個人經歷
1910年，鮑姆和他的妻子以及4個兒子，舉家遷往好萊塢。在那裡。他們造"奧茲小屋"為家。鮑姆在此居住，直至1919年去世。
1919年5月5日，他停止了呼吸。雖然崇尚簡單的鮑姆，在自己的墓碑上只留下這樣一行字：“弗蘭克·鮑姆，1856-1919”。但是對於那個年代的兒童和成年人來說，他卻非同尋常。當他們在曾經引導了鮑姆的神奇的想像力面前敞開心扉時，他們的探索和發現開始無窮無盡。
40年代，《綠野仙蹤》由美國米高梅公司改編拍製成電影。
他除了用本名寫作的六十二本童話之外，他還用弗洛伊德·艾克斯（Floyd Akers）的筆名，寫了六本給男孩子的書，又以伊迪斯·凡·戴恩（Edith Van Dyne）的筆名，寫了二十四本給女孩子的書；並以舒勒·斯湯頓（Schuyler Staunton）的筆名，寫作了兩部長篇小說：《小丑的命運》（1905）和《命運的女兒》（1906）。
鮑姆的一生，大多數時間是在疾病中度過的。他搬到好萊塢後，給自己的房子起名奧茲小屋，並在那裡度過了餘生。1919年5 萊曼·弗蘭克·鮑姆（L·Frank Baum，1856～1919）出生於紐約州的奇特南戈（Chittenango）。他的父親班傑明·伍德·鮑姆是石油大亨，母親辛西亞·鮑姆（原姓斯坦頓）是一位投身於女權主義運動的積極分子。鮑姆和他的七個兄弟姐妹，從小在錫拉庫扎北部的大宅子裡一起長大。“高大的房子沐浴在溫柔的陽光中，很涼爽……建造得非常奇特，但是很優美，樓上有很多門翼、三角牆，並且每一面都有寬闊的陽台。”這是鮑姆後來在《多特和托特》（1901）中對房子的描寫。雖然是所大房子，卻沒有自來水。他從小體弱多病，受到家人的特別關照。他對童話和幻想故事的迷戀幾乎到了“白日夢”的程度，父母很擔心這會影響他的性格發展，決心送他去軍校。在1868年到1870年間，他在皮斯克爾軍校（Peekskill）念了兩年書，軍校的嚴謹生活並沒有改善他的性格，只導致他精神崩潰。父母只好把他從軍校接回家，任由他發展自己的興趣。
主要作品
1901年的弗蘭克·鮑姆 鮑姆作為小說家的處女作是《鵝媽媽的散文》(1897)。這部作品是由他給自己孩子講的故事改編而成的，並且在最後一章里介紹了農場女孩多蘿茜。在書的引言中，他提到寫這本書的目的，是創作現代童話，而且不會像格林兄弟筆下的童話那樣嚇著孩子。在1899年，他的故事集《鵝爸爸的書》也問世了，隨後這本書迅速成為暢銷書籍。一天晚上，他在給幾個兒子講故事的時候，突然產生了一個前所未有的靈感，他一邊哄孩子們安靜下來，一邊隨手抓起能寫字的紙片，興奮不已地把這個靈感記錄下來。這是一個關於翡翠城的故事，也是奧茲國探險故事的最初創意。該書經W·W·丹斯洛為其圖解、封面設計，由鮑姆私人出錢在1900年將其出版，並在前兩年售出90，000冊。《綠野仙蹤》出版後，在很短的時間裡，作者就收到了上千封小讀者的信，要求他把故事繼續寫下去，後來鮑姆真的應讀者要求，以他虛擬的“奧茲國”為背景，寫了一系列的童話，諸如《奧茲國的翡翠城》《奧茲國的鐵皮人》《奧茲國的餓老虎》等等。這個系列童話，他一共寫了14部。其中還不包括一個1914年出版的奧茲國短篇故事集，以及其他10部與奧茲國里的人物有著千絲萬縷聯繫的準奧茲童話故事。 在1901年，奧茲系列的第一部被改編為音樂劇，鮑姆參與了編劇和創作歌詞的工作。在1914年，鮑姆又參加了《奧茲國的補丁姑娘》的拍攝。同年，他在洛杉磯創立了奧茲電影製片公司（後改名為特色電影公司），並於1914～1915年兼導演。坐落在聖·莫尼卡林蔭大道上的攝影棚設備精良，占地七英畝。但這個公司還是倒閉了，僅製作了兩部以奧茲為題材的電影，一部是《奧茲國的稻草人》，另一部是《奧茲國的魔力斗篷》。不過在此後的日子裡，奧茲國的故事還是多次被搬上銀幕。其中，1939年由年僅16歲的朱蒂·加蘭扮演的《綠野仙蹤》，曾獲奧斯卡最佳畫面提名獎。
才華施展
鮑姆很小就展露了寫作和講故事的才華，他15歲時經辦的家庭報紙就在當地獲得了一定範圍的成功。當他迷上了戲劇創作時，父親為他買了幾家劇院，讓他有機會充分展示才華。
鮑姆興趣非常廣泛，在成年後他從事過各種職業，包括記者、編輯、演員、公司職員、小農場主、雜貨店主等等。有很長一段時間，他需要在世界各地進行商務旅行，他的足跡甚至到過中國。旅行大大增長了他的見識。父親去世，家道中落。他幾經努力，但在生意上都失敗了。鮑姆耽於幻想，待人親近隨和，遇事優柔寡斷。這種性格使他在商業社會裡，幾乎處處遭遇失敗。他在做雜貨店主的時候，孩子們特別喜歡去光顧，他把每天的大部分時間都花在給孩子們講故事上。而當時正趕上年景不好，天性隨和的鮑姆，常常任由鄰居來賒賬。有這樣的老闆，雜貨店不倒閉才怪呢！
萊曼·弗蘭克·鮑姆 孩子們是唯一崇拜鮑姆的群體，他們一致認為他是講故事的天才。在他後來定居的城市，孩子們常常在路上截住他，定要講個故事才放過。而鮑姆，真像一個講故事的永動機，在任 何時候都可以編出一個奇幻的童話故事來。
鮑姆做了父親以後，常常回憶自己童年時代所聽過的故事。他覺得那些故事枯燥沉悶，講的儘是些令人討厭的道德和訓誡的內容。他自己構想出一些聽了使人愉快的故事，同時把兒歌改編成故事。1897年，他編了一本《鵝媽媽的故事》散文集，出版後獲得成功，又出版一本小詩集和一本兒歌《鵝爸爸的書》。這本書附有精美的插圖，全由他的朋友藝術家W·W·鄧斯洛繪製。此後又出了三本韻文詩和短篇小說。
成就
1900年，鮑姆45歲時寫成《綠野仙蹤》(又名《奧茲國的魔法師》)。它是美國兒童文學史上第一部受到普遍讚賞的童話。在該書的序言裡，鮑姆寫道：“世世代代流傳的古老童話，在今天的兒童圖書館裡，也許只能被歸為‘歷史類’，因為時代已經產生了一系列新的‘傳奇故事’。其中，老一套的妖怪、侏儒和仙女消失了，連同所以恐怖的、讓人血液凝固的故事，以及作者的道德說教都一起消失了。現代教育中包含著道德，因而，現代孩子從那些傳奇故事中尋找的只是娛樂，討厭看到令人心煩的事情。
基於這種思想，《綠野仙蹤》只為了讓今天的孩子們感到開心而寫。它期盼成為一部現代童話，其中，包保留了驚奇與歡樂，告別了悲傷與惡夢。”
綠野仙蹤 《綠野仙蹤》的第一版也是由鄧斯洛繪製插圖。其印刷之精緻可與《鵝爸爸的書》媲美。《綠野仙蹤》是美國兒童文學史上20世紀的第一部受到讚賞的童話，從出版一直行銷至今。 鮑姆寫《綠野仙蹤》時，並沒有想到要把它寫成多卷集，可是這部書的成功在讀者中引起越來越大的反響，人們要求把它寫下去的呼聲也越來越高。1900年，《奧茲國的魔術師》出版後，連續兩年高居童書暢銷榜的首位。這位似乎處處都不走運的鮑姆，終於因為一項童年嗜好而獲得了成功。後來，他雖然還在努力嘗試去講不同的故事，但狂熱的讀者不斷寫信催促他繼續創作奧茲國的故事，他們“逼”著鮑姆成為了真正的“奧茲國的偉大魔法師”。在這種情況下，鮑姆又寫了《奧茲國的地方》、《多蘿茜與奧茲國的巫師》、《去奧茲國的道路》、《奧茲國的裝翠城》、《奧茲國的奧茨瑪》、《奧茲國的補丁姑娘》、《奧茲國的梯克——托克》、《奧茲國的稻草人》、《奧茲國失蹤的公主》、《奧茲國的鐵皮人》等，共寫了14集:13本奧茨國系列長篇童話、6本《小魔法師的故事》短篇系列童話以及大量其它童話和以筆名出版的著作。他去世後，還出版了他的最後一部著作《奧茲國的格林達》。
鮑姆說：“我的書是為那些心靈永遠年輕的人寫的，無論他們年紀有多大。”鮑姆生前一直自命為“奧茲國皇家史學家”，於1919年5月5日去世。他的墓碑上寫著：“弗蘭克·鮑姆，1856-1919”。
鮑姆想寫其他的兒童書籍，於是他用幾個不同的筆名去寫其他的書籍，這樣他也就可以嘗試其他方面的寫作而不用擔心成敗與否，就可以探索別的主題而不僅僅是快樂的奧茲國仙境。這些作品大多也被譽為成功的優秀之作。他以E。V。戴恩為筆名寫的《簡嬸嬸的侄女》在青少年女生中廣為流行。鮑姆生前一直以“奧茲國皇家史學家”著稱，他去世後，R。P。湯普森被冠以此銜繼續寫作。1905年，人們覺得奧茲國的書還是不夠多，於是創刊了一份小報紙《奧茲都市報》。《奧茲國的格琳達》是最後一部續集，在他去世後的1920年出版。
盤點童話作者
| 童話是一種比較適合兒童閱讀的文學題材，它按照兒童的心理特點和需要，通過豐富的幻想和誇張的手法來塑造鮮明的形象，用曲折動人的故事情節和淺顯易懂的語言文字反映現實生活，抑惡揚善，起到教育人的目的。童話表現出了我們對美好的嚮往和追求，因此那往往與生活的現實是相違背的。人類童話發展源遠流長，古代的神話與民間故事也可算是童話的一種。人類的童話作家兩大最傑出的代表都是北歐人，丹麥的安徒生和瑞典的塞爾瑪·拉格霍芙。下面就來盤點那些童話的作者。 | |||
| 阿·林格倫 安徒生 安房直子 畢爾格 E.B.懷特 宮澤賢治 貢內爾·林德 黑柳徹子 J·K·羅琳 | 幾米 科洛迪 肯尼斯·格雷厄姆 萊曼·弗蘭克·鮑姆 克·斯·劉易斯 劉易斯·卡洛爾 露西·蒙格瑪麗 瑪·金·羅琳斯 | 馬萊巴 麥可·H·佩恩 米切爾·恩德 琴·韋伯斯特 喬納森·斯威夫特 喬治·艾威爾 喬治·塞爾登 塞爾瑪·拉格洛芙 | 山姆·麥克布尼 聖德克·旭貝里 斯比麗 特拉弗斯 奧斯卡·王爾德 雅諾什 伊迪思·內斯比特 約克·舒比格 |
