻寫面積為1.4平方厘米，密度為4550字/平方厘米。字型為行書，自右向左豎排刻寫。該件作品材質上乘、形態古樸大方、製作精細。文字刻寫於黃金之上，更顯豪華尊貴、千載不朽，是世上獨一無二的藝術珍品、孤品！另一件極品佳作是中英文版《聯合國憲章》。該件作品中文1.33萬字刻寫面積1.11平方厘米，英文6.5萬字母刻寫面積1.11平方厘米，刻寫密度竟然達到了每平方厘米60000字母，更是當今微刻文字世界之最。
賈宗赤先生的每一件作品都是精心之作，不僅字的密度大得驚人，最絕的是：其微刻藝術，是在繼承傳統書畫之精髓的基礎上，通過特殊的精湛技藝，將書畫藝術以另外的獨特形式表現出來。在細微得令人難以想像的有限平面上，將傳統書畫藝術的韻味體現得極其完美！也正是因為如此，作為中國最高藝術殿堂的故宮博物院收藏了他的微刻作品。
評價
賈宗赤先生的微刻書法藝術，是完全承襲傳統書法之精髓，通過特殊的精湛微刻技藝，將書法藝術以另外的獨特形式表現出來。其創作的作品平均密度為每平方厘米6000——10000字，最大密度的作品達到了每平方厘米65000字！而在賈宗赤先生獲得基尼斯世界之最之前，微刻密度的世界記錄僅為每平方厘米4000字。賈宗赤先生所創作的每一件作品都是其精心而作，不僅字的密度大得驚人，最絕的是：在細微得令人難以想像的有限平面上，能將傳統書法的韻味體現得如此完美！由於賈宗赤先生的微刻作品非常微小，就連一般的高倍放大鏡都無法清晰地展現出作品的精妙之處。所以在欣賞賈宗赤先生的微刻書法作品時，需要使用放大倍數較大的顯微鏡。在顯微鏡下，可以非常清晰地欣賞賈宗赤先生的作品。
在微刻界，賈宗赤先生所帶來的震撼更為強烈！因為在此次國際藝術博覽會之前，國內外微刻水平最高、密度最大的也就是每平方厘米能刻寫三千多個漢字。這樣的密度顯然跟賈先生四萬字以上的極限刻寫密度差距實在是太大了。更為令微刻界感到振奮的是：“微刻”的標準由此已經被賈宗赤先生改寫。從而使從事微刻藝術創作的藝術家們有了更高的奮鬥目標！以前，微刻的概念就是指刻寫得很小的字或畫，但從來沒有過具體的定義，即小到什麼程度可以稱作微刻。現在，賈宗赤先生的微刻藝術對此已經進行了最好、最新的詮釋：“從嚴格意義上來講，憑肉眼無法看清和辨別刻寫內容、必須藉助於高倍放大鏡或顯微鏡才能閱讀和欣賞的，方可稱得上微刻二字。凡是用肉眼就能辨認出刻寫內容的，都不應該算是微刻”。
