雋語抄
莎士比亞是有史以來辭彙量最多的作家，至今沒有人能超過他。新的火焰可以把舊的火焰撲滅；
大的苦痛可以使小的苦痛減輕。
《羅密歐和朱麗葉》
（Romeo and Juliet)聰明人變成了痴愚，是一條最容易上鉤的游魚；因為他憑恃才高學廣，看不見自己的狂妄。
愚人的蠢事算不得稀奇，聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因為他用全副的本領，證明他自己愚笨。
《愛的徒勞》
(Love's Labour's Lost)對自己忠實，才不會對別人欺詐。
習慣簡直有一種改變氣質的神奇力量，它可以使魔鬼主宰人類的靈魂，也可以把他們從人們的心裡驅逐出去。
不要借錢給別人，也不要向別人借錢；借錢給別人會讓你人財兩失，向別人借錢會讓你揮霍無度。
你可以懷疑星星是火焰，懷疑太陽會移動，懷疑真理是謊言，但絕對不要懷疑我愛你。
《哈姆雷特》
(Hamlet)我沒有路，所以不需要眼睛；當我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之於大意，反不如缺陷卻能對我們有益。
《李爾王》
(King Lear)要一個驕傲的人看清他自己的嘴臉，只有用別人的驕傲給他做鏡子；倘若向他卑躬屈膝，不過添長了他的氣焰，徒然自取其辱。
《特洛伊羅斯與克瑞西達》(Troilus and Cressida)
外觀往往和事物的本身完全不符，世人都容易為表面的裝飾所欺騙。
沒有比較，就顯不出長處；沒有欣賞的人，烏鴉的歌聲也就和雲雀一樣。要是夜鶯在白天雜在聒噪里歌唱，人家絕不以為它比鷦鷯唱得更美。多少事情因為逢到有利的環境，才能達到盡善的境界，博得一聲恰當的讚賞。
無論一個人的天賦如何優異，外表或內心如何美好，也必須在他們德性的光輝照耀到他人身上發生了熱力，再由感受他的熱力的人把那熱力反射到自己身上的時候，才會體會到他本身的價值的存在。
《威尼斯商人》
(The Merchant of Venice )懦夫在未死以前，就已經死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人們的貪生怕死就是一件最奇怪的事情。
行為勝於雄辯，愚人的眼睛是比他們的耳朵聰明得多的。
《尤利烏斯·凱撒》
疑惑足以敗事。一個人往往因為遇事畏縮的原故，失去了成功的機會。最好的好人，都是犯過錯誤的過來人；一個人往往因為有一點小小的缺點，更顯出他的可愛。
《量罪記》
(The Measure of Measure )世界是一個舞台，所有的男男女女不過是一些演員，他們都有下場的時候，也都有上場的時候。一個人的一生中扮演著好幾個角色。
《皆大歡喜》
(As You Like It)讚美倘從被讚美自己的嘴裡發出，是會減去讚美的價值的；從敵人嘴裡發出的讚美才是真正的光榮。
《特洛伊羅斯與克瑞西達》
黑暗無論怎樣悠長，白晝總會到來。世界上還沒有一個方法，可以從一個人的臉上探察他的居心。
《麥克白》
(Macbeth)他賞了你錢，所以他是好人；有了拍馬的人，自然就有愛拍馬的人。
要是你做了獅子，狐狸會來欺騙你：
要是你做了羔羊，狐狸會來吃了你；
要是你做了狐狸，萬一騙子向你告發，獅子會對你起疑心；
要是你做了騙子，你的愚蠢將使你受苦，而且你也不免做豺狼的一頓早餐……
《雅典的泰門》
魔鬼為了陷害我們起見，往往故意向我們說真話，在小事情上取得我們的信任，然後我們在重要的關頭便會墮入他的圈套。《麥克白》
上天生下我們，是要把我們當做火炬，不是照亮自己，而是普照世界。因為我們的德行倘不能推及他人，那就等於沒有一樣。《一報還一報》
一個驕傲的人，結果總是在驕傲里毀滅了自己，他一味對鏡自賞，自吹自擂，遇事只顧浮誇失實，到頭來只是事事落空而已。還有《莎士比亞戲劇集》
莎翁語錄
不要只因一次失敗，就放棄你原來決心想達到的目的
---莎士比亞
《羅密歐與朱麗葉》
聰明人變成了痴愚，是一條最容易上鉤的游魚；因為他憑恃才高學廣，看不見自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇，聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因為他用全副的本領，證明他自己愚笨。
《愛的徒勞》
對自己忠實，才不會對別人欺詐。
習慣簡直有一種改變氣質的神奇力量，它可以使魔鬼主宰人類的靈魂，也可以把他們從人們的心裡驅逐出去。
《哈姆雷特》
我沒有路，所以不需要眼睛；當我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之於大意，反不如缺陷卻能對我們有益。
《李爾王》
要一個驕傲的人看清他自己的嘴臉，只有用別人的驕傲給他做鏡子；倘若向他卑躬屈膝，不過添長了他的氣焰，徒然自取其辱。
《特洛伊羅斯與克瑞西達》
外觀往往和事物的本身完全不符，世人都容易為表面的裝飾所欺騙。
沒有比較，就顯不出長處；沒有欣賞的人，烏鴉的歌聲也就和雲雀一樣。要是夜鶯在白天雜在聒噪里歌唱，人家絕不以為它比鷦鷯唱得更美。多少事情因為逢到有利的環境，才能達到盡善的境界，博得一聲恰當的讚賞。
《威尼斯商人》
懦夫在未死以前，就已經死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人們的貪生怕死就是一件最奇怪的事情。
行為勝於雄辯，愚人的眼睛是比他們的耳朵聰明得多的。
《英雄叛國記》
疑惑足以敗事。一個人往往因為遇事畏縮的原故，失去了成功的機會。
最好的好人，都是犯過錯誤的過來人；一個人往往因為有一點小小的缺點，更顯出他的可愛
《 量罪記》
他賞了你錢，所以他是好人；有了拍馬的人，自然就有愛拍馬的人。
《黃金夢》
世界是一個舞台，所有的男男女女不過是一些演員，他們都有下場的時候，也都有上場的時候。一個人的一生中扮演著好幾個角色。
莎士比亞簡介
威廉·莎士比亞（1564--1616）是文藝復興時期歐洲文學最傑出的代表，一生共創作了37部戲劇、2部長詩和154首十四行詩。其創作廣泛地反映了當時的英國的政治、經濟、思想、文化、風俗、習慣。本·瓊生稱他為“時代的靈魂”。他的戲劇在歐洲戲劇發展史或文學發展史上占據重要地位。莎氏在35歲前的劇作，已被大家們稱讚為“無與倫比”，能與古代第一流戲劇詩人們並稱。但生前沒有出版過自己的劇作。
莎氏20餘年內共寫了37部戲劇，其題材多取材於歷史記載、小說、民間傳說和老戲等，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現實，宣揚了新興資產階級的人道主義思想和人性論觀點。
莎士比亞生平
出生
1564年4月23日出生於沃里克郡艾汶河上的斯特拉特福鎮。1565年他父親約翰任斯特拉特福鎮的民政官，3年後被選為鎮長。威廉是長子，曾被送到當地的文法學校學習拉丁文和古代歷史、哲學、詩歌、邏輯、修辭等。
13、14歲時，家道中落，可能曾輟學幫助父親料理生意。
1582年11月他18歲時，同鄰鄉富裕自耕農的女兒安·哈瑟維（26歲）結婚 次年5月生女蘇珊娜
1585年生孿生子女珠迪絲（女）和哈姆奈特（子），哈姆奈特11歲時夭折。
成長
1585-1587年間莎士比亞離開故鄉去到倫敦。莎士比亞在一個名叫理查的斯特拉福同鄉介紹下，進入劇團。他起初作馬夫，專在劇場門口伺候看戲的紳士，後來才當上了一名僱傭演員，他一面勤學苦練演戲的本領，一面又打打雜，他還利用餘暇去觀摩其他劇團的演出。1588年前後，莎士比亞開始為劇團改編舊劇本和修改其他劇作家的劇本。從這時起，莎士比亞開始了他的劇作家生涯。
1594年始，莎士比亞所在劇團受內侍大臣庇護稱為“宮廷大臣劇團”。後同他人合建了環球劇場，以後他的戲劇作品主要在此公演。
1608到1611年，是他創作的晚期。開始轉向傳奇劇的寫作。
1613年左右從倫敦回到家鄉。莎士比亞一生中的最後幾年，大部分是在故鄉度過的。
1616年4月23日，正當他52歲生日那天，與世長辭了。
25日，他的遺體埋葬在斯特拉福聖三一教堂的祭壇下面。
