當時社會卑視戲子。蒲門生秉性好強,以勤學苦練成名。品貌端正,風度翩翩。自恨讀書不多,劇團每到一處演出,雖只數日勾留,仍要借一淨室,布置書畫,邀請當地文人指教,從此漸能做小詩、畫梅花。吳橋諸生吳樹森長蒲門生40歲,卻結為忘年交,有《柬麗生》詩云:“浪跡真如不繫舟,才教歡聚又離愁。唐家小詩匆匆解,晉代清言淺淺酬。老景由來嫌冷淡,少年自是擅風流。不知兩地睽違日,熱鬧場中憶我不?”
道光年間,溫州原有“靄雲”、“秀柏”兩個崑劇班社,後來一班溺於海,一班死於瘟疫,以致崑劇中斷20餘年。蒲門生原系溫州亂彈(甌劇)“老錦繡”班當家生角,所演唱都為亂彈傳統劇目。為了挽救崑劇,與同班丑角阿桃計議,從“老錦繡”中分出人手另組昆班,取名“同福”,邀請金華等地老演員傳藝。光緒年間遂馳譽於浙南,當地崑劇得以復甦。
蒲門生一生在劇中創造過多種角色,如《十五貫》中況鍾、《千金記》中韓信、《八義記》中程嬰、《金印記》中蘇秦、《玉簪記》中潘必正、《繡襦記》中鄭元和、《紫釵記》中李益,這些人物身份、性格各不相同,由於他有廣泛的交遊、豐富的閱歷和細緻的觀察,都能演得惟妙惟肖,絲絲入扣,非他人所能及。而民間最欣賞的還是他在《珍珠塔》中所飾的方卿,稱他為“活方卿”。還能自編劇本,這在當時藝人中實屬鳳毛麟角。溫州崑劇中至今保留的《花鞋記》、《殺金記》以及本地流傳的《惡蛇報》,都出自他的手筆。
蒲門生入門弟子徐鄭,學習蒲門生的唱調、台步、表演手法,達到圓熟境界。後來名演員楊永棠擅長的《繡襦記·當巾》一折,劇中鄭元和書呆子形象,就得自蒲門生真傳。
蒲門生一生流落江湖,名氣頗大,但終於在貧困中逝於異鄉,年僅32歲
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