樂器介紹
打音符號類似提手旁，打音一般在旋律平行時採用，它可代替舌吐將同度音分開
演奏方法
其演奏方法是在相同音之間加奏一個時值及短的低二度，如一到一的進行，我們在兩個音之間加奏一個時值及短的低音7. 其手指要有力而富有彈性。打音可以在不斷氣的情況下，使同度音斷開，而吐音斷音時氣也斷了，所以，打音的斷音效果相比吐音的斷音效果打音可使音樂有延綿之感可以做到似斷非斷，音斷意綿，而吐音斷音可以乾淨有力，特別是硬吐，當軟吐時斷音效果與打音斷音效果差不多，故二者斷音方法大家可在適當的音樂環境中酌情採用。
音域窄的問題
葫蘆絲是定調、定音樂器，而且不像竹笛、洞簫這樣大部分音可以超吹，所以傳統的葫蘆絲音域相對較窄，基本是剛好在一個八度的範圍。以筒音作低音5為例，最高音是6，最低音為低音3。有的流行樂曲需要演奏高音1就超過了她的音域範圍。這是很多葫蘆絲愛好者反映的情況。但葫蘆絲真的是音域窄嗎？我想用以下幾點回答大家：
1、葫蘆絲樂曲比較多
葫蘆絲最早是流傳於雲南的彝、傣、佤等少數民族之間的樂器。主要是用來演奏以五聲調式（12356）為主的樂曲。由於葫蘆絲現今流傳面廣、演奏者眾多。很多作曲家以民族音樂元素創作了很多適合葫蘆絲演奏的曲子，保守估計有四五百首之多。
2、葫蘆絲樂曲的魅力
葫蘆絲近年來能被大家所喜歡，因為她有細膩如絲、柔潤平和的音色。作曲家們在創作葫蘆絲樂曲的時候是充分考慮了葫蘆絲的音域及音色特點。所以希望學習者們在學習葫蘆絲時立足於演奏葫蘆絲樂曲。如果希望有所創新和打破音域問題，可以排練一些合奏樂曲。
3、加鍵葫蘆絲
為了解決音域窄的問題，很多演奏家和製作師花了很多精力研發加鍵葫蘆絲。竹管不容易加鍵，所以製作師把竹管換成了木管。音增加到了高音3，但是演奏方法更加複雜，接近薩克斯了。我們不反對這種大家認為有益的改良。但是經常會因此想起另一件事：很多年前，當我們走進彝族村寨經常隨處可聽到彝族歌聲。當進入了大家認為的有益的經濟快速發展後，再走入村寨聽到的是青年們唱通俗歌曲。然後我們就開始懷念當初在村寨中聽到原生態歌曲時的感覺。
