讓 維果介紹
：29歲，許多後來成為大師的電影導演尚未拍出成名作，而早就成名的讓·維果已經長眠在墓穴中了。早逝的英才雖然生命短暫，但卻留下了寶貴的財富。維果一生僅拍過4部影片，其中只有1部長片（《亞特蘭大號》），其餘3部為短片或中片（《尼斯印象》、《法國游泳冠軍塔里斯》和《操行零分》），總長度不足200分鐘，然而，這幾部作品已經足以奠定他在電影史上的傑出地位。
維果有“電影界的蘭波”之稱。的確，他與蘭波的經歷有許多相似之處，比如不幸的家庭遭遇，動盪的少年時期，憂鬱的青年時代，而且都在藝術生命最為旺盛之際過早地離開了人世。說到維果的影片，人們自然地將之比作蘭波的詩歌。蘭波的詩歌充滿著對動盪不安的現實生活的不滿情緒以及對腐朽沒落的社會制度的反抗精神，藝術上追求形式的完美，具有濃郁的象徵主義色彩，以“明確與含糊相結合”（與蘭波同時代的法國詩人魏爾蘭語）的手法，深刻揭示錯綜複雜的內心世界。維果的影片既注重準確地捕捉現實生活影像，又不滿足於機械地摹寫現實，而是力爭將現實影像升華到詩的境界，同時將藝術家的內心感受轉化為可見的視像。維果影片的這些特徵，可以說既得益於他敏銳的觀察力和敏感的詩人氣質，也得益於他既拍紀錄片又拍故事片的經歷。
影片介紹：
1）《尼斯印象》（1930）該片被譽為紀錄電影傑作，開創了“觀點紀錄片”的先河。內容大致為三大部分，
分別表現尼斯的大海、土地和天空。維果在影片中融入了更多的社會和政治因素，
並通過對比手法反映上流社會的奢華生活和貧民階層的悲慘景遇之間的巨大懸殊。
正如薩杜爾所說，《尼斯印象》是先鋒派末期一部極為強烈有力的作品，
直接受到維爾托夫的影響，帶有超現實主義的隱喻（時常是關於性的隱喻）。
2）《法國游泳冠軍塔里斯》（1931）這部紀錄片較《尼斯印象》來看比較平常，成就沒有那么突出，知名度也不是很高，
但此片使維果和他的攝影師獲得了水下攝影的經驗，對後來拍攝《駁船阿塔蘭特號》
中的著名抒情段落產生了很大影響。
3）《操行零分》（1933）
假期過後，一所寄宿學校的學生返回學校。學校生活單調無聊、令人窒息，蠻橫的學監
由於幾個孩子不聽從他的訓令就宣布他們操行零分，將他們關了禁閉。由於無法忍受清
規戒律和乏味的生活，孩子們密謀逃跑，但卻沒有成功……
該片可以說是電影史上表現少年反叛主題的先驅，不僅啟發了法國新浪潮電影運動的開
山之作《四百下》，而且在美國著名影片《無因的反叛》和《死亡詩社》中也不難找到
這部影片的影子。
4）《駁船阿塔蘭特號》（1934）
在亞特蘭大號上，英俊瀟灑的船長與美麗的茱麗葉結婚，然後開始蜜月航行，海上的生活
雖然愜意但也平凡乏味，茱麗葉顯然已有些厭倦。當船停靠在巴黎時，她決定上岸到大城
市開開眼界，但面對充滿誘惑與不安的城市，孤零零的她再一次迷失了方向……
本片是法國詩意現實主義電影的一部重要代表作，被英國《視與聽》雜誌選為世界影史
十大影片。29歲就英年早逝的維果，以這部影片留下他生命中最後一曲餘韻綿長的愛情輓歌。
