人物經歷
胡里奧·密譚胡里奧·密譚自幼在富有的家庭長大，並於馬德里接受菁英教育， 一次偶然的機會他接觸了父親的超8攝影機，從此便愛上了電影。十幾歲時，暗戀鄰居女兒卻苦於得不到回應，最後女孩卻和他的哥兒們在一起了，他還因此寫了一部小說來訴說苦戀的心情。為了平復情緒，他開始愛上運動，並差點因田徑項目的表現獲選為奧運選手。十八歲那年因對人性黑暗層面的探討很感興趣，便下定決心專攻神經醫學，並順利取得了醫學學位。
1974年，執導個人首部短片《El ciego》。1977年，擔任劇情短片《El jueves pasado》的導演。1979年，執導劇情短片《Fideos》。1985年，擔任劇情短片《Patas en la cabeza》的導演。
1987年，執導劇情短片《六點鐘》。1988年，擔任劇情短片《馬丁》的導演。1992年，執導個人首部長片《牛的見證》，該片入圍第7屆西班牙戈雅獎最佳原創劇本獎，獲得第5屆東京國際電影節青年電影獎-青年電影金獎，他憑藉該片獲得第7屆西班牙戈雅獎最佳新人導演獎。1993年，執導劇情電影《紅松鼠殺人事件》 。
1996年，執導由卡梅羅·戈麥茲、艾瑪·蘇雷茲合作主演的愛情電影《人間昆蟲記》，該片入圍第49屆坎城電影節主競賽單元。1997年，參演由胡安馬·巴喬·烏略亞執導的動作驚悚電影《空氣袋》。1998年9月4日，執導的愛情電影《極地戀人》上映，該片由費雷·馬丁內茲、納瓦·尼姆利共同主演 。
2001年8月24日，執導的愛情電影《露西婭的情人》在西班牙上映 ，該片入圍第16屆西班牙戈雅獎最佳原創劇本獎，他憑藉該片入圍第16屆西班牙戈雅獎最佳導演獎。2003年，執導關於埃塔的紀錄片《巴斯克球》 。
2004年，執導劇情電影《存在動機》。2009年，擔任劇情電影《Canciones1980-2009》的導演；同年，監製劇情電影《我也是》，該片由安東尼奧·納哈羅、阿爾瓦羅·帕斯特合作執導。2010年，自編自導由埃琳納·安娜亞、娜塔莎·亞羅溫科、恩里克·洛維索聯合主演的愛情電影《羅馬的房子》 ，該片入圍第25屆戈雅獎-最佳改編劇本獎；同年，執導劇情電影《Moving the Arts》。
2012年，與6位導演聯合執導劇情電影《七天哈瓦那》，該片入圍第65屆坎城電影節一種關注單元 。2015年9月11日，自編自導的親情電影《媽媽》在西班牙首映 。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2015年 | 《媽媽》 | 電影 |
| 2012年 | 《七天哈瓦那7》 | 電影 |
| 2010年 | 《羅馬的房間》 | 電影 |
| 2010年 | 《Moving the Arts》 | 電影 |
| 2009年 | 《Canciones1980-2009》 | 電影 |
| 2008年 | 《Concha》 | DV |
| 2007年 | 《En las ramas de Ana》 | DV |
| 2004年 | 《存在動機》 | 電影 |
| 2003年 | 《La pelota vasca》 | DV |
| 2003年 | 《巴斯克球》 | 電影 |
| 2003年 | 《La pelota vasca：La piel contra la piedra》 | 紀錄片 |
| 2001年 | 《露西婭的情人》 | 電影 |
| 2001年 | 《Clecla》 | DV |
| 1998年 | 《極地戀人》 | 電影 |
| 1997年 | 《Asi se hizo "Airbag"》 | DV |
| 1996年 | 《人間昆蟲記》 | 電影 |
| 1993年 | 《紅松鼠殺人事件》 | 電影 |
| 1992年 | 《牛的見證》 | 電影 |
| 1989年 | 《El Diario Vasco》 | 短片 |
| 1988年 | 《馬丁》 | 短片 |
| 1987年 | 《六點鐘》 | 短片 |
| 1985年 | 《Patas en la cabeza》 | 短片 |
| 1979年 | 《Fideos》 | 短片 |
| 1977年 | 《El jueves pasado》 | 短片 |
| 1974年 | 《El ciego》 | 短片 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2015年 | 《媽媽》 | 電影 |
| 2010年 | 《羅馬的房子》 | 電影 |
| 2007年 | 《百分之一的精神分裂症》 | 電影 |
| 2003年 | 《巴斯克球》 | 電影 |
| 2001年 | 《露西婭的情人》 | 電影 |
| 1998年 | 《極地戀人》 | 電影 |
| 1996年 | 《人間昆蟲記》 | 電影 |
| 1993年 | 《紅松鼠殺人事件》 | 電影 |
| 1992年 | 《牛的見證》 | 電影 |
| 1988年 | 《馬丁》 | 短片 |
| 1987年 | 《六點鐘》 | 短片 |
| 1985年 | 《Patas en la cabeza》 | 短片 |
監製作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2015年 | 《媽媽》 | 電影 |
| 2010年 | 《羅馬的房子》 | 電影 |
| 2009年 | 《我也是》 | 電影 |
| 2007年 | 《百分之一的精神分裂症》 | 電影 |
| 2003年 | 《巴斯克球》 | 電影 |
剪輯作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2010年 | 《羅馬的房子 | 電影 |
| 2007年 | 《百分之一的精神分裂症》 | 電影 |
| 1987年 | 《六點鐘》 | 電影 |
參演電影
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 |
| 1997 | 空氣袋 | ---- | 胡安馬·巴喬·烏略亞 | 卡拉·埃雷賈德, 費爾南多·古林·庫弗 |
獲獎記錄
| 坎城電影節 |
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| 威尼斯電影節 |
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| 歐洲電影獎 |
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| 西班牙戈雅獎 |
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| 東京國際電影節 |
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人物評價
胡里奧·密譚有著強烈風格化的電影語言和敘事技巧，他保持著穩定產量和多樣化的影像活力。敘事結構精巧和獨特往往是胡里奧·密譚的影迷們津津樂道之處，他的作品也獲得了所謂“鬼才敘事”、“環形敘事”等不失迷人但無疑過分模糊的稱謂。他對於對稱性表現出顯而易見的著迷，這不僅體現在其影像哲學背後一系列元概念的二元對立和二項轉化上，還更加具體的落實在具體情節的構置上。他繼承了西班牙電影傳統中富有爆發力的鏡頭和某種孤注一擲的戲劇安排，維持著對某種邊緣化題材的熱衷，也保持了多少算是一種癖好的女性情結。但是，他的作品顯然更加知識分子化，這體現在他對精緻結構和故事的追求和某種試圖和經典化藝術作品進行對話的雄心 （《藝術評論》評）。
