基本信息
簡介
"話筒放大器"這個設備話筒靈敏度調到最小，
分類
話筒放大器通常按它轉換能量的方式分類。這裡我們還是按錄音室對話筒最通用的分類法，把話筒放大器分為動圈話筒和電容話筒。
動圈話筒，：由磁場中運動的導體產生電信號的話筒。是由振膜帶動線圈振動，從而使在磁場中的線圈感應出電壓。
電容話筒：這類話筒的振膜就是電容器的一個電極，當振膜振動，振膜和固定的後極板間的距離跟著變化，就產生了可變電容量，這個可變電容量和話筒本身所帶的前置放大器一起產生了信號電壓。
電容話筒中有前置放大器，當然就得有一個電源，由於體積關係，這個電源一般是放在話筒之外的。除了供給電容器振膜的極化電壓外，也為前置放大器的電子管或電晶體供給必要的電壓。我們稱它為幻象電源。
由於有了這個前置放大器，所以電容話筒相對要靈敏一些，在使用時不可少的一些附屬設備有：防震架（一般會隨話筒贈送）、防風罩、防噴罩、優質的話筒架。如果要進行超近距離的錄音工作，一個防噴罩是不可少的。
特性
話筒指向示意圖話筒的指向：一般分為心形、超心形、8字形、槍式、全向指向等。至於這些指向究竟是怎么回事，你可找個話筒試試。如圖中所示，箭頭所指方向為話筒所指正前方，虛線為可拾音的大致範圍，在這個範圍之外，拾音將不靈敏。如果有條件，建議還是找個多指向的話筒試用一下，就能明白指向的意義了。
話筒的阻抗：專業錄音室應使用低阻抗話玻，其中有平衡線與非平衡線：平衡線由兩根導線和一根禁止線構成；非平衡線中則只有一根導線，用禁止線代替第二根導線。
平衡線的優點在於，該線的兩根導線拾取不需要的噪聲信號的強度相等，因而二者能互相抵消掉。而非平衡線則把噪聲信號傳輸到線路的下一級。
如果音頻信號很強或非平衡線很短，可能不會聽到噪聲。但話筒線一般都很長，想想看，我們是從錄音間拉出線來，經傳聲盒過牆後再進入控制室的調音、錄音系統的。所以，我們要使用平衡線，並相應地使用平衡的插頭：XLR，俗稱卡農頭或公母頭；或者是大三芯的TRS。
卡農頭的接法上篇已說到：3負、2正、1地。但這只是一般性的接法。最好是先搞清楚一支話筒的插腳的相對極性，並焊好連線，把這支話筒做為標準。有新的話筒時，再把新話筒與之輸出混合，聽合成聲，如果合成聲輸出電平太小或頻率失真(一般情況你聽到的是一種壓扁的聲音)，說明存在相位反接現象，必須把接腳重焊。（歐洲的廠家出品的話筒可能以2或3腳為禁止，最好的方法還是仔細查看說明書。）
隨便說一下，接錯線出現聲音反相的情況在接音箱時也會出現，所以在接線時一定要細心，不要以為音箱響了就行，而一定要以正接正，負接負來進行連線。
多聲道錄音
多聲道錄音就是把若干單聲道或雙聲道立體聲的分別同步拾音、記錄並最後合成一
個單聲道或一個雙聲道立體聲錄音的技術。
由此看來，我們的家庭錄音室將採用的也是這種多聲道錄音技術。
其工作流程一般為：前期的聲源分組、分類→對分好的聲源分別進行拾音→錄音→
後期工作（對前期錄好的信號進行加工、修改或補錄等）→混音輸出成一個單聲道或立
體聲檔案→刻盤成AudioCD，或者轉錄成磁帶或DAT。
在家庭錄音室中，一般不採用同期錄音的形式（但有時要求不高的小樣作品也可這
么錄），而是採用分期錄音的形式。合理的分期錄音順序應是：
（1）信號軌（這裡說的信號常稱其為“點”，“打點”）
（2）節奏樂器（可與信號軌同期錄音）
（3）固定音高的樂器（如鋼琴、電子琴等）
（4）弦樂器與管樂器
（5）人聲
也就是先錄點，或打著點錄鼓，再錄鋼琴等，再錄貝司，再錄吉它等伴奏樂器，再
錄主奏SOLO段，再錄唱。
切不可先錄弦樂器，因為弦樂器在演奏中易產生音準飄移，而其定弦方法以及標準
音定音都與鋼琴類樂器不同，所以如先錄固定音高樂器，弦樂器就能以之為準。
錄音條件
（1）主話筒與輔助加強話筒的電平關係以主話筒為主，即它只能大於而不能等於，更不能小於輔助加強話筒的電平。也就是說：主話筒擔任主錄任務，輔助加強話筒只是用來彌補聲源個別部分電平的不足。在立體聲中，輔助加強話筒起著清晰和穩定聲象的作用。
（2）在話筒的擺放上，要注意輔助加強話筒間方向角的過多重疊，避免使聲源各別部分的電平不平衡。
（3）主話筒要選用較高靈敏度的話筒。
（4）在立體聲的主話筒錄音法中還應注意：主話筒與輔助加強話筒的聲象必須吻合。
很簡單，比如鼓啊！我們可用一支立體聲電容話筒，如RODE的NT4（如果沒有立體聲話筒，可用兩支性能相同的電容話筒採用小AB制或XY制來實現，（如兩支AKG的C3000B）並用單點錄音法放置好，它就是主話筒。再用兩支動圈話筒做輔助加強話筒，分別錄軍鼓和低音鼓。這是一種最簡單的錄鼓的方式了。
錄音方法
1)單點錄音法
在單聲道錄音產生的初期，由於沒有任何輔助加強話筒，而只能在一個點上拾
音，所以才有這樣的稱謂。
錄音條件：
（1）話筒擺放應在聲源的比例平衡之處。移動話筒位置時，左右移動，解決聲源橫向的平衡比例，高低或俯仰的移動，解決縱向的平衡比例
（2）話筒要放在聲場中直達聲與反射聲比例合適之處。由於我們自己的錄音室已做了吸聲的處理，所以一般不考慮自然混響的問題，而是在後期混音時再人工加上它。
（3）話筒與聲源的距離不得超過17米。一旦超過，則會產生50毫秒的延時。（不過，想來誰也沒有17米長的房間吧？）
（4）聲源的位置也很重要。
我們可以用兩支心形指向的話筒擺成XY制，或用一支立體聲話筒來進行單點錄音法的立體聲錄音。此時要注意立體聲聲象的問題。這就要求錄音師要考慮到上述幾點條件。如：我們錄一個四人小合唱，把話筒放置於指揮的後上方，同時最左和最右的兩人分別對應兩支話筒的主軸線。然後在試音時再對話筒的高低、遠近進行一些調整，就可錄到不錯的立體聲效果。
2)主話筒錄音法
為得到比單點錄音法更大的清晰度或為使自然平衡不佳的聲源得到更好的平衡，就要增加若干輔助加強話筒。
選擇要素
概述
改革開放三十年，隨著文化娛樂業的迅猛發展，一些專業錄音和愛好者用戶越來越多。在熟練掌握前期錄音操作規程及後期縮混的這些技術之後，您關心的一定是怎樣才能使自己作品的聲音品質更好了。所以筆者建議在您的專業音頻卡前面增加一樣音頻處理設備——話放，有了話放，距離您心目中的出色音質就沒有多遠的距離了。
筆者在網上搜羅並總結出幾點發燒達人的建議，即在選購前置話筒放大器應該注意的要素，貼上來提醒大家在購買時注意以下六個方面：
預算
在購買之前，最先需要考慮的就是預算。在選購時，最重要的一點就是要在預算範圍之內選擇那些能夠滿足自己工作要求的產品，並不一定非要突破預算去購買價格最高但是對您需要進行的人聲錄製並無特別幫助的固態前置話筒放大器，因為使用中等價位的真空電子管前置話筒放大器完全可以完成人聲錄製。最好的辦法就是把預算牢牢記在心裡，然後考慮下列哪種具體用途與你的工作內容關係最大。
人聲錄製
如果你的主要工作是錄製人聲的話，在為工作室添購前置話筒放大器的時候，需要考慮以下問題：
1． 是否只需要在項目工作室中對scratch軌道進行剪下即可，如果是的話，你只需要購買一個很低端的甚至沒有人聽說過的前置放大器就可以了。
2． 如果需要對樂隊表演進行錄音並打算製作專輯的話，就需要購買專門用於錄製的前置話放了，並且最好買兩個，一個用於錄製人聲，一個用於錄製樂器。
3． 如果是專門為歌手錄音的專業錄音師的話，無論是原創的還是翻錄別人的，都需要投資一套高品質的根據人聲特點最佳化過的前置話筒放大器，最好是真空電子管的，並且不帶變壓器。除此之外，你還應該擁有至少一隻比較出色的人聲錄音話筒，並且要確保話筒和前置話放，無論是在阻抗，還是在增益以及幻象電源方面都能夠相互兼容。
樂器錄音
正在為樂器錄音購置前置話放的朋友則需要考慮以下幾點：
1． 首先要確定用於拾取吉他聲音的方式是使用話筒拾取吉他放大器的聲音，還是使用Direct Box直接拾取，或者兩種方式都可行。
2． 如果可用空間比較有限或者是考慮到鄰居的安靜需求而不能對放大器進行錄音時，你可以考慮直接將聲音信號輸入真空電子管前置話筒放大器。很多帶有撥入設定的前置放大器都能夠用於這種情況。
3． 聲學吉他或者電子聲學吉他一般對錄音方法和前置話筒放大器的質量要求相對較高。這種情況下，可以選用一個比較好的固態前置話放，也可以選用一個稍帶潤色功能但不會在高頻產生“火花”的真空電子管前置話放。
通道控制列
由於在前置話筒放大器的基礎上又添加了壓縮器和均衡器，通道控制列也是音頻工作室非常必要的外圍設備之一，在選購時，建議考慮以下因素：
1 .絕大多數通道控制列都包含有前置放大器、壓縮器以及均衡器組合，如果能夠正確使用它們，你的錄音質量將會得到大大提高。一般來說，能夠進入通道控制列的部件質量都要比普通項目工作室調音台的部件質量好得多。
2． 如果要購買通道控制列的話，請務必弄懂其中每一個主要部件的操作方法，並要注意檢查它添加特殊特徵，比如，有的壓縮器會有側鏈輸入接口，請記住，一般只有在需要對定義頻率波段進行控制時，才會啟用它。
3． 只要通道控制列具備你所需要的輸出接口，你就完全可以用它來取代調音台。在這種情況下，內置有模擬數字轉換器的通道控制條可以直接插入電腦的音頻接口，因為這樣不僅能夠保持信號路徑儘可能乾淨，還能夠避免獨立的模擬數字轉換器使用劣質部件而可能給音頻信號帶來的損害。
混合前置
在很多時候，固態前置話放和真空電子管前置話放我們都需要，這時候該怎么辦？混合前置話筒放大器就是專門針對這種情況設計的，它既具有真空電子管電路，又具有固態電路，在使用時，可以選擇其中之一，也可以兩個都選組合使用。在實際套用中，如果你的工作內容里，人聲錄音和樂器錄音或者是吉他錄音和鍵盤錄音經常都是各占一半的話，我們建議您不妨考慮一下這種混合前置話筒放大器。
多通道前置
無論你是需要一台能夠用於數字音頻工作站的比較高端的前置話放，還是只是想買一台帶有多個放大器的組合裝置，以下這些因素都是需要考慮的：
1． 如果需要對鼓樂進行錄音，最好選用多通道前置話筒放大器，因為它能在話筒輸入信號均衡的情況下，使各個通道的頻率回響基本一致，而鼓樂錄音恰恰就需要使來自鈸和鐃等的頻率回響基本保持一致。
2． 背景人聲（由於每位歌手都有一個話筒）也能夠從多通道前置話放的等化效果中受益。一般來說，錄音師都不喜歡讓某單個人聲在整個背景人聲中突兀出來，在這種情況下，讓歌手使用相似的話筒，然後再使用相同的前置話放進行處理，就能夠把整體聲音統一起來。
使用技巧
概述
無論把話筒插在調音台上，音效卡上或是卡拉OK機上，這些設備都有一個（或多個）話放。所謂話放，即前置話筒放大器。話筒放大器是一種專門為放大話筒輸出信號而設計的放大設備。那么，還有一種是獨立工作的話放，獨立話放只負責把話筒信號放大並且進行一些必要的處理，那在選購前置話筒放大器時，除了鑑別音質水平，還應當特別注意它的一些使用方法及使用過程中的技巧。
筆者在網上及技術刊物上搜羅並總結出一些音響師或調音師的建議，即在選購前置話筒放大器應該了解的使用方法及技巧，貼上來供大家在購買前了解，購買後使用方便：
基本使用方法
這種話放通常帶有以下功能：1、壓限器；2、EQ；3、撲聲消除器；4、嘶聲消除器；5、噪聲門。筆者個人比較偏好使用其中的壓限器和嘶聲消除器，其他的都在後期縮混時再作。
首先，先將話筒線與話放連線好，並通過正常的聲音測試調整話放輸入電平。以人聲為例，讓歌手跟著伴奏正常的演唱，並調整輸入電平，使聲音峰值不超過設備的截斷電平即可。
第二步：調整壓限器，最至關重要的一個原則就是：更加不能忽略的是－－壓限器的使用不能讓聽眾聽出“痕跡”，也就是說，一首歌或者一件樂器，
那么，怎么做到不被聽眾聽到壓縮的痕跡呢？仍然以人聲舉例：
當歌手演唱的是一首慢歌，那么聲音的要求在絕大部分的情況下是流暢、穩定。在壓限器上，要作的就是適當降低啟動時間，增加恢復時間，降低閥值，並且增加壓縮比，筆者通常使用的經驗是：啟動60ms左右，恢復150ms左右，閥值-20db左右，壓縮比為4：1或6：1。當然，這個數字不是一定的，不同的人聲、不同的設備等等不同的條件，都會產生不同的壓限器調節，這要靠大家自己去實踐。
當歌手演唱的是快歌的時候，需要的是聲音爆發力強，並且乾淨，不拖泥帶水。在壓限器上，要作的就是適當延長啟動時間，減低恢復時間，提高閥值，並且使用更加大的壓縮比。筆者通常使用的經驗是：啟動150ms左右，恢復50～20ms左右，閥值-8db左右，壓縮比為8：1～10：1。
在前期錄製人聲的時候，沒什麼可能把聲音的動態一次性都調整好，在後期縮混的時候肯定還要繼續調整。
至於錄其他的樂器，在調整壓限器的時候把握一個重點就是：所有的聲音經過壓限器的處理之後都儘量不要帶有壓縮過的痕跡，都要流暢才好。
使用中的技巧
1．大型帶自然混響的錄音棚：這種錄音棚的拾音區面積大概在100平米以上，並且擁有良好的聲學反射條件。在這種錄音棚里錄音，是要根據需要來收錄反射聲部分的。那么在使用話放的壓限器的時候，就要儘量降低其壓縮比，也就是說，如果壓限器的壓縮比太大的話，當聲音的音量達到閥值時，壓縮器就會把超出的電平很大程度的降低，那么隨之而來的早期反射聲也會同樣的被降低，那么，得到的聲音就不能正確的原始的空間感，這種情況下，最好把壓縮器和擴展器同時使用。就能防止某些聲音電平過於小的問題。另外，因為降低的壓縮比，那么，過大的音量電平可能會使聲音失真。這樣就要適當的降低閥值，讓壓縮器從比較低的電平就開始動作，並且保持柔緩的壓縮過程，但是，要記住的一點是，不要過分的減少壓縮器的啟動時間，因為在硬體壓縮器或者某些仿硬體的軟體壓縮器上，減少啟動時間會導致噪聲的增加或者聲音的失真。
2．小型吸聲型錄音室：這種錄音室通常面積不是很大，但是吸聲作得非常好，在這種錄音室里，不用考慮反射聲的錄製，所有的聲音的空間感，都要靠後期的處理來得到，也就是說，大家可以放心大膽的使用話放上面的壓縮器，在這種情況下，所要注意的只有一點，就是儘量不要使聲音帶有太多壓縮器處理的痕跡。
壓縮器的處理還會有痕跡嗎？怎樣避免呢？回答是這樣的：首先，壓縮器從原理上來講，通常是不會給聲音的處理帶來痕跡的，但是，由於人的聽覺神經的特性，導致人耳在很多情況下能分辨出來壓縮器處理的痕跡的。大家都知道，人對高頻聲音的敏感度遠遠大於對低頻聲音的敏感度。那么，當壓縮器工作的時候，雖然對聲音的高低頻進行了同等程度的壓縮或降低，但是，在我們聽起來就會感覺壓縮器對高頻的衰減比對低頻的衰減要大，那么，就會導致我們感覺，聲音經過壓縮器的處理以後變得有些“悶”或者“癟”了。
這是一種情況，還有一種情況就是：當一個聲音的電平超過壓縮器設定的閥值以後，壓縮器會在啟動時間到達的時候準確的開始動作。但是，從聲音電平達到閥值到壓縮器識別出這個電平達到閥值是需要一個瞬間的，這個時間雖然非常短，但卻是絕對不可以忽略不計的，尤其是數字壓縮器，這個問題就更明顯。那么，在我們的耳朵里聽到的就是聲音在“出來”以後又被“打”了回去，更增加了那種聲音的那種“悶”的感覺。
那么，如何解決這個問題呢？當然，用更好的話放或話放是最直接的解決方法，例如“紅條”、“藍條”之類，但是，如果沒有那么多錢買那么好的話放怎么辦呢？那隻好從現有的設備來想辦法解決了。接下來就談談在使用中的一些經驗，首先是儘量避免使用過大的壓縮比，這樣聲音在達到閥值以後，就不會被很大程度的壓縮，而導致聲音“悶”，如果一定要使用大壓縮比的話，那么最好適當的降低閥值，使壓縮器從比較低的電平開始動作，然後儘量使用軟拐點。使聲音的壓縮過程儘量“溫柔”一些，其實說了半天，上面這句話才是關鍵，我們要使壓縮器動作溫柔的方法有很多，例如，降低閥值，延長啟動時間，降低壓縮比，使用軟拐點等等，結合使用各種手段，並且要經過不斷的實踐，才能找到最適合自己設備的處理方法。以上說的這些方法在後期縮混的時候，作壓限器處理的時候也同樣適用。
其他相關
放大器和功放
很多剛接觸音響的朋友常搞不清楚話筒放大器和功率放大器，很多網友經常問諸如：“話筒放大器和功放一樣嗎?”、“可以把聲音處理後進入電腦嗎?”等一樣的問題。首先回答話筒放大器和功放是不一樣的，那么我們來解釋一下話筒放大器和功放。
么是功放（功率放大器）
功率放大器，一般我們都理解為 後級功率放大器；而音頻放大器，我們一般都理解為前級功率放大器，不過民用上，經常把他們兩者之結合稱之為功放。
通常情況下大多數功放設備：
後級功率放大器主要為電流放大，即輸出恆定電壓，然後通過電流的波動推動揚聲器運動而產生聲音。
前級功率放大器主要為電壓放大，通過將電壓對比度加強，使得各種音色發生改變，然後放大，送給後級功放，因為微弱的音頻信號不經過前級放大，要推動多台功放幾乎不可能，甚至一台都難，或者音色變差。
什麼是話放（話筒放大器）
何謂“話放”？“話放”就是話筒放大器，是對話筒輸入的信號進行放大的設備。一般是在專業話筒或者無線話筒上才有這個東西，專業的，比如一些靜電話筒或者其他一些話筒，為了得到極高靈敏度以及極寬的音頻範圍，使用了專門的電路放大他，然後通過線路輸出給專業設備，一般都為數位訊號而且採集設備也是專門的採集卡，給電腦採集。不過很多也帶普通接口，可以連線前級功放甚至後級功放，以及調音台等設備。無線的則主要是將無線信號放大轉成音頻信號而已。
在調音台上，音效卡上，或是卡拉OK機上，這些設備都有一個（或多個）話放。還有一種是獨立工作的話放，它只負責把話筒信號放大並且進行一些必要的處理，然後變成線路輸出信號再輸出出去。這種獨立工作的話放一般來說是比較全面並且專業的，在這裡講的就是這種獨立的話放，以及數字調音台上所帶的話放。
這種獨立話放通常帶有以下功能：1、壓限器；2、EQ；3、撲聲消除器；4、嘶聲消除器；5、噪聲門。
其中調整壓限器最至關重要的一個原則就是：使用壓限器的目的不僅僅是壓縮聲音的動態，使其具有強大的表現力和豐滿度，更加不能忽略的是，壓限器的使用不能讓聽眾聽出“痕跡”。也就是說，一首歌，或者一件樂器，如果你錄出來以後讓人感覺到聲音出現以後有一個被壓縮的過程，那么，就是你使用壓限器的失敗。
至於嘶聲消除器，大部分的話放上比較簡單，只需要設定門限和消除量即可，嘶聲消除的重點是要使聲音不因為處理而變的渾濁就可以了。
如果話筒放大器輸出為音頻接口（就是圓的那種蓮花插座），那么可以連線電腦，但連線前最好將"話筒放大器"這個設備話筒靈敏度調到最小，輸出音量調到最小，避免由於部分設備輸出的是非音頻信號，但用音頻插座，而實際輸出為一些電流信號而損壞電腦的音頻採集模組。
改善音質
隨著電腦家電化趨勢的迅猛發展，數字錄音系統也從以調音台、多軌錄音機、效果器等設備為中心組建的方式向電腦+專業音頻卡+專業錄音軟體的方向發展。這一發展變化使得更多的專業和愛好者用戶可以用更經濟的價格得到一套數字錄音系統。由於購置一套數碼錄音系統成本的不斷降低，同時也帶動了一些相關產業的興起，網路K歌、彩鈴製作、播客……使得眾多有志者一夜成為了社會關注的焦點。
也許您早已經是電腦+專業音頻卡+專業錄音軟體這種配置的授意者了，您已經熟練的掌握了其中的操作規程，並且也可以用您掌握的技術完成一個完整錄音作品從前期錄音到最後縮混的全部工作了。在掌握了這些技術以後，您關心的一定是怎樣才能使自己作品的聲音品質更好了。
當然了，正確以及能夠準確的使用恰當的效果器是一個可以使聲音聽起來更加悅耳的方法。但是，這種方法也只能是將您已經記錄在電腦中的音頻數據進行再加工，一旦您記錄到電腦中的音頻信號已經存在了某些不足之處（比如經常容易出現的信號失真），那再加任何效果器修飾聲音也只能是徒勞的事情了。所以，我們在錄音一開始時就一定要關注如何記錄一個高品質的音頻信號，要保證信號有足夠大的動態範圍以及足夠高的信噪比……。也許您已經意識到了這一點，但是，到底怎樣才能得到這種高品質的音頻信號呢？建議在您的專業音頻卡前面增加一樣音頻處理設備——話放，有了話放，距離您心目中的出色音質就沒有多遠的距離了。
話放——話筒前置放大器，從字面上看‘話放’就是將話筒輸出的非常弱的信號放大後輸出的一種設備，這只是從字面上的理解，其實不然，的話放不僅只提供放大話筒弱信號的功能，錄音中經常會用到的DI盒（連線吉他、貝司錄音用的轉換盒）、壓縮器、均衡器、DA轉換器……等等音頻信號處理器的功能也大多被集合在了話放中。
某些專業音頻卡上是自帶話放的，但是由於產品成本的原因，這類集成在音頻卡上的話放主要是完成放大話筒弱信號的功能，尤其是某些低端音頻卡上帶的話放，當大動態範圍的音頻信號通過時，信號失真的現象就非常容易出現，這就是您在錄音時，人聲、獨奏樂器等等聲音容易出現失真想像的原因。所以說，不一定是您的話筒品質不夠高，極有可能是音頻卡上話放的品質阻礙了話筒的良好音質的表現。
市場中可以見到的話放有很多，它們大致可以分為兩大類，一類是電子管話放另一類是電晶體話放。由於數字音頻信號是離散的信號，與連續的模擬音頻信號相比，聲音聽起來有些硬，電子管的特性就是呈現溫暖的音色，所以近些年來選用電子管話放的用戶逐漸的多起來，電子管話放會使原本聽起來比較硬的數字聲音變得溫暖很多。當然了電子管話放呈現的溫暖音色特性也不一定適合對所有的聲音進行加工，要根據音樂作品風格的不同或者個人的喜好來選擇是否選擇電子管話放來使用。換句話說就是要對症下藥。
