作品原詩
觀打魚歌
綿州江水之東津，魴魚鱍鱍色勝銀。
漁人漾舟沈大網，截江一擁數百鱗。
眾魚常才盡卻棄，赤鯉騰出如有神。
潛龍無聲老蛟怒，迴風颯颯吹沙塵。
饔子左右揮雙刀，膾飛金盤白雪高。
徐州禿尾不足憶，漢陰槎頭遠遁逃。
魴魚肥美知第一，既飽歡娛亦蕭瑟。
君不見朝來割素鬐，咫尺波濤永相失。
點評鑑賞
《懶真子》：
（冬天鄱陽湖中）土人集船數百艘，以竹竿攪潭中，以金鼓振動之，候魚驚出，即入大網中，多不能脫。惟大赤鯉魚，最能躍出。至高丈余，後入他網中，則不能復躍矣……杜子美《觀打魚歌》云：“綿州江水之東津……赤鯉騰出如有神。”仆親見捕魚，故知此詩之工。
《後村詩話》：
前《打魚》篇，於眾魚中獨雲“赤鯉騰出如有神”，又雲“魴魚肥美知第一”，而徐州禿尾、漢陰槎頭皆不足數。又雲“既飽歡娛亦蕭瑟”，末雲“君不見朝來割素鬐，咫尺波濤永相失。”後《打魚》雲……，兩篇末句皆不忍暴殄之意，公詩深得風人之旨。
《唐詩歸》：
譚云：魚何才之有？“常才”“棄卻”令人笑絕（“眾魚常才”句下）。鍾云：是何胸中（“赤鯉騰出”句下）！鍾云：七字說得門腹人敗興，抵得一篇戒殺文（“既飽歡娛”句下）。
《杜臆》：
“眾魚”用“常才”字新。“赤鯉騰出”、“龍潛蛟怒”，如何想頭！他人觀打魚，賦不到此。
《初白庵詩評》：
題外著想，氣勢百倍豪雄。
《繭齋詩談》：
本是捉得魴魚，偏說走卻鯉魚，不惟周旋時禁（唐姓李，禁人食鯉魚），亦且靈蠢相形，妙有煙波。此是襯法。
《讀杜心解》：
前八句，敘打魚事。“鮁鮁”“數百”，皆“眾魚常才”耳；“赤鯉騰出”，特筆以表之，乃是主句。……鯉為人得，蛟龍惡之，故怒而鼓風：二句為“赤鯉”分外增勢。後八句，志啖膾事。
《杜詩鏡銓》：
二詩（此及《又觀打魚》）體物既精，命意復遠，一飽之後，仍歸蕭瑟，數語可當一篇戒殺文。
《昭昧詹言》：
前段打魚，後段食龜。每段有汁棱，托想雄闊遠大。“潛龍”句汁漿。“既飽”句接上起下。功名富貴，何獨不然？
作者簡介
杜甫像杜甫（712～770），字子美，詩中嘗自稱少陵野老，世稱杜少陵。其先代由原籍襄陽（今屬湖北）遷居鞏縣（今河南鞏義）。杜審言之孫。開元（唐玄宗年號，713～741）後期，舉進士不第。漫遊各地。天寶三載（744年），在洛陽與李白相識。後寓居長安近十年，未能有所施展，生活貧困，逐漸接近人民，對當時生活狀況有較深的認識。及安祿山軍臨長安，曾被困城中半年，後逃至鳳翔，竭見肅宗，官左拾遺。長安收復後，隨肅宗還京，不久出為華州司功參軍。旋棄官居秦州，未幾，又移家成都，築草堂於浣花溪上，世稱“浣花草堂”。一度在劍南節度使嚴武幕中任參謀，武表為檢校工部員外郎，故世稱杜工部。晚年舉家出蜀，病死湘江途中。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。繼承《詩經》以來注重反映社會現實的優良文學傳統，成為古代詩歌藝術的又一高峰，對後世影響巨大。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。存詩1400多首，有《杜工部集》。
