畫作簡介
《蜀中勝景》是由中國著名山水畫大師——黃賓虹 的作品。《蜀中勝景》的尺寸為：75×37cm。鈐印：黃賓虹、沐雨樓、楊仁愷璽
款識：釵股漏痕之法參入畫中，蜀游蓬溪道上偶寫其概，賓虹。
題跋：黃賓虹入蜀游蓬溪道中寫生妙品見安徽出版社圖冊中，癸未春溪仁愷題。
作品欣賞
1932年，黃賓虹應四川藝術專科學校講學之請，赴川並居住一年，開啟了他的巴蜀之游。當時他已年屆六十九歲高齡，卻因對元畫中“以屋宇林壑層巒疊嶂勝”的巴蜀山水神往已久，而不畏路途之艱、時局之亂，毅然西行入蜀。蜀游恰巧發生在黃賓虹古稀變法的關鍵時刻，煙雨朦朧的巴山蜀水，對黃賓虹藝術風格之變化可謂影響深遠。此幅《蜀中勝景》在題詞中提到：拆股漏痕之法入畫中。拆股漏痕本為“折釵股，屋漏痕。”乃是書法之道，黃賓虹將其轉為畫法之道。正所謂“以書入畫”之道也。
黃賓虹畫語，“凡畫山，其轉折處，欲其圓而氣厚也，故吾以懷素草書折釵股之法行之。”，“折釵股”指筆畫在轉折時筆毫平鋪，鋒正圓而不扭曲，如釵股一樣，雖經彎曲而其體仍圓。黃賓虹把書法的“折釵股”理解為國畫的行筆轉折處要圓而有力，不妄生圭角，“如折釵股”。
“屋漏痕” 比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，似斷非連。南宋姜夔《續書譜》稱：“屋漏痕者，欲其無起止之跡。”黃賓虹用此法理解為國畫的運筆要含蓄，要有回顧，不急不徐，不浮不滑，不放誕獷野，“如屋漏痕”。
此幅《蜀中勝景》勾勒山石輪廓之處，用以“折釵股”法，起承轉合恰似書法中橫豎撇捺，圓潤而氣厚，頗具立體感。而描寫山石肌理，樹木紋路之處，則採用“屋漏痕”法，其線若有若無，粗細有致，反覆皴擦後，使畫面極具質感。蒼翠潤澤的巴山蜀水，由畫面中氤氳而生。
此作品上，除有黃賓虹印以外，另有沐雨樓、楊仁愷璽兩枚鑑藏印及一段跋文。楊仁愷有齋名曰沐雨樓。1941年楊仁愷執教重慶私立敬業高級專科商業學校、長江音樂高等專科學校，時任《文物》雜誌顧問。抗戰時期，楊仁愷移居重慶，和當時在重慶的黃賓虹接觸頻繁，受益頗多。2003年，當楊仁愷先生再從安徽出版社圖冊中看到此幅《蜀中勝景》時，已走過了70餘年的光陰。楊老先生不由感慨，題此跋文。
畫家簡介
黃賓虹（1865年-1955年），現代傑出國畫大師。原名懋質，名質，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽歙縣，出生於浙江金華。幼喜繪畫，課餘之暇，兼習篆刻。6歲時，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，1887年赴揚州，從鄭珊學山水，從陳崇光（若木）學花鳥。在中國近現代畫壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫家。其畫風與豐富多變的筆墨，蘊涵著深刻的民族文化精神與自然內美的美學取向。幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術界的廣泛關注，並逐漸釋放出巨大的能量，影響著當今中國畫壇。
黃賓虹的繪畫價值，隨著時間的推移，其效應已顯示出來，而其藝術價值的顯現，又是全方位的。除山水畫外，花鳥畫也境界不凡，書法成就更不能等閒視之；他還有著自己的畫學理論建構；其金石篆刻、文字學、考古學也頗有建樹。黃賓虹的確是一位“不能僅以畫史目之”的學者型藝術家。由於黃賓虹在美術史上的突出貢獻，在他90歲壽辰的時候，被國家授予“中國人民優秀的畫家”榮譽稱號。
