劇情簡介
荔枝紅了演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| 唐荔紅 | 白雪雲 | ---- |
| 宋宏海 | 蔣愷 | ---- |
| 田老根 | 戈治均 | ---- |
| 田盛光 | 張琪 | ---- |
職員表
| 出品人 | 黃 勇 |
| 製作人 | 周 勇 |
| 監製 | 陳芳芳、林 雄 |
| 導演 | 周 勇 杜雲萍 |
| 編劇 | 吳厚信、方義華、黃均雨 |
| 攝影 | 於小群 |
| 配樂 | 伍嘉冀 |
| 剪輯 | 吳金華 |
| 美術設計 | 溫志祥 |
| 錄音 | 黃明光 |
| 顧問：韓長賦、鍾陽勝、劉鳳儀 製片：葉奇峰、沈有亮 策劃：王兆林、鄧維龍、劉斯奮、宋壽金 策劃承制：周勇影視工作室 聯合攝製：珠江電影製片公司 |
劇情梗概
劇照一輛運荔枝的汽車陷金了泥坑裡，老支書田老根帶者一幫村民費了九牛二虎之力，才把汽車推出來。望著遠去的汽車，他才意識到自己犯了一個錯誤，沒有採納唐荔紅兩年前提出修路的建議，才造成了今天的損失。他感到自己的思想太落伍了，觀念、管理已經跟不上時代的發展。
田老根經過思考後決定辭職，主動讓賢。經過村支委會的民主選舉，年輕的女黨員唐荔紅當選為貢園村黨支部書記。但她思想有顧慮，怕自己挑不起這個重擔。田老根開導她只要有一顆全心全意為老百姓辦實事的心，就一定能把工作乾好。
荔紅走馬上任的第一件事就是修一條從荔枝園到外面的路，想法得到了鎮委書記和田老根的支持。但是，村民們想不通，都不願砍自家的荔枝樹。當工程測量對進入果園測量時，與村民們發生了矛盾，工程隊被迫撤離，荔紅意識到自己把困難估計的太輕了。在村黨支委會上表示，路一定要修，這是給村民造福的大事，是長遠利益。
但眼前要做一些犧牲，而這些犧牲首先由黨員和幹部來承受，民眾最愁的就是黨員幹部最該想的。支委會上通過了她的建議。經過深入的工作，在全體黨員會上，黨員們莊嚴的舉起了手……。當荔紅把一張畫著黨員幹部家的果園地圖交給工程師時，工程師看著圖上彎彎曲曲的線路，激動的握緊她的手。黨員幹部們帶頭行動感動了村民們，紛紛要求砍自家的荔枝樹，修路工程順利進行。
荔紅想到發展荔枝產業，關鍵是要抓住科技與流通。她決定開一個科技夜校，引導村民們搞科學種植。她請來市水果科技研究所的歐英輝當夜校老師，村民們在夜校里大開眼界，掌握了不少科技種植的知識。由於誤會宏海和荔紅鬧彆扭，小姑仔蘭蘭略施小計使兩人和好。
為了尋找新的銷售市場，荔紅親自到外地進行市場調查和招商活動。同時市委陳書記與在進行市場調查中遇到了荔紅，熱心地向她介紹了解貢園村的情況，荔紅無意中說出了修路籌款的困難。在關鍵時刻，陳書記幫助解決了貢園村的困難。荔枝又紅了，各地客商雲集而來，果園裡出現了一片繁忙景象。但副書記田盛光與德富聯合起來為了賺幾個黑心錢，坑害了客商的利益。荔紅即使發現，並立即制止，賠償客商的全部損失，即使挽回了貢園村的名譽。對此，田盛光與德富懷恨在心，散播許多對荔紅不利的話。宏海聽後氣憤不以，極力勸說荔紅不要再乾支部書記了。
面對來自家庭、工作及社會的種種壓力，荔紅深感委屈，她彷徨了，想不幹了。這時，田老根給她講了一個保護荔枝樹的經歷，她受到了很大的震動，決心當好支部書記。
荔紅受命想中央領導匯報貢園村兩個文明的建設，但萬萬沒有想到會是江總書記，這使她萬分激動。江總書記視察了貢園村，種下了一顆新開發的品種“中華紅”荔枝樹，並題詞“搞好山區綜合開發，促進農村經濟發展”。並提出“三個代表”的重要思想，給廣大黨員和幹部指明了方向。
荔枝再一次紅了，貢園村已經不是以前的貢園村了。村民的生活水平得到了進一步的提高。在江澤民的“三個代表”思想鼓舞下，荔紅帶領著貢園村的父老鄉親們大搞科技種植，開闢行銷門路，探索果子深加工與保鮮技術，溝通市場信息，發展生態旅遊等走出了一條發展農村經濟的新路子。
影片榮譽
荔枝紅了☆第六屆中國長春電影節評審會特別獎
☆第八屆中國農業影視“神農獎”特別獎
☆2002上海國際電影節參展影片
☆第七屆廣東省魯迅文藝獎提名
☆廣東省第七屆宣傳文化精品獎等八項大獎
☆該片被國家廣電總局列為十六大獻禮重點影片
☆是教育部、廣電總局、文化部向全國中國小生推薦的100部優秀影片之一
☆開展保持共產黨員先進性教育活動放映的紅色經典影片之一
導演簡介
周勇
當今較為活躍的青年作家、編劇、導演和製片人。2001年未從事電影前，曾策劃、執導電視紀錄片、專題片60多部；2001年正式步入影壇，執導處女作《荔枝紅了》，如同電影片名一樣，《荔枝紅了》一路走紅，不僅列為國家廣電總局十六大獻禮影片，還一舉奪得第八屆中國電影政府獎——華表獎優秀故事片獎、第六屆中國長春電影節評審會特別獎、第七屆廣東宣傳文化精品獎等八項大獎，由此他聲名鵲起。之後他編劇、導演的少兒電影《會說話的風箏》榮獲第八屆團中央“五個一”工程獎，成為全國少工委、教育部、文化部、國家廣電總局四部委向全國中國小生推薦的優秀少兒影片。2008年周勇又再度重拳出擊，執導故事片《網路媽媽》，該片不僅在第17屆金雞百花電影節上亮相贏得良好聲譽，而且在上映後被觀眾譽為最平民、最樸實、最感人的勵志電影，成為坊間和網路上人氣最高的電影。幾年來，周勇執導的電影雖然都是小成本製作，但在社會上影響巨大，甚至創造了數千萬的票房奇蹟。系中國心靈之旅演講團團長。中國電影家協會、廣東省電影家協會、江西電影電視藝術家協會、廣東省作家協會等多個協會理事和會員。
杜雲萍
珠江電影製片公司導演，原總編室副主任，中國導演協會會主要作品有：電影《布拉格有張床》（入圍中國電影華表獎，第四屆上海國際電影節參展影片）、《徐霞客傳奇》（獲1996年中國文化旅遊節徐霞客獎盃）、《陌路相逢》。電視劇：《呂洞賓》、《華西村的故事》（獲第13屆全國電視劇飛天獎）、《湛江有個風流鎮》（獲省首屆“五個一”工程獎）、《重拳出擊》。
主創人員
編劇 吳厚信
導演周勇、杜雲萍等在華表獎頒獎典禮上編劇 方義華
珠江電影製片公司影視人才中心編劇。主要作品有：《焦裕祿》、《月亮灣的笑聲》、《月亮灣的風波》、《軍嫂》等多部。
編劇 黃均雨廣東化州市委常委、宣傳部長、戲劇家協會會員。主要作品有：粵劇《麗山情歌》《荔枝紅了》等。
攝影 於曉群珠江電影製片公司攝影師，廣東省電影家協會會員。主要參與攝影的作品有：電影《周恩來》（獲第十二屆中國電影金雞獎特別獎）、《山神》、《秋菊打官司》（獲第十三屆中國電影金雞獎最佳攝影獎提名）。電視劇：《廖承志》、《綠衣紅娘》、《網路情人》（攝影指導）。
美工師 溫志祥畢業於廣東美術學院。在《綠衣紅娘》、《一路追擊》。《網路情人》等多部影視劇中擔任美工師。
照明師 閻長海北京電影製片廠照明師。在電影《刺秦》、《夜奔》、《宰相劉羅鍋》等多部影片中擔任照明師。
錄音師 黃明光珠江電影製片公司錄音師。在《孫中山》（中國電影金雞獎最佳錄音提名）、《周恩來》、《警魂》（中宣部“五個一”工程獎）、《軍嫂》、《安居》（上海國際電影節特別獎）、《大辮子的誘惑》等多部影片中擔任錄音師。
主題歌演唱 張也《荔枝紅了》主題歌《你是一束陽光》的演唱者張也，系著名女高音歌唱家，國家一級演員。中國音樂學院聲樂歌劇系青年教師。1991年畢業於中國音樂學院聲樂系，師從金鐵霖教授。1998年她的一曲《走進新時代》唱響了祖國大地。2005榮獲年度最佳演唱女歌手獎,近幾年來作為文化使者，代表國家出訪世界各地，深受海內外觀眾的喜愛和歡迎。其代表作《高天上流雲》、《人間第一情》、《在歡騰的大地上》、《多情東江水》、《萬事如意》、《走進新時代》廣為流傳久唱不衰。
主要演員
白雪雲（飾唐荔紅）
白雪雲，北影演員。曾在《九九艷陽天》、《股市情潮》、《賀蘭雪》、《太陽河》、膠居》等影視劇中擔任主要角色。在電影《安居》中飾演珊妹，獲1998年第18屆金雞獎最佳女配角獎，1999年獲第7屆中國電影表演學會獎。
在片中扮演唐荔紅的是貢園村新任支部書記，是位敢想敢幹、有開拓精神青年。她處處為村民著想，熱心為農民辦實事。各種壓力下她曾深感委屈、彷徨，甚至產生不想乾的想法，但在老支書的影響和鼓勵下，戰勝了各種困難，堅持當大家的領路人，最後受到江總書記的接見。
蔣愷，大連話劇團著名演員。曾在《孫中山》、《屈原》、《再見愛人》、《愛不需要承諾》、《姐妹》、《戰國》、《春秋》、《黑眼睛》、《綠蘿花》、《血玲瓏》等影視劇中擔任主要角色。主演《黑眼睛》獲中國電影華表獎。
蔣愷在片中扮演荔紅的丈夫宋宏海，農校畢業，他有知識，對荔紅擔任支部書記曾有過不理解，只想搞好自己的發家致富。在妻子的幫助教育下，他最終把自己的知識和技術拿出來與大家共享，支持妻子工作。
（飾田老根）
戈治均，陝西人民藝術劇院一級演員。曾在電影《秋菊打官司》飾李公安；《二嫫》飾村長，獲電影表演藝術學會表演獎；《選材官》飾村長，獲駿馬獎、優秀男演員獎；《秦頌》《呂后傳奇》《陌路相逢》等。2001年主演《押解的故事》獲中國電影金雞獎最佳男演員獎。
在片中扮演田老根，貢園村老支書，他公而忘私，捨命保護古老的荔枝林。他敢於自我批評，主動讓賢，積極支持新支書的工作。他鞠躬盡瘁、無私奉獻的精神，深深感動了荔紅和貢園村的人們。在他身上充分體現了老一代黨的農村基層幹部樸實無華、全心全意為人民服務的崇高品質。
（飾田盛光）
張琪，廣東電視台演員劇團演員。曾在《亂世香港》、《家庭》、《省港狂龍》、《紅色警戒》等影視劇中擔任主要角色。
在片中扮演的是貢園村副支書田盛光。荔紅當選支書他心裡不服氣。他將荔枝以次充好賣給果商被荔紅髮現並制止後，懷恨在心，採取報復手段。荔紅沒有責怪他，幫他解決困難，荔紅的所作所為感動了田盛光。在“三個代表”學習教育大會上，田盛光自我批評，並表示以後要好好學習，決心做一個優秀的黨員。
導演闡述
影片立意
荔枝紅了周勇、杜雲萍
電影《荔枝紅了》是一部帶有政治色彩的農村影片，反映的是農村基層幹部民眾學習、實踐江總書記“三個代表”重要思想的故事。廣東省委、省委宣傳部都非常重視，珠影也把本片列入今年的重點影片，我們的壓力可想而知。《荔枝紅了》是一部正戲，拍好不容易。中國有十億農民，如何為廣大農民觀眾提供一份美的精神食糧？如何通過電影形式體現“三個代表”重要思想？這是我們導演思考的問題。因此，我們希望通過闡述形式談一談影片再度創作、總體構想、作品定位以及對主創人員、基本格碉、風格樣式和演員表演的具體要求。
產生背景
我們拍攝電影《荔枝紅了》的主要原因是因為看好題材本身。2000年2月，江總書記再次來到廣東考察工作，在茂名視察了享有“中國荔枝第一鎮”之稱的高州市根子鎮，參觀了高州市東部25萬畝荔枝生產基地，詢問了三高農業發展情況，並探訪了元壩村荔農吳理明一家，在高州欣然題詞“搞好山區綜合開發。促進農村經濟發展”，在高州領導幹部“三講”教育會上，江總書記發表重要講話，提出了在新的歷史條件下，我們應該建立一個什麼樣的黨和如何加強黨的建設的重要課題。
江總書記視察茂名，給茂名人民以巨大鼓舞和鞭策。乘這股東風，茂名人民在一年多的學習、實踐“三個代表”重要思想中，經濟發展和社會進步都取得了顯著成績。正是在這樣的時代背景下，我們與茂名市委、市政府領導不謀而合，決定在江總書記視察過的地方拍部電影。為此，我們創作人員深入生活，採訪了高州、化州、電白不同層次的幹部、民眾，反覆修改，認真創作了電影文學劇本《荔枝紅了》（原名《春到荔鄉》）。我們認為，拍攝此片對正在我國農村開展的“個代表”教育活動以及推動全黨深入學習領會“三個代表”重要思想著深遠的現實指導意義。
總體把握
一部電影在開拍之前，作為導演首先要為自己的作品定位。不同類型，不同風格的影片，它的操作方式和具體要求是不一樣的。《荔枝紅了》定位是一部弘揚主鏇律，追求類型化的嶺南電影，具有強烈的時代感，反映了廣東農村經濟發展和進步的同時，產生的新問題和新矛盾以及對廣大基層幹部提出新的要求和挑戰——如何在具體工作中體現“三個代表”的精神，這也是本片中所要把握的重點。
該片為廣大觀眾展開了一幅幅嶺南特色的鄉土風情畫，刻畫和揭示了當代黨員的精神風貌，塑造了田老根、唐荔紅為代表的兩代農村基層幹部既能從長遠、根本上代表廣大人民利益，又能大膽實踐、引進先進文化，帶領民眾走共同致富道路的藝術形象，其高度的使命感和責任感，是這部影片的藝術內涵。總體敘事風格上，要強調每一場戲儘可能飽滿，出情緒，出精神，出浪漫；場與場、段落與段落之間，要有節奏感。
這部影片要體現“三個代表”的精神，不能直白地去表現，要把這種精神放在人物部。深處去寫。我們表現黨員幹部形象，一定要從人這個角度出發，給觀眾要有真實感，只求真實了，觀眾才能認同，才會被感動。要表現人物理性的一面，同時又要緊扣人物情感的一面。
中國是個農業大國，有十億農民，我們的影片《荔枝紅了》主要是拍給他們看的。因此，我們不搞實驗電影，前衛電影。我們要拍得通俗易懂，故事流暢。讓觀眾覺得好看，有一定的觀賞性。要盡力做到思想性、藝札性、觀賞性統一。
這些，想著簡單，說著不難，要真正做起來可難了。作為導演，我們希望並相信我們整個創作集體中各個部門——攝影、美工、錄音、音樂、服裝、化裝、道具、燈光、剪輯等等，全體人員齊心合力，調動各種藝術元素，緊緊圍繞著影片的“三性統一”展開我們的藝術創作。
矛盾衝突線
俗話說，沒有矛盾，就沒有戲。要想引人入勝，就要有矛衝突。在創作上要摒棄平鋪直敘，淡而無味的手法，強調用情節性的矛盾衝突來表現人物性格。
深受廣大村民信任和擁護的女青年唐荔紅被選為貢園村黨支部書記，這就同原本自認為支書這一職位非他莫屬的副支書田盛光產生了矛盾，這一矛盾是該片一條主線。在故事發展過程中，田盛光因為私怨對唐荔紅工作不但不配合，而且還製造障礙，後來通過學習“三個代表”提高了認識，轉變了思想，把阻力變為動力。
老支書田老根，是個全心全意為人民服務，一心為公的好乾部。但是由於思想落伍跟不上形式，在發展過程中和唐荔紅產生了傳統觀念和現代觀念的衝撞，是新思想和舊思想、先進文化和落後文化的矛盾。
發展農村經濟，反對落後的小農意識，通過砍樹修路導致農民受損賠償問題，來表現工作中的幹部與民眾的矛盾。
正是因為唐荔紅一心為集體，全身心投入到工作中，引起了丈夫宋宏海的不滿，而造成了家庭矛盾。……
本片通過這一系列的矛盾衝突來表現和塑造主人公唐荔紅這一具體形象；通過人物之間產生的誤會、委屈、感情糾葛及矛盾衝突構成曲折感人的故事。情節處理儘可能巧妙利用觀眾正向觀賞心理進行反向效應，出人意料，又在情理之中，刻畫出人物豐富複雜的多重性格。
造型要求
表現21世紀嶺南新農村的真實生活，追求純樸、抒情、浪漫的鄉土寫實主義風格。因此，我們主張各個部門在造型上要唯美主義。突出真情實感的人情美，真山真水的風光美，粵西特色的自然美。畫面追求風格美，一改農村題材“髒”、“亂”、“差”的概念。影片基調要把明快鮮亮放在第一位。《荔》劇外景多，展現出來的青山、綠村、河流、田野，特別是大片的荔枝林，猶如一幅充滿詩情畫意的風土人情畫。
攝影基調
攝影畫面構圖強調總體的柔和抒情風格。以細膩的人物造型刻畫和色彩對比相結合，突出農村自然環境的豐富層次感。把綠色的荔枝林，拍出田園詩般的畫面意境。特別是砍“定情樹”的戲，一定要拍得動情，引人入勝。作為一部優美浪漫的電影，攝影畫面的精美是關鍵。在表現人物心理感情戲時，採用一些長鏡頭，利用演員表演調度做到一氣呵成，從而使整場戲產生流暢連貫性，同時又保持了人物情感的貫穿。情節戲要加強節奏，室內以中近景為主，突出人物。室外以中全景為主，突出荔鄉風光美。要求攝影師拍出畫面的流動感、立體感。影調力求以暖色調為主，在生活的基礎上要有藝術追求。夜景要有光色，不能太暗，要看清細部；光要有縱深感，線條感，畫面要透亮，不能灰暗。利用光影營造氣氛，展示人物心理，色彩要飽和，畫面要飽滿，主體要突出，主次要分明。攝影通過航拍，使影片更加壯觀、美麗，更體現茂名地域特色。
美術設計
影片成功與否？美術很重要。美術要注重色彩搭配，荔枝林是我們這部影片的主場景，大片的綠色調子，營造一個通靈的碧綠空間。而穿梭各個空間的紅、黃等鮮亮的色彩搭配，造型要準確生動，艷麗多彩的嶺南鄉村特定環境，特別是主要貫穿人物身道具，要多下功夫，力求真實、準確、典型、符合規定情景；尤其是服、化、道等搭配，要注意人物的職業性格、地域、環境、時間變化。人物造型必須清楚準確，要有時代特色。
演員表演
演員是台前人物，觀眾看電影主要是看演員。因此，要求演員表演要有人物個性，要有節奏感，乾淨、利落，不可拖泥帶水。找準人物的心理軌跡，把握好角色的性格，對人物要有自己的設計與處理想法，深刻理解並充分熟悉台詞及潛台詞，在鏡頭前做到真聽、真看、真感受、真交流、真反應，要動真情；強調錶演細膩，力求自然準確、真實、生動。因此，我們希望該片的主要演員，要做創作前期的案頭工作，對自己扮演的角色進行認分析，為觀眾創造出有血有肉、真實感人的藝術形象。
音樂思考
音樂是本片的靈魂，以廣東民樂的風格為主調，突出粵西地方特色。主題曲要昂揚向上，情緒音樂要在與劇情和諧統一的前提下，採取多元化的音樂構思。最好能有兩首歌，一首是插曲，可以是地方民謠歌曲；另一首歌是表現“三個代表”重要思想，體現共產黨人精神風貌的主題歌。主題音樂要有氣勢，在影片中反覆出現，貫穿始終，引起觀眾共鳴，可以普及傳唱。
幕後花絮
近日，由青年導演周勇、杜雲萍共同執導，在我市拍攝的第一部反映江總書記“三個代表”重要思想的主鏇律影片《荔枝紅了》順利封鏡，該片從開機到封鏡僅用了38天時間，也算是“神速”了。期間，記者曾多次親臨現場，真切地看到了一部影片誕生的背後，演員和劇組通力合作，歷盡艱辛的真實場面，感受頗深。記者近日蒐集了一部分影片幕後的故事組成一輯，以饗讀者。
蚊子也會聽方言演員們為了把角色演活，找準感覺，一般提前到拍攝地點，體驗生活。演員蔣愷反覆學習爬樹，結果一次不小心從荔枝樹上摔了下來，胳膊和腿被颳得傷痕累累。飾演田老根的陝西人藝著名演員戈治均和飾演唐荔紅的北影演員白雪雲來到荔鄉後，不適應南方氣候，皮膚被曬得黝黑黝黑，曬得起了泡，身上被蚊子咬得又紅又腫。氣得戈治均用陝西方言大罵這些該死的蚊子，說來也怪，罵完之後，蚊子真的不咬他了。
拍電影不是容易事7月28日，電影《荔枝紅了》在高州市根子鎮相橋村召開了開機新聞發布會。接著當晚就要拍幾場戲。
攝製組6點多鐘開始布置，原來拍橋村委會二樓寬敞的辦公室一時被燈光、攝影器材塞得滿滿的。劇組工作人員布景、布光、調機花費了4個多小時，村民們左等右等都不耐煩了。村委會拍攝現場的溫度已逐漸上升，弄得一貫能夠在田間幹活的農民都吃不消，柏橋村的農民大叔都說：“演員們在室內拍戲，像在蒸籠里一般，40度的溫度我們已吃不消。原來拍電影也不是好玩的，不是件容易的事！”
8月3日下午，攝製組拍攝宋宏海騎摩托帶著妹妹宋蘭蘭尋找“男朋友”的一場戲。當攝製組的拍攝專車停留在發展銀行進行布燈、布景等工作時，不到3分鐘，吸引了成百上千的過往民眾駐足觀看，一下子油城四路的過往車輛密集起來，弄得車子擺成了長龍，喇叭聲不絕於耳。見此情形，製片人兼導演周勇立即撥打110，請求協助，不到2分鐘，警察就趕了過來。不久，車輛就疏通了。攝製組的工作人員都說：“茂名的110真是神速”
記者當民眾演員8月5日晚，《荔枝紅了》攝製組在茂名迎賓館荔園餐廳舉行特別晚宴。這場晚宴持續4小時，茂名市委接待處梁達東處長和市委招待所幹部、本報記者程鳳一起當了一回民眾演員。值得一提的是，面對鏡頭的民眾“演員”們眼睛齊刷刷地盯著攝影機，表情緊張，忘記導演事前的交代，以致導演連“NO”了5次。
砍“定情樹”花兩千8月16日，攝製組在化州拍攝“定情樹”這場戲，儘管早已預先付給了這棵樹500元的“道具費”，但當請來的“施工隊”把“定情樹”鋸斷時，“定情樹”的主人還是不由自主地淌下了淚水，場面甚為感人。可惜的是，由於施工人員鋸得過多，致使攝影師沒有拍到這棵樹倒的情景，不得已攝製組又花了一千五百多元的費用，另砍了一棵。
“選舉大會”8月17日，攝製組在高州沙田鎮嶺頭村拍攝“選舉大會”一戲。該場戲吸引了2000多名民眾前來觀看，從四面八方湧來的村民們還爭先恐後報名當民眾演員。98歲的老伯曾德旺由孫子攙扶著來到現場，93歲的曾培柱老人也拉著拐棍兒來了。他們感慨地說，活到這一把歲數還能親眼目睹村里拍電影，這是開天闢地頭一回，也是嶺頭人的福氣！
拍10小時用1分鐘8月18日，白色“龐然大物”徐徐降落在市委門前的中心廣場，吸引了數百市民駐足觀看，有的甚至留影紀念。原來這是電影《荔枝紅了》攝製組航拍的起降點。本次航拍花費資金龐大，航拍工作約10小時，但卻只採用1分鐘。航拍過程中，豆大的雨點嘩嘩啦啦地往下掉。滂防大雨，擋住了車道（專車停至最邊，左邊放著數輛摩托），演員蔣愷、田鵬及攝製組工作人員義不容辭地往外沖，挪動那一輛輛擋道的摩托。他們從頭到腳都是濕淋淋的，但內心卻是熱乎乎的。因為車子終於可以駛向軌道。
“電影人不簡單”中共化州市委常委、宣傳部長黃均雨是《荔枝紅了》的編劇之一。儘管他工作很忙，也利用業餘和假日時間，到劇組積極配合工作。他劇情熟，人物熟，當地情況也熟。他主動和劇組有關人員，不辭勞苦，到各地選擇最佳景點，物色民眾演員，解決劇組急需解決的困難。他說要搞好一部電影不容易。現在省委、茂名市委、市政府這么重視影片的拍攝，從各個方面都給予了大力的支持，自己更應盡一些責任。他看到劇組為了拍好該片，為了真心地再現農村風貌，在相當苦的環境下工作，有時還工作到天亮，十分感動，深有感觸地說：“當一個電影人真不簡單，無論是編劇、製片、導演、演員，都必須付出艱辛的勞動。”
女主角真情流露劇本里男女之間的感情戲，是需要雙方彼此溝通才能順其自然地“結合”在一起。所以唐荔紅和宋宏海的感情戲也是一樣。在前期拍攝這類戲的第一天，導演們為讓兩人能夠儘快進入角色，拍出感覺，不惜花上幾小時時間為他們說戲。功夫不負有心人，劇中的男女雙方通過自己的努力，導演的幫助很快地融入角色，發揮出自己的表演天分。而唐荔紅的扮演者白雪雲在拍完鏡頭之後，一時收不了場，休息之時她還在一旁泣不成聲。
八月的荔枝真紅因為影片拍攝沒趕上荔枝豐收的季節，故找荔枝、拍攝荔枝情節產生了很大的困難。但通過劇組人員的努力，《荔枝紅了》沒荔枝問題，也沒遺憾。影片剛拍之前，儘管攝製組早已專門找人負責做假荔枝，但荔枝數量與影片要求的還是相差甚遠後曾三次購買荔枝：一次是在從化；再兩次都是在茂名馬貴鎮。
導演周勇、杜雲萍曾為了荔枝問題專門開會討論，並當場拍板，不惜重金一定要把荔枝給買回來。得知荔枝的訊息後，立即組織攝製組的成員前去馬貴鎮摘取。在馬貴鎮老百姓的支持下，在海拔800米高、行車相當困難的情況下，當地農民帶領工作人員辛苦地摘下了寶貴的荔枝。
電影評論
映日荔枝別樣紅正在全國公映的新片《荔枝紅了》，給人以無限遐想：嶺南，果園，秋高雲淡，金風送爽，將是一幅多么宜人的景象！果然，影片展示了在“三個代表”重要思想指引下，粵西農村經由先進思想和高新技術的武裝，闊步邁向共同致富路的感人情景，描繪了一派新田園欣欣向榮的美好風光。
農村曾是改革開放的突破口，在進入改革開放和社會主義現代化建設的新階段之後，農村———特別是政策開放前沿陣地的農村究竟怎么樣了？這是千千萬萬人關注的焦點問題之一。《荔枝紅了》以真實感人的畫面，令人信服地告訴我們：變了，農村變了，改革開放的前沿陣地的農村更是日新月異！在黨的政策指引下，在廣大黨員幹部的模範帶領下，廣大農民以勤勞的雙手，建設起一個個幸福美好的家園。看那枝繁葉茂的果樹，瞧那喜氣洋洋的笑臉，聽那歡快愉悅的歌聲，現代化建設中的新農村的確令我們耳目一新。這兩年我到過廣東新會、汕尾、陸豐、東莞等地，也曾在荔枝園裡留連忘返，所見所聞讓我切實地感到了農村與時俱進的發展步伐。《荔枝紅了》讓我們在銀幕上重溫了一遍，令人倍感親切；而那些沒有去過的觀眾見了也一定會大開眼界。
人間萬事出艱辛，荔枝清香自“苦寒”來。今日農村的興盛氣象，也不是一蹴而就的。《荔枝紅了》在展示當今的繁榮時，也適度地閃回到了一些難忘的歷史片斷。比如老支書田老根為保護果園多次挨批鬥，差點進班房，又如副支書田盛光窮得叮噹響，身為隊長卻穿著用尿素袋改做的褲子！往事不堪回首啊！我1980年在人民公社（現為鄉）工作時，常為社隊幹部的赤誠之心和務實精神所感動。正是因為有千千萬萬這樣的農村基層幹部，才使我們的江山永固啊！
難道說富起來的農村就沒有分歧、矛盾乃至衝突了嗎？當然不是。荔枝紅了，可是路不暢通，接著是需進一步提高栽培技術，然後是怎樣走農業產業化道路，把豐碩的農業成果推向廣闊的市場。於是，《荔枝紅了》圍繞著修路、砍樹、辦成人科技夜校、出外推銷、辦農戶聯合體等當前農村面臨的許多共同問題，展示了不同人們的觀念衝突、利益衝突、性格衝突和心靈衝突。在適應和跟上先進生產力發展步伐的征途上，常會有人落伍的。而唐荔紅在水果研究所技術員以及許多明事理的村民們的支持下，帶領貢園村人民走向了科技致富的康莊大道；並且身體力行，讓在不同階段或不同方面落伍的村民都及時調整了自己的觀念和步伐，較快地跟上了隊伍。
不過，這裡我想說一句，副支書田盛光、丈夫宋宏海的轉變還是太快了點，藝術上處理得不夠細緻深入，有簡單化之嫌。好在對女主人公唐荔紅還處理得不算草率，也寫到她的動搖、徘徊、迷惘乃至退縮，差點辭職不想當支書了，這就令人心悅誠服。不是說一定要寫這些才真實，而是就這個年輕的基層女支書來說，在劇情規定的情境裡，她必然會這樣，否則豈不成“水英”了？編導在這一點上避免了重蹈覆轍，並未損害唐荔紅的形象，反而讓觀眾覺得真實可信，且可親可敬。
荔枝又紅了，在太陽光芒的映照下，荔枝紅得更艷了！一望無垠的豐收果園，一排排整齊的農產品和工廠，一張張幸福喜悅的笑臉，預示著社會主義新農村的明天會更美好。
影片《荔枝紅了》自6月中旬開始在全國上映以來，迅速走紅大江南北，成為今年勢頭最強勁，社會反響最強烈，社會和經濟效益都不錯的國產主鏇律影片。《荔枝紅了》何以能在當前國產影片如此困頓的環境下走紅全國呢？是哪些因素讓觀眾認同並稱讚《荔枝紅了》？
與時俱進 富有新意
觀眾普遍認為，《荔枝紅了》最值得稱道的是，該片及時把握了“三個代表”重要思想這一時代大主題，並成功地運用電影藝術表現形式進行了通俗地表現和闡述，可謂與時俱進。同時，《荔枝紅了》用農村基層幹部學習實踐“三個代表”，為人民謀福利的電影故事，闡明了“三個代表”的現實意義，而不是空洞的理論說教，其藝術構思很巧妙，富有新意。
典型形象時代正氣
《荔枝紅了》讓不少觀眾最感動的一點，是影片中塑造的像唐荔紅這樣的農村基層幹部形象讓人振奮。現在影視作品中反映腐敗、走私等問題的藝術形象比較多，不能給觀眾以積極的引導，一定程度上有損於黨的威信。而《荔枝紅了》及時地為觀眾塑造了共產黨員幹部正面典型現象，樹立了一股正氣，時代需要這樣的作品，觀眾也更喜歡這樣的人物形象。
當代農村現代生活
《荔枝紅了》與以往農村片不一樣。以往一些農村片給觀眾的整體印象是貧窮、落後，沒有現代氣息，看後讓人感到壓抑。而《荔枝紅了》給人耳目一新的感受，看到的是當代農村欣欣向榮的現代景象，具有時代感和生活氣息。觀眾認為這才符合當代農村的現實，農村影片不能靠展示貧窮落後、展示農村俗的、土的一面來迎合部分觀眾的獵奇心理，而應該給人更多的欣喜，更多振奮的東西。
多條情節戲劇性強
農村題材電影都比較老套，情節比較簡單。但《荔枝紅了》讓觀眾有了新的認識，農村片也可以拍得很好看、耐看。《荔枝紅了》情節雖然談不上轟轟烈烈，也無大起大落，但其中多種矛盾衝突構成多條情節線索，互相交叉，但又有條不紊，有效地增強了影片的戲劇性，推動了情節發展，常有出其不意而又情理之中的情節，吸引了觀眾。觀眾覺得能像《荔枝紅了》這樣把多種矛盾衝突構成的故事流暢地講述好，就很耐看，就能贏得觀眾。
人物真實親切可信
《荔枝紅了》給觀眾的整體感覺就是實在，符合生活真實，與觀眾的認知沒有距離。就拿影片中的人物來講，在《荔枝紅了》中觀眾們沒有看到一個十全十美的高大形象，也沒看到一個壞到極點的反面角色，即使是影片著力塑造的唐荔紅這一典型人物形象，也沒特意拔高，而是追求符合現實和人物性格。觀眾對此很認同，覺得這些人物就像生活中接觸的活生生的人一樣，很親切，很可信。
南方詩意荔鄉畫卷
《荔枝紅了》在整體風格上給觀眾以清新撲鼻的感受。影片具有濃郁的嶺南荔鄉風格，既寫實地展現了南方荔鄉的生存環境和生活狀況，表現了當代荔鄉的新風貌、新氣息；同時也寫意地展現了一幅南方荔鄉絢麗畫卷，影片中荔鄉的青山、綠水、田野、村莊的畫面都拍得美麗而富有詩意，充滿自然的氣息和美感，讓人陶醉。這在以往農村片中是少有的，讓觀眾不禁嚮往南方荔鄉的清新氣息。
技術突破觀賞性好
在觀眾的印象中，以往的農村片都是遮幅式、小製作，但《荔枝紅了》相對於傳統農村片，在技術上有三大突破：一是採用寬銀幕，在觀賞效果上更具震撼力；二是採用了立體聲，使影片更具感染力；三是採用了航拍，拍出了畫面的流動感和立體感，展示了水果之鄉荔枝的海洋，使影片宏大壯觀，更富田園風光和詩情畫意。通過這些技術的運用，《荔枝紅了》在觀賞性方面可與一般進口大片媲美，這也是觀眾欣賞該片的一個重要因素。
——評故事片《荔枝紅了》
王廣宜
荔枝紅了，山野醉了，公路通了，汽車來了，村民笑了，錢袋鼓了，愛情成熟了。
寬銀幕故事片《荔枝紅了》是一部正面反映“三個代表”思想的主鏇律影片，已被中宣部和國家廣電總局列為“十六大”獻禮影片之一。
影片是從年輕的村支書唐荔紅參加市里“三個代表”學習表彰會開始的。返鄉途中，鏡頭拉回到兩年前那個風雨交加的艱難歲月。倒敘的手法減少了影片的懸念感，也給矛盾衝突設定增加了難度。因此，影片選取了一種開放式的結構來編織情節和塑造人物，其外在表現就是精心勾畫出幾組富有對比效應的人物系圖：首先，是田老根和唐荔紅的關係。改革開放之後，老支書田老根（戈治均飾），深感自己年事已高，觀念、知識已跟不上日新月異的形勢，便主動讓賢，大力舉薦有理想、有知識、有朝氣的年輕黨員唐荔紅（白雪雲飾）出任新支書。從他們身上，我們看到了老一代共產黨人的博大胸懷和革命事業的後繼有人；其次，在解決多年的修路砍樹問題上，田老根、唐荔紅與部分荔農的關係。唐荔紅主動提出把自己的荔樹賠換給團修路而受損的民眾，體現出一個黨員幹部在利益得失上勇於犧牲的高風亮節；第三，在領導班子內部，唐荔紅與田盛光（張淇飾）的關係。以權謀私，官迷心竅，收受回扣，欺瞞顧客，這些在市場經濟大潮中屢見不鮮的醜惡現象，在副支書田盛光身上得到了集中體現。唐荔紅沒有簡單地以勢壓人，而是因勢利導，耐心說服，讓現實逐步教育了田盛光。特別是唐荔紅兩次主動上門，不僅使田盛光心悅誠服的迷途知返，更讓觀眾看到了一個共產黨員磊落的胸襟和人格的魁力。
在重點刻畫唐荔紅帶領鄉親們勤勞致富的同時，影片還巧妙地穿插了兩條副線。即用閃回鏡頭表現的唐荔紅同丈夫宋宏海（蔣愷飾）的相戀成家與宋蘭蘭（鄧海芳飾）同技術員歐英輝（田鵬飾）的戀愛經過。為了早日修通公路，唐荔紅率先垂範，毅然砍掉作為兩人愛情見證的“定情樹”，又用妻子的柔情撫慰感情上一時難以接受的丈夫，使其形象閃耀出人性的光輝。與哥哥嫂子浪漫的雨中樹下相逢不同，美麗純樸的宋蘭蘭將敬佩溫柔的目光留駐在夜校老師歐英輝的身上，這一有別於傳統的農耕時代的戀愛方式，使我們清晰地看到了時代前進的步伐。作為先進生產力的代表，歐技術員不僅為荔農傳授了最新的科學知識，也在實現自己人生價值的過程中收穫了甜蜜的愛情。同時，這些感情戲的渲染，也使影片的節奏變得舒緩自如，張弛有度。
影片另一突出的藝術特色是濃郁的地方自然風光，俯拍的鏡頭拉出一望無際的荔枝林、滿眼的翠綠與火紅的果實這一暖色影調與整個影片昂揚向上的風格十分協調。還有整潔的農家樓，情巧的小竹帽，碩大的水煙管等，這些實景拍攝的場景，既準確地表現粵西高州的地方特徵；又大大加強了影片的觀賞性和真實感。
於得水
電影《荔枝紅了》主題積極鮮明，故事感人肺腑，是一部出新出彩、與時俱進並富有社會教育意義和深刻內涵的影片。
說它出新出彩，首先是主創者們以江總書記發表“三個代表”重要思想的誕生地——高州等地的農村荔鄉現實生活為背景，通過貢園村年輕女黨員唐荔紅被選上村支書和村委會主任，帶領農民脫貧致富的曲折感人的故事。體現“三個代表”精神，熱情地謳歌了“三個代表”重要思想在當前農村的重要意義。
其次，導演運用寬銀幕立體聲的藝術形式，多側面、多角度、立體化地展示了改革開放中新農村一片欣欣向榮的新景象。新氣息、新色彩。影片畫面追求風格美，一改過去多數農村電影
“髒、亂、差”和把農民拍得又上、又笨、又窩囊的形象。創作從社會真實出發，拍農民形象不塗抹、不修飾、不誇張，按農民生活的真相原湯原味，實景拍攝，去追求生活的真實美。影片營造了一個通靈的碧綠空間，把那綠郁蔥蔥的荔枝園拍得富有廣東韻味，流動的畫面猶如一幅幅充滿詩情畫意的田園風情畫卷，讓人感覺真山真水，清新樸素、真實自然。村民家也呈現一派迷人的景象，一座座現代化的小洋房；農民家裡有彩電、電話、洗衣機、機車等，農民衣著也講究新潮，多姿多彩，與城市人沒什麼兩樣，是一幅幅社會主義新農村的真實寫照。
再次，影片表現了唐荔紅栩栩如生的新時期農村共產黨人的新人類。唐荔紅被選為支書後，面對荔枝年年豐收，但因交通閉塞，使荔枝這種一旦“離技”後便“一日色變，兩口味變，三日色香味俱變”的嶺南佳果無法及時外運，爛掉了，她從農民的長遠根本利益出發，提出砍掉一些荔枝樹來修一條公路。為了修公路，她說服丈夫宏海先砍掉自己談戀愛時的“定情樹’，以實際行動感動全村人來修公路，並提出共產黨員與村民換果園。為了發展先進文化科學，她創辦夜校，聘請技術員來村授課，培育新品種。她也是有血有肉的常人，受到委屈和誹謗時，也產生不想乾的想法，但丈夫的鼓勵，老支書、市委陳書記的開導，給她力量，讓她鼓起勇氣幹下去。當知道田副支書以次充好將荔枝賣給果商時，她為了維護貢園村的聲譽，一口氣追了5個小時，向果商賠禮道歉，使果商深受感動。總之，影片塑造了以唐荔紅為代表的新一代農村基層幹部的藝術形象，他們既能從長遠、從根本上代表廣大人民民眾利益，又能大膽實踐，引進先進科學文化，帶領民眾走共同富裕道路的生動藝術形象。
片中還著意刻畫了一個具有批判意義的角色——貢園村副支書田盛光。他官迷心竅，看到荔紅當選支書，心裡一直不服氣，他反對修路，為了謀私利，不惜用次等荔枝冒充一等荔枝賣出。他被罰了款，兒子讀大學的錢沒了，是荔紅幫他解決了困難。後來，他深刻地認識到自己的錯誤，“忘了自己是一個共產黨員！”故事通過他的轉變，深化和提升了主題，這也是影片出彩的地方，給人以啟發和教育。
於得水
中共中央政治局委員,廣東省委書記李長春親筆題寫片名，杜雲萍、周勇執導的電影《荔枝紅了》,是從農村一個側面,運用電影語言通俗易懂地闡述了“三個代表”重要思想形象在當前農村的重要意義，富有強烈的時代氣息和濃郁的廣東地域特色，富有深刻的思想內涵。創作來源於生活的源泉，取材以江澤民總書記發表“三個代表”重要思想講話的誕生地——茂名的高州﹑化州﹑電白等地現實農村生活為背景，敘述新黨員唐荔紅被選上黨支書和村委會主任，她以“三個代表”重要思想為指導，為脫貧致富，頂著各種困難和思想壓力與一些錯誤思想開展了一系列矛盾衝突和鬥爭的戲，熱情地謳歌“三個代表”重要思想是建設社會主義現代化新農村的力量之源的主題思想，是一部出新出彩與時俱進的新片。
立體聲寬銀幕電影是放大藝術的特徵，導演運用這種形式多側面﹑多層次﹑多角度﹑立體化地展示改革開放的廣東新農村的新景象﹑新氣息﹑新色彩，一涮過去把農民拍得又土﹑又呆﹑又苯﹑又窩囊的形象，創作從生活真實出發，拍農民形象不塗抹﹑不修飾﹑不誇張，按農民生活的真相﹑原湯原味﹑實景拍攝，去追求生活的真實美。銀幕上呈現的是改革開放的廣東農村一片欣欣向榮的新天地新氣象。把那綠郁蔥蔥的荔枝園拍得富有廣東韻味的自然美，拍得如巨蟒虬逶迤盤鏇，如情人婀娜多姿兩情相依的意境美，流動的畫面猶如一幅幅充滿詩情畫意的田園風情畫卷美。把村民區拍出一派迷人的新景氣，村委會的房子不是破破爛爛，也不是富麗豪華，而是一座現代化的樸素小洋房。農民家裡的擺設﹑家具現代化﹑有彩電﹑電話﹑冰櫃﹑洗衣機和機車。農民衣著很講究時尚新潮，多姿多彩，與城市人沒什麼兩樣了，給人以耳目一新的溫馨美感，是一幅幅社會主義新農村的真實寫照。
導演別具匠心地運用聲畫和聲響來表現唐荔紅形象的社會主義新人美。她被選上黨支書和村委會主任後，面對荔枝年年豐收，但因運不出去，爛掉了，她從農民的長遠根本利益出發，提出砍掉一些荔枝樹來修一條公路，寫她為了發展生產力，那種敢想敢幹的性格美。她為了修公路，說服丈夫先砍掉自己談戀愛種下的“定情樹”，以實際行動感動全村人來修公路，寫她捨己為公的品德美。她堅持科技是第一生產力的觀念，為了發展先進文化科學，創辦夜校，聘請技術員來給村民門講授用新科學來種植荔枝的新技術，寫她科技興農的觀念美。她因公辦事而受到委曲和誹語時，從而產生想不乾的想法，她面對茫茫的大海，心潮起伏，畫外響起丈夫的聲音，導演用兩組鏡頭跳進去與老支書和市委陳書記在開導她，給她力量，鼓起勇氣幹下去！演員白雪雲的表現真情實感，流下淚珠，寫她內心世界的心靈美。
當知道副支書用次品荔枝冒充“妃子笑”名牌荔枝賣給客商時，為了維護貢園村的名譽，一口氣追了五個小時並向客商賠禮道歉，使客商深受感動。它又教育村民，要遵紀守法，維護市場經濟規則的品德美。她按“三個代表”的要求，開拓進去，要農村更上一層樓，提出建設社會主義現代化果業農場，讓農民成為工人，農村走向工業化，走產業化的路子，寫她與時俱進的精神美。塑造出一個有理想﹑有文化﹑有知識﹑有道德的社會主義新人形象。《荔枝紅了》的成功，是成功在思想性﹑藝術性﹑觀賞性的三性統一的電影美。
——也談影片《荔枝紅了》
於得水
中共中央政治局委員﹑廣東省委書記李長春親筆題寫片名，省委副書記劉鳳儀﹑茂名市委書記鄧維龍和省委宣傳部長鍾陽勝擔任顧問，由茂名市委市政府與珠影聯合攝製的電影《荔枝紅了》，全部在茂名市實施拍攝，是一部歌頌茂名市農村改革開放現實的故事片。全片運用通俗易懂的電影蒙太奇語語言形象化地闡述江澤民總書記提出的“三個代表”重要思想，是一部唱響主鏇律，謳歌當代農村新形象的藝術新片。
影片立意新。新在取材於新農村的新生活素材。它以江澤民總書記於2000年2月到茂名市農村視察訪問，在高州市發表“三個代表”重要講話為背景，是真實生活本身給導演創作提供新的立意，是與時俱進的電影作品。
該片編導以塑造社會主義新人如何努力實踐“三個代表”重要思想為主題。全片確定新黨員唐荔紅為主人公形象，寫她被選為新支書後怎樣克服遭遇的各種困難，而村委一些幹部覺得她擔負不了這個重任，與她產生了一系列矛盾衝突，最終大家在一同奮鬥目標下攜手前進。寫她從農村的長遠利益出發，為將年年豐收的荔枝運出去，提出砍掉一些荔枝樹來修一條公路，遭到一些村民的反對，她說服愛人捨己為公將自己戀愛時的“定情荔枝樹”砍下，以實際行動感動了村民，帶動大家來修路。寫她科技興農﹑開辦農民夜校，聘請技術員來給農民講授用新科學技術來種植荔枝。寫她親自去跑市場銷售荔枝，而當她知道副支書田盛光把次品荔枝冒充名牌“妃子笑”賣給武漢客商時，她為了維護貢園村的榮譽，親自跑了5個小時，把客商追回村賠禮道歉，換上好荔枝，使客商深受感動，又使村民受到教育。她還提出建設現代化果業農場，讓農民入股，走產業化的路子，讓農民成為工人，這些情節處處都通俗易懂地闡述了“三個代表”重要思想的主題。
導演著力表現茂名改革開放後的新農村的新生活氣息。今天的茂名農村一片欣欣向榮的新景氣，農民家裡有電話，有彩電，有洗衣機，家具擺設很現代化，就像城市一樣。演員白雪雲成功地塑造了唐荔紅這個極富個性特色的新時代人物。攝影師於小群講究光影，把千年古荔枝樹，拍得如巨蟒虬逶迤盤鏇，如情人婀娜多姿兩情相依，畫面充滿詩情畫意。總之，此片不僅有思想性，有內涵，還具有生活美﹑人性美﹑自然美的紀實風格特點，是一部出新出彩的新作。
影片獲得國家廣電總局電影局和省委領導的好評，珠影廠總經理黃勇說：“什麼是好影片呢？這個就是一部好片！”
我覺得這部影片拍得很真實、很親切，也很受啟發。用電影藝術形式，通俗易懂地闡解“三個代表”重要思想，這很有新意。
一個好的農村支部書記，一是思想作風要好，勤政廉潔，二是要有適應市場經濟能力。影片中的唐荔紅具備這兩個條件。唐荔紅應是農村黨員幹部學習的好榜樣。
——中共中央組織部原部長張全景
這部電影主題很鮮明，人物形象站得住，立得穩，農村幹部需要唐荔紅這樣的形象，唐荔紅是21世紀的“李雙雙”。
——中共中央黨校副校長李君如
這部片子體現了農村幹部的好風尚，當領導幹部應該像唐荔紅那樣，要吃得起虧，受得了委屈。
——農業部常務副部長韓長賦
影片通過唐荔紅這些有血有肉、真實可信的共產黨員形象，為我們樹起了一股正氣。
——中共中央黨史研究室副主任石仲泉
唐荔紅是改革大潮中湧現的新人物，堅持思想創新，勇於開拓進取，紮根民眾之中，這些是我們事業繼往開來、永葆青春的希望所在，這一藝術形象的出現，是近年來影壇的一個新收穫。
——中共中央黨史研究室副主任谷安林
農村片不能以土取勝，農村題材就是大白話，給人以引導和啟發。這部片子應該成為中西部農村發展的生動參考資料。
——農業部副部長、紀檢組長夏立義
年輕時，我在農村基層當過幹部，看了這部片子，我覺得很真實，很實際。
——廣東省委常委、宣傳部長鍾陽勝
報紙報導
《荔枝紅了》喜獲華表獎
第八屆中國電影“華表獎”頒獎典禮在北京舉行，各項獎項一一揭曉。今年國產影片中發行勢頭最強勁，備受市場青睞和觀眾喜愛，已榮獲第六屆中國長春電影節評審會特別獎的故事片《荔枝紅了》，電影故事片《荔枝紅了》獲得了本屆神農獎特別獎。在全國獲得好評、獲近4000萬票房之後，又榮獲“華表獎”優秀故事片獎。該片由珠江電影製片公司和中共茂名市委、市政府聯合攝製，這是廣東省今年參評影片中唯一獲此殊榮的影片，珠影也因此實現了“華表獎”八連冠。
《荔枝紅了》是我國第一部反映基層幹部學習和實踐江澤民總書記“三個代表”重要思想的故事影片。影片通過田老根、唐荔紅為代表的農村基層幹部帶領民眾共同致富、積極為人民謀福利的感人故事。評審們表示，《荔枝紅了》能夠獲獎，一方面是因為該片及時把握了“三個代表”這一時代主題，用故事通俗易懂地闡述“三個代表”的重要思想，另一方面，《荔枝紅了》的發行成績和市場效益在所有參評影片中最為突出，占絕對優勢。該片是發行拷貝最多、放映場次最多、觀眾人數最多的一部影片。
電影《荔枝紅了》連獲多項大獎
廣東新聞網茂名一月二十九日訊息 (葉裕輝)記者今天從廣東省茂名市宣傳部門獲悉，由茂名市與珠江電影製片公司聯合拍攝的彩色寬銀幕故事片《荔枝紅了》繼榮獲第八屆中國電影華表獎、第八屆中國農業影視神農獎等多項大獎之後，最近又獲得廣東省第七屆宣傳文化“精品獎”。
故事片《荔枝紅了》以“三個代表”重要思想的主要發祥地茂名市和高州市為創作素材，由茂名市與珠江電影製片公司聯合投資拍攝，拍攝的主要外景地選擇在江澤民同志親手種下“中華紅”荔枝的高州市根子鎮等農村，並首次採用了直升飛機航空拍攝，具有較強的時代氣息與南方油城的地域特色。影片通過一對男女主人公的愛情故事為主線，展現了中國農村的廣大共產黨員和基層幹部在各級中共黨組織的帶領下，認真學習和實踐“三個代表”重要思想，帶領廣大農民民眾改富奔康建設社會主義新農村的感人場面。
電影《荔枝紅了》於二00三年下半年拍攝完畢在全國公映後，好評如潮，連獲多項大獎，是一部“主鏇律”的精品影片。
