內容簡介
封面蒂姆·波頓，憂鬱的超現實主義者。這位鬼才渴望著一切古怪而不可預測的東西。童話般夢幻的想像力，驚世駭俗的視覺設計理念，使他征服了全球瘋狂影迷的心。他創造出了一種新的電影類型：荒誕玄學電影。
從迪斯尼的小小動畫師，到全球最具票房號召力的作者導演，蒂姆·波頓的神話還在繼續。在好萊塢電影類型不斷融合，娛樂產業展開全方位跨界商業行銷的今天，以蒂姆·波頓為首的一批電影天才：約翰尼·德普、丹尼·埃夫曼、理察·海因里希斯……聚集在荒誕玄學的大旗下。他們執著地堅守著自己獨一無二的電影世界觀。他們，將重新定義電影。
作者簡介
艾莉森·麥克馬漢，美國電影學者，著有《愛麗絲·姬·布朗雪：電影先驅》（耶魯大學出版社，2009）等書。現為紀錄片導演，侏儒影視公司的主要製片人，作品有《珍妮的八張面孔》《赤手與木肢》等。富於人文主義精神的她，深諳當代電影產業，又對電影發展史具有獨到見解。
目錄
致謝
作者的話
導言
----新荒誕玄學----追本溯源：無邏輯派和超現實主義者----蒂姆·波頓，一個荒誕玄學導演----卡通片和把戲電影之間的關係----埃米爾·雷諾----敘事和動畫----將卡通片和把戲\/特技效果電影結合起來----數位技術使特技效果和卡通片重新合二為一 ----不管票房成績如何，荒誕玄學電影總是最容易受到批評
第一章 波頓與2D動畫：從卡通片到引擎電影
----“污點男孩”系列----引擎（電腦）+ 電影 = 引擎電影----引擎電影VS傳統電影----電影交流還是動畫交流？----動畫敘事----鬧劇動畫
第二章 波頓和敘事： 從電視作品到《大魚》
----早期的電視工作----《科學小怪人》----《荒唐小混蛋奇遇記》----《陰間大法師》----《剪刀手愛德華》----《斷頭谷》----《大魚老爸》
第三章 波頓製作3D：好萊塢向電腦成像的過渡
----《文森特》----《荒唐小混蛋奇遇記》----《陰間大法師》----《船艙男孩》----《聖誕夜驚魂》----《侏羅紀公園》----《火星人玩轉地球！》----從好萊塢轉向電腦成像
