《惡女》導演詹小維和她的創作《列傳》
詹小維 電影，創造了一個在夢境和現實間遊走的太虛世界，百年來它一直是人們的夢想寄託。在影音和明星光芒的互動輝映中，電影讓觀眾們隨著故事情境而狂喜、唏噓、沈醉、癡迷，同時，也吸引眾多創作者獻身於第八藝術，前仆後繼地推湧出新的電影浪潮。正是這些新生導演的無限原創，讓電影的活力源源不斷……。
新導演，一直是台灣新電影的中流砥柱；台灣新電影史，也幾乎是靠著短片起家的新銳們所寫成的。基於提攜新人的理念，中影繼《光陰的故事》、《兒子的大玩偶》和《阿福的禮物》之後，再次推出了三段式電影《惡女列傳》，以〈板凳天后〉、〈猜手槍〉、〈阿狗阿貓〉中小奸小惡的女孩，對比出當下社會的人情冷暖。這部初生之犢的作品，不但榮獲了亞太影展評審團特別獎，也應邀參加日本福岡和韓國釜山影展，對一批初出茅廬的新人而言，不啻是最佳的激勵。
就《惡女列傳》各段的呈現手法來看，溫耀庭的《板凳天后》描述的是一名臨時演員的等待青春，在熱衷表演的背後，她有著藝術家的執拗，也背負著明星夢滅的辛酸；可惜的是，本段演員的表現有著明顯的失控，使得影片成績打了些折扣。林靖傑的《猜手槍》則藉一枝手槍的串連，在陰錯陽差中，鍵結了一名警察和一名嗑藥女郎間的微妙情愫……；導演企圖以稚氣、善心的警察對比女孩的空虛、寂寥，但尋槍過程的安排卻流於兒戲，是美中不足之處。相較之下，詹小維的《阿狗阿貓》藉著一幀尋狗啟事和一樁惡作劇，牽引出兩女一男的細膩情誼，演員不慍不火的表現，讓情感的呈現內歛而醇厚，是表現最成熟、穩健的一段。
「詹小維」，無論對她周遭的人，或是她自己（詹穎郁），這都是一個全新的名字。在台灣影壇，她只是無數電影創新者的表徵之一。但是，和眾多「誤打誤撞」進入電影圈的導演相比，詹小維可能算是其中少數早有「生涯規畫」的特例。在她還是個學齡前的小女孩時，就已立志當導演；幼年時常窩在大伯所開設的戲院中看電影，不但看盡了所有的好片、爛片，更在黑漆漆的劇院中造就了她構築導演夢的心向。
當四周燈光剎時熄滅，黝黑的靜寂頓地壓攏了下來，嘎吱作響的放映機投射出一道道迷離眩目的光束，在霉晦氤氳的空氣中交織成錯雜狂亂的熲舞，最終，成千上萬的光點在銀幕上凝聚，呈現出一幕幕沁人心扉的悲喜人生……。
求學階段，詹小維和同年學子一樣，在聯考的混流中翻騰，很幸運地考進了台大外文系（至少她自己如是說）。順利完成學業之後，她便毅然地投入了短片創作的行伍，並在一年內完成三部短片──《駛在記憶中》（劇情片）、《台北亂馬1/2》（紀錄片）和《完全失蹤》（劇情片）。之後，她便負笈前往芝加哥藝術學院攻讀電影製作，其間完成了《TheWonderingCity》和《ExposureTest》；在取得碩士學位的同時，應林靖傑之邀，回國參與《惡女列傳》的拍攝工作。
在有限的前製作業時間內，詹小維針對主角賈靜雯、鍾漢良和黃培汶的特質進行腳本設計，並在一個全然陌生的製片環境中完成了《阿狗阿貓》。問她為何取名《阿狗阿貓》？她笑嫣嫣地回答：「當然是嘲諷那些阿貓阿狗囉！」（這可真是詭譎地耐人尋味呀！）又問她，為何風格上和先前的短片如此不同？她正襟危坐回答：「一個好導演應該要像個好廚師，懂得運用手邊的現有材料，烹調出一道色、香、味俱全的佳餚。」（言下之意似乎是：倘若當初接的是《貞女烈傳》，也該要拍出相同的成績！）再問她，將來的電影會呈現什麼風格？她不假思索地回答：「其實只要看我喜歡那些導演，大概就可以勾勒出來了吧！」（當然，她並沒有提到王晶！）
王家衛的豐富意象、蔡明亮的深沈內涵、侯孝賢的人文氣韻、楊德昌的理性睿智；克里斯多夫．奇士勞斯的恢宏情感、伊瑪．庫斯托利卡的魔幻狂野、西奧．安哲羅普諾斯的沈緬鄉愁、吉姆．賈木許的低迷頹廢、阿巴斯‧基亞羅斯達的童稚純真……。
詹小維相信，透過電影，世界各地的人性血脈是可以相互通透的。電影的最大魅力即在於：當創作者以內在情感為文本、藉影像氛圍為筆觸勾繪出純粹的自我後，這個作品可在某時某地觸及一個陌生人的內心世界，激發出共同的感動；即使千百年後，這份神力也不因時空的變換而消褪衰減……。這，正是她投身於電影創作最大的能量來源。
在未來的拍攝藍本中，詹小維已構思了一部名為《電梯》的影片，片中將充分利用色彩元素，藉由明星魅力呈現出紐約的黑、日本的白、香港的金和台灣的灰。另外，她也計畫將學長紀大偉的作品《蝕》改編成電影，探討人性在都會叢林的扭曲。有些不可思議地，她最大的心願其實是拍一部「科幻武俠片」！只不過，這些片子何時能開拍還是未定之數，畢竟，資金仍是最大的問題。
拍電影就像是做一樁江湖買賣，你要面對的可能有武林高手、帝王將相，也可能是一般的庶民百姓；除了練就一身武藝和膽識外，不能有太多包袱，以便在面對惡勢力時能殺出一條血路。
在國內製片條件無法全然配合的情形下，詹小維自組了一個工作室，廣納氣息相投的同好，培養專業的製片人才，希望有朝一日能對自己的作品有完全的自主權。她常戲稱現在的職業其實是「代理孕母」，生了小孩卻是別人的，自己不但沒有監護權，甚至連探視權都沒有，想來不免有些失落。
在理想未能完全實現的此刻，她正致力於MTV的拍攝，並秉持著與拍電影相同的執著，要求作品的每一環節都能盡善盡美。對她來說，MTV固然商業，但商業媒體的許多新觀念卻是電影界所欠缺的，因此在工作中她可以不斷地充電，不但能累積技術層面的知識，也能建立資金掌控的概念。根據她的想法，即使是處於過渡時期，一個導演仍要不停地喊「Action!」，才能讓創作力源源不絕地源現！
蟄伏，是為了下一波的突進！
和詹小維聊創作、電影是極其暢快的經驗。當她針對創作理念侃侃而談時，聆聽者自有一股莫名的感動。而她炯炯閃動的目光和手舞足蹈的熱勁，揮灑出了電影帶給她的狂愛和欣喜，真懷疑怎麼會有人說「伴隨創作而至的，是一種漫長的孤獨」？
詹小維的處事法則是：「誠實的面對自己；踏實地走出每一步」。在她的面容上，可以時時看到一種堅定而篤實的意志力，這種自戀而不自溺的神態，幾乎正是所有短片創作者的共同表情，蘊涵著連時間都難以與之抗衝的超能力。是呵！那不就是當初新電影成型時的原力嘛！
看了詹小維和她的的創作，讓人看到了台灣電影的無限生機！
中國影壇女導演（港台篇）
| 中國女導演的第一部電影，多數選擇與自己成長經歷有關的素材，她們或是老手、或是新人，而且與男性導演喜歡架空歷史相反，她們的作品都從現實出發，儘可能地表達自己對情感的態度，這是中國女導演的美好歲月。 |
