簡介
法國印象派畫家愛德加·德加（１８３４～１９１７）是以人物為對象來尋求複雜的光色表現的代表。在這位畫家身上有幾個特別的因素：一、他的以古典繪畫為原則的寫實功力很強，特別善於運用線條；二、他的畫的構圖有些象攝影藝術的"特寫"鏡頭，有時極富偶然性。手法別致，令人刮目；三、他的繪畫題材除了巴黎城市生活中的享樂場所，如酒吧間、劇場、賽馬以外，還有相當數量的婦女梳妝和沐浴的閨房生活。他在處理這些題材時，只注意"運動"的瞬間，用敏銳的感覺捕捉他最喜愛描繪的構圖。 德加的原名是埃德加－伊萊爾－日爾曼·德·加（Edgar- Hialire- Germain,De·g as），１８３４年７月１９日出生在巴黎一銀行家家庭。
後來他把自己的姓"德·加"（De·gas）改成德加（Degas）。他自小受到良好的古典教育，１９歲時考入索邦的法律學校，其間，也向畫家巴里亞斯學畫；至２０歲時，改向畫家路易·拉莫特學藝；２１歲終於考入巴黎美術學院，走上了藝術家的生活道路。 德加是安格爾的衣缽弟子，但他一生只見過安格爾一次面。１８５５年，在巴黎的世界博覽會的沙龍中，年屆７５歲的安格爾要求展出他在１８０８年畫的那一幅《瓦爾平松的浴女》，但收藏此畫的瓦爾平松不肯出借。德加知道收藏家是他父親的朋友，便自告奮勇地去說服這位收藏家。瓦爾平松被他的誠懇所感動，不僅同意借出此畫，還把德加介紹給安格爾。其時，德加還是美術學院一年級的學生。安格爾獲悉全部經過後，對德加深表好感地說"畫線條，年輕的朋友，多畫線條；不管是根據記憶或是寫生，只要這樣做去，你便會成為很好的一位畫家。"德加從此把這句話奉為圭臬。當安格爾答應收他作學生，帶他去樓上的畫室時，安格爾突然在樓梯檔上滑了一跤，摔在德加的身上。事後，德加風趣地說："我把安格爾抱在自己的懷裡了！"在以後的藝術生涯中，德加確也悟到了線條在繪畫上的意義，終使自己成為一位長於用線的色彩畫家。
５０年代，德加是以肖像畫作為藝術生涯的開端的。這幅《貝列耶一家》是他在早期嶄露其古典畫法寫實能力的極好範例。畫上共四個人物：左側是德加的姑媽勞拉·德·加，她一手按在桌上，一手搭在她的一個女兒肩上；右側是背朝觀眾坐在椅子上的貝列耶姑夫，他是一位義大利男爵。室內陳設顯示出一個中產階級的家庭。畫面中心兩個女兒穿著規矩，呆板地一站一坐。站著的姑媽勞拉，因失子而穿了一身黑色喪服，神態冷漠；男爵雙目低垂，臉朝左側，注視桌上的一堆紙張。由於構圖自然，未作蓄意安排，它與以往學院派所推崇的那種均衡方式略顯異樣。儘管如此，這幅畫還沒有宣告德加後來所追求的目標，它依然是一幅結構嚴謹的沙龍規範的群體肖像畫。
這幅畫雖未透露出畫家對外光的興趣，卻標誌了德加在繼承安格爾的畫風中，顯示出他的寫實技巧的早熟性。
