圖書信息
作 者：潘善祺 著
出 版 社：上海古籍出版社
ISBN：9787532559176
出版時間：2011-09-01
版 次：1
頁 數：339
裝 幀：平裝
開 本：32開
內容簡介
《詩體類說》分古體、近體、樂府、雜體雜名四編介紹中國古代詩歌體類，並結合具體作品加以闡述。
目錄
前言
古體編
概述
體類
一、以句式齊雜、句子長短分體
（一）齊言
1．二言詩
2．三言詩
3．四言詩
4．五言詩
5．六言詩
6．七言詩
附：八言詩、九言詩說
（二）雜言與騷體
1．雜言
(1)自由式
(2)固定式
甲、《江南弄》、《上雲樂》
乙、三、五、七言
丙、三、五、六、七言
丁、五、七言
戊、一字至七字詩
2．騷體
二、以篇幅長短句數奇偶分體
（一）一句詩
（二）二句詩
（三）三句詩
（四）四句詩與古絕句．
（五）六句與六句以上詩--長篇詩
（六）奇句詩
（七）促句詩
三、六朝新體
（一）講究音韻與四聲八病
（二）講究對偶
近 體 編
概述
體式
一、律詩--格律詩的標準型體
（一）五言
（二）七言
（三）六言
二、排律一一律詩的擴充型
……
樂府編
雜體雜名編
精彩書摘
三要兩句不粘不滯，各領風騷又互存血脈。
胡應麟《詩藪》云：“七言律，對不屬則偏枯，太屬則極弱。二聯之中，必使極精切而極渾成，極工密而極古雅，極整嚴而極流動，乃為上則。”對得不工整是“偏枯”，太工整又“極弱”，甚者還有“合掌”之病。要做到“精切”、“渾成”，“工密”、“古雅”，“整嚴”、“流動”這些既矛盾而又統一在一起，方為上則。這裡說得似乎較抽象，不易把握，而葛立方《韻語陽秋》說得就較明朗：“律詩中間對聯，兩句意甚遠而中實潛貫者，最為高作。”這也就是胡應麟所說的“理雖相成，體實相反”之意。《韻語陽秋》再加舉例，如王安石《示平甫詩》：“家世到今宜有後，士才如此豈無時。”《答陳正叔》云：“此道未行身有待，古人不見首空回。”魯直《答彥和詩》云：“天於萬物定貧我，智效一官全為親。”《上叔父夷仲詩》云：“萬里書來兒女瘦，十月山行冰雪深。”歐陽永叔《送王平甫下第詩》云：“朝廷失士有司恥，貧賤不憂君子難。”《送張道州詩》云：“身行南雁不到處，山與北人相對閒。”說“如此之類，與規規然在於媲青對白者，相去萬里矣。”錢鍾書亦謂：“愈能使不類為類，愈見詩人心手之妙”，“譬如秦晉世尋干戈，竟結婚姻；胡越天限南北，可為肝膽。”（《談藝錄·五七》）這些話，可以說是對偶的此中三昧。不過到達這樣的“高作”境界，胡應麟也說“古今文士難之”，“非盪思八荒，游神萬古，功深百鍊，才具千鈞，不易語也”。我們一般常人，特別初學者，當然難臻此境。不過，明白此理，當以此為目標，日累月積，不要規規焉以青對白為滿足！
