概述
蓋布里埃爾-尤爾貝恩·福萊 （Gabriel-Urbain Faure 1845-1924），法國作曲家，生在法國南部帕米耶，擔任過巴黎音樂學院教授、院長，是法國當時最傑出的作曲家之一。他曾把法國藝術歌曲《帕凡》以及由戲劇配樂《佩利亞斯與梅麗桑德》改編的同名組曲。他的創作風格精微細緻而自然，高雅純正而流麗。
個人簡介
福萊出生在法國南部-庇里牛斯區阿列日省的帕米耶（Pamiers），他的父親 Toussaint-Honoré Fauré 是一位教師，擔任當地師範學校的校長，並與 Marie-Antoinette-Hélène Lalène-Laprade 育有一女五男。小福萊作為家中最年幼的兒子，在父親任職學校的附屬教堂中，年幼的福萊對風琴產生興趣，而他所流露的音樂天賦也獲得大人們的注意。由於他們家並非音樂世家，老福萊最初也只是將他送入普通學校，然而在學校老師的強烈建議下，老福萊最終還是決定讓他的兒子朝音樂領域發展。九歲的時候，福萊被送到巴黎的尼德梅耶學校（École Niedermeyer），這是一所當時新創的古典宗教音樂學校，創辦於1853年，主要的目的是培養宗教音樂的專才，教授學生關於宗教音樂的各個方向，從教堂的風琴與鋼琴演奏，唱師班的伴奏與指揮，到音樂作曲、音樂歷史以及葛羅里聖歌（Gregorian chant）以及對於各種古典曲式的認識與學習。福萊在那裡師從創辦人路易·尼德梅耶（Louis Niedermeyer），直到這位待福萊如父的創辦人於1861年去世。在這段期間，福萊紮實地學到許多古典時期的傳統音樂，包括了中古教堂音樂的音階與調式，乃至於在當時巴黎音樂學院 (Conservatoire de Paris)課堂上都不見得有機會接觸到的巴赫名曲。
在尼德梅耶去世之後，學校來了一位年輕的鋼琴與作曲教授，這位教授就是後來成為福萊的良師益友，影響其一生的聖桑。聖桑的到來為這間國小校帶來新的活力，在巴赫與莫札特等古典課程之外，聖桑更引介了舒曼、李斯特、古諾、柏遼茲、華格納等當代作曲家的音樂。在諸多早期浪漫樂派的作曲家中，福萊獨鍾蕭邦，日後福萊在創作鋼琴曲時也深受蕭邦的影響。
福萊在1865年自尼德梅耶學校畢業，在當時他已經囊括了鋼琴、風琴、和聲學、賦格與對位法以及作曲等數項首獎，並成為聖桑積極提拔的得意子弟。畢業後的五年間福萊在各地擔任風琴師，似乎只要按著既定的步伐往下走，很快的他就能有機會跟隨著其師聖桑的腳步成為瑪德蓮教堂（Église de la Madeleine）的管風琴手。然而時局遽變，1870年普法戰爭爆發，福萊被編入軍旅，擔任輕步兵團的通訊兵，並在普魯士軍包圍巴黎的攻勢期間參與戰事。
瑪德蓮教堂
普法戰後的局勢改變不了工人階級的命運，倒是改變了法國音樂的命運。受到戰事的刺激，前一年才剛造訪華格納的聖桑，在1871年的2月25日與詩人 Romain Bussine 聯合創立了國民音樂協會（Société Nationale de Musique），高舉起“高盧藝術”（Ars Gallica）的旗幟，試圖透過法國古典主義的回歸與器樂的提倡，對抗當時充斥於巴黎的義式舞台音樂，尋找對比於德奧音樂的法國高盧人之聲。所謂的法國國民樂派就在這樣的氛圍下邁開步伐。
在巴黎公社期間，福萊跟隨尼德梅耶學校遷往瑞士，擔任臨時學校的教席。他在十月回到巴黎，被指派擔任聖敘爾比斯教堂的第二管風琴手，與知名的管風琴家 Charles-Marie Widor 共事。福萊也趕上了國民音樂協會在十一月的首演。作為國民音樂協會的第一代成員，福萊自此開始活躍於巴黎的音樂社交界中，成為聖桑所主持的音樂沙龍常客。1874年，福萊離開在聖敘爾比斯教堂的工作，開始代替聖桑負責瑪德蓮教堂的管風琴工作。而在1877年聖桑自瑪德蓮教堂退休，福萊也獲得推薦成為瑪德蓮教堂的合唱指揮。從1877年到1896年，福萊在這個位置上默默工作了將近二十年之久。很榮幸的在1896年，福萊被巴黎音樂學院聘為作曲教授。
個人作品
鋼琴曲● 鋼琴四重奏第一號( Piano quartes No.1 in c min,Op.15 )
● 華爾滋狂想曲 ( Valses caprices ) 聲樂曲
● 安魂曲 Requiem,Op.48 ( 1865 )
● Cantique de Jean Racine 器樂曲
● 幻想曲 (長笛+鋼琴)Fantasy for flute and piano, Op.79 (1898) 戲劇曲
● 佩利亞斯與梅麗桑德 Pelléas et Mélisande ( 1898)
● 貝加馬斯克的假面 Masques et bergamasques ( 1919 )
