早年經歷
艾麗西亞·阿隆索·馬丁內斯（Alicia AlonsoMartínez），古巴首席女芭蕾明星和編導，是一位具有傳奇色彩的芭蕾大師。1921年12月21日生於哈瓦那。她的父親是一位軍官，家裡共有兩個女孩子，家庭良好的經濟狀態並與充滿活力時尚的都市相合拍。然而，阿隆索表示，在她很小的時候，就對音樂和舞蹈產生了好奇，她的母親也能長久地使她開心，身邊只有一部留聲機，一條圍巾，以及一些唱片。她7-8歲時就開始跳舞。
演藝經歷
1931年，在哈瓦那音樂藝術學會（Sociedad Pro-Arte Musical inHavana）開始了她的芭蕾生涯，並隨索菲·弗德洛娃（SophieFedorova）學習。一年後，她首次公開在哈瓦那演出了柴可夫斯基（Tchaikovsky）的芭蕾舞劇《睡美人》（SleepingBeauty）。 阿隆索在古巴跳舞時用的名字是艾麗西亞·馬丁內斯（Alicia Martínez）。她的學習與其他的舞者來講，取得迅速的進展，但在1937年時卻突然停止不前，此時15歲的她，愛上了一位一起學芭蕾舞的學生費爾南多·阿隆索（TheaterAlonso），阿隆索就和他結婚了。她結婚後，改變了她的姓氏阿隆索。此後，她移居美國，新婚夫婦來到了紐約，希望能在此開始其職業生涯。但阿隆索很快就生下了一個女兒，名字叫勞拉（Laura），但她還是設法在美國芭蕾舞學校（AmericanBallet）和私人的培訓班繼續她的芭蕾舞訓練，在那裡她得到了著名芭蕾大師米歇爾·福金（MichelFokine），亞歷山德拉·菲德洛娃（Alexandra Fedorova），恩里科·贊菲塔（EnricoZanfretta）和阿納托爾·維扎克（AnatoleVilzak）以及其他芭蕾大師的重點培養，在此，她受到了良好而全面的教育，使得她在各方面的知識和見識都能夠超越同行，而居於世界前列，她甚至在舞台美術方面也能夠借鑑在巴黎、維也納、米蘭、拿波里還有阿根廷的科隆大劇院演出時學到的種種藝術經驗，這對她以後回國，組建芭蕾舞團有著很大的幫助。然後，她計畫前往倫敦與著名的維拉·沃爾科娃（VeraVolkova）學習 。 與此同時，她的丈夫加入了紐約新的莫爾德金芭蕾舞團 （Mordkin Ballet Company）。
1938年她的芭蕾職業生涯開始，首演了百老匯的音樂劇《你眼中的偉大女性和明星》。一年後，她加入了美國“芭蕾旅行表演團”，該團為紐約城市芭蕾舞團（）的前身。1940年，她又成了剛剛成立的紐約城市芭蕾舞團的一員。因一次意外，醫生在看到她的視力問題日益嚴重，阿隆索在1941年被診斷出因視網膜脫落，而面臨失明的危險。醫生為她做了手術醫治她的眼睛，糾正視網膜的問題，並命令她在床上躺三個月並一動不動。但她無法完全遵守，阿隆索仍然堅持在床上練習繃腳踢腿，就像她所說的那樣：“讓我的腳還活著。”當紗布解開時，阿隆索驚愕地發現，這次手術沒有完全成功。接著醫生進行了第二次手術，但他們得出結論認為，舞者永遠不會有餘光。最後，阿隆索同意在哈瓦進行第三次手術，但這次她被勒令必須堅持躺在床上一年，整個人完全一動不動。不允許她和勞拉玩，咀嚼太硬的食物，笑或者哭以及轉動她的頭。她的丈夫每一天坐在她的床邊，用他的手指教她偉大的古典芭蕾舞蹈角色。這些世界芭蕾舞史上的女性。阿隆索後來回憶說，“ 我在我的腦海里跳舞。閉目，平靜，放平我的後背，我教我自已跳吉賽爾。 “
最後，她被允許下床，顯然跳舞還是有問題。相反，她牽著她的狗在街上散步，對醫生的囑咐置若罔聞，每天又在芭蕾排練廳開始練習。然而，在一天就在她回到家門口時，一陣颶風打破了玻璃,碎片全部砸在她的頭和臉上，阿隆索受傷了，醫生為阿隆索清除了創傷，但令人驚訝的是，眼睛沒有受傷。她接著又開始了跳舞，心想，如果她能夠在玻璃的爆破中生存下來，那么跳舞對她來說並沒有壞處。
但最後的結果是仍然部分失盲，她幾乎煩燥得發瘋。阿隆索回到紐約，在幾乎失明的情況下，憑著驚人毅力，剛剛出院便重新回到舞台演出。1943年，重建開始自己的舞蹈訓練。然而，在她剛剛從鬱悶的心情中走出，她被要求跳《吉賽爾》，以接替芭蕾舞劇院因受傷的芭蕾舞演員。阿隆索欣然接受了，並有著驚人的表現，她演出的《吉賽爾》，被世界芭蕾舞界譽為上個世紀最偉大的、無人可以超越的《吉賽爾》。這是一個黑暗中的吉賽爾，但是她又如此輕盈飄逸。評論者立即宣布她為一顆升起的明星。她被芭蕾舞團晉升為首席舞者，在1946-1948年，她一直在跳吉賽爾這個角色，後來又表演了《天鵝湖》，安東尼·圖德（Antony Tudor）的《回潮》（Undertow）（1943年）、喬治·巴蘭欽（GeorgeBalanchine）的《主題與變奏》（Theme andVariations）（1947年），世界首演了阿格尼斯·德米爾（Agnes de Mille）的戲劇芭蕾《秋江傳奇》（FallRiverLegend（1948年），她主演其中的阿庫塞德（Accused）。通過這段時期的職業生涯，她的舞蹈事業開始步入輝煌，獲得一個具有強烈的戲劇性聲譽、以及一個能夠用純熟的舞蹈技術和熟練的技巧超來詮釋浪漫主義和古典主義經典劇目的芭蕾大師。
阿隆索在芭蕾舞劇院的長期合作舞伴是伊戈爾·尤什凱維特奇（Igor Youskevitch）以及弗雷德·阿斯泰爾（FredAstaire） 和 金格·羅傑斯Ginger Rogers。尤什凱維特奇和她的其他舞伴迅速成為幫助阿隆索隱瞞她眼障的專家，她眼睛的視角只有45度，兩米之外根本看不見任何東西，在半盲的狀態下，每次演出，都要有人在側幕條中用聲音為她提示方向，並通過舞伴的配合。為了彌補她只有一隻眼睛有部分的影象，且沒有餘光，她的舞伴需要例外地告訴她芭蕾群舞的位置。還為她設計了一套大功率的射燈，安裝不同的顏色，作為對她的動作指導。阿隆索知道，例如，如果她步入舞台前靠聚光燈近了，輝光就強，她已經太靠近樂池了。還有一個細線攔在她的邊緣，在另一個點標記在腰的高度，但一般她跳舞時，她的都被她的舞伴用手臂的包圍著，他們並帶領她從一個點到另一個點。她技驚四座，創造了一個神話，經過超常的刻苦練習和加倍的努力，她不僅沒有放棄，反而在芭蕾舞藝術上持續前進。
1939-1960年，在美國芭蕾舞劇院擔任獨舞演員和主要演員，阿隆索幾乎演遍了所有的世界經典芭蕾舞劇中的主要角色，還擁有大量浪漫主義風格的劇目，顯示出高超的藝術造詣，成為世界芭蕾舞壇上一顆耀眼的明星，成為了日後古巴國家芭蕾舞團的豐厚財富。
阿隆索的願望，是在古巴發展自已的芭蕾舞事業，這就導致她於1948年與丈夫一起返回哈瓦那，創辦了自己的芭蕾舞團，艾麗西·亞阿隆索芭蕾舞團（AliciaAlonso Ballet Company），她一直用很少的錢在維持著，這家芭蕾舞團後來成為古巴國家芭蕾舞團（BalletNacional deCuba）。費爾南多他是紐約芭蕾舞劇院的舞者，當時是重組芭蕾舞團的主要組成，因暫時失去工作，擔任新芭蕾舞團的團長，費爾南多的哥哥阿爾貝托（Alberto）是一位編導，擔任公司的藝術總監。
芭蕾舞團在首都短暫的演出後，然後去南美州巡演。她們每到一處的表演都受到觀眾的歡迎，但是，阿隆索用自已的積蓄和來自富裕家庭捐款，儘管還有從古巴教育部得到的一些微薄的補貼，以此來維持芭蕾舞團的訓練。同時，她在哈瓦那和紐約之間往返，招聘世界上最優秀的教師，培養她的新學生。她在這個時期仍然保持首席舞者的激情，1952年兩次到俄羅斯去跳舞和1953年為巴黎歌劇院芭蕾舞團創作並主演的《吉賽爾》。
1955 -1959年，艾麗西亞每年都在蒙特卡羅俄羅斯芭蕾舞團（Ballet Russe de MonteCarlo）擔任客席明星跳舞。曾與許多本世紀著名的編導一起合作過，其中有米哈伊·福金（MikhailFokine）、萊奧尼德·馬辛（Leonide Massine）、布羅尼斯拉娃·尼金斯卡（BronislavaNijinska）、傑羅姆·羅賓斯（JeromeRobbins）。她是第一個來自西半球到蘇聯表演的舞者，分別於1957年和1958年，第一個代表美國到期莫斯科大劇院（MoscowBolshoi）和列寧格勒（聖彼得堡）基洛夫劇院（KirovTheaters）跳舞。在此後的幾十年，艾麗西亞·阿隆索繼續在北美和南美，亞洲，歐洲的西部和東部國家巡演。作為客席明星與巴黎歌劇院（Operade Paris），丹麥皇家芭蕾舞團（Royal DanishBallet）和莫斯科大劇院與其他劇院。為巴黎歌劇院演出她的版本《吉賽爾》（Giselle），《四人舞》（Pas deQuatre）和《 睡美人》（The Sleeping Beauty）。 她還在維也納國家歌劇院（Vienna StateOpera）和義大利那不勒斯聖卡洛劇院（San Carlo Theater ofNaples）上演《吉賽爾》；在布拉格國家歌劇院（Prague State Opera）上演《關不住的女兒》（La Fille MalGardée） 和在米蘭斯卡拉劇院上演《睡美人》。
50年代中期，艾麗西亞·阿隆索芭蕾舞團的在經濟上和政治上陷入絕境。古巴的富爾亨西奧·巴蒂斯塔（FulgencioBatista）是一個獨裁者，採取集權控制並堅決有力地鎮壓反對他統治的敵人。支持島內的地下錢莊，黑手黨，美國的商業利益，他毫不留情地鎮壓任何擋著他去路的人。宣告所有的藝術家和知識分子的是左翼同情者，他大幅削減政府少量給予阿隆索的芭蕾舞學校和劇團巡演的資金。被迫舞者在夜總會演出以其謀生，舞者往往沒有精力去阿隆索那裡表演。由於舞者越來越成為巴蒂斯塔聲色附屬物而不屑於她，1956年，這個政權每一個月僅提供給阿隆索五百元，她的關閉了學校，並與尤什凱維特奇一起加入了蒙地卡羅俄羅斯芭蕾舞團。
阿隆索與俄羅斯芭蕾舞演出直到1959年，在此期間，她在蘇聯的巡迴演了10周《吉賽爾》，在列寧格勒歌劇院芭蕾舞團《雷聲通道》（Pathof Thunder） 以及其他作品。
1959年1月1日菲德爾·卡斯楚（FidelCastro）推翻了巴蒂斯塔獨裁權力，革命的成功標誌著古巴芭蕾的新起點，卡斯楚發誓對國家日趨衰弱的的文化節目增加撥款，這突如其來的變化並再一次渴望看到祖國對她的鼓勵，在古巴革命的感召下，毅然放棄了在美國的優越生活，她應古巴領導人卡斯楚的盛情邀請回國執掌古巴芭蕾帥印，並成為古巴“芭蕾外交”中的文化大使。同年，該團在新的文化體系中進行了重組，將艾麗西婭·阿隆索芭蕾舞團，正式命名為古巴國家芭蕾舞團。將自己的全部心血和經驗獻給了古巴的芭蕾舞事業。古巴國家芭蕾舞團得到了古巴革命政府的支持，阿隆索回到古巴並在1959年3月收到的20萬元資金，以創辦一個新的舞蹈學校，得到古巴國家以及年度財政擔保對芭蕾的支持，阿隆索後來描述，自從1958年收到卡斯楚給她發出信息，7月26日鼓動邀請希耶拉·馬斯特拉（SierraMaestra）到她的芭蕾舞團任團長成功後。她於1960年正式成立學校，阿隆索將全部心血投入到培養本國年輕芭蕾舞演員的事業中。在她的倡導下，古巴建立了培養本國芭蕾舞演員的機制。在國家的支持下，每個省都設立了芭蕾舞學校，學制為8年。她的愛國之情深深地感染著每個演員，她對芭蕾舞藝術的嚴格要求又使他們的藝術和演出水平不斷得到提高。她在舞蹈學校里，根據古巴人特有的身體條件和情感，融合歐洲芭蕾舞中古典主義和浪漫主義流派的精華，精心創作編導了一批具有古巴特點的芭蕾舞劇和片段。正是在阿隆索的帶動和精心培育下，古巴芭蕾舞從無到有，發展壯大，成為古巴人民引為驕傲的民族文化的組成部分。自1960年古巴國家芭蕾舞團演員一舉奪得國際芭蕾舞比賽大獎後，古巴國家芭蕾舞團開始走向世界，成為一個具有國際水準的演出團體。
阿隆索強烈地感受到，她和她的芭蕾舞學校是“古巴革命非常的一部分。 “她希望她的芭蕾舞團舞者，給這個島國的工人和農民，幾乎誰都沒有體驗過藝術表演所帶來的美麗和興奮。她和她的舞者，甚至在莊稼田裡表演。
在五六十年代，古巴處於外交封閉狀態時，阿隆索憑藉著她在世界範圍的知名度，帶著古巴芭蕾舞團走遍世界各國，為古巴的國家外交打開了全新的局面。
由於她強烈和充滿熱情的與新哈瓦那共產黨政府的的聯繫，美國觀眾轉變支持首席舞者和消除她這個國家的文化。然而，她的芭蕾舞團繼續東歐和西歐的政黨建立功績。在1967年1971年，她在加拿大表演，在那裡的評論家指出，阿隆索仍然是她的一位最偉大的芭蕾舞演員。當越南戰爭結束，理察·尼克森（Richard Nixon）總統離任，菲德爾·卡斯楚領導國家允許阿隆索於1975年和1976年再次在聯合國表演。一位美國評論家說，已經是54歲媽媽的舞蹈演員“她承諾要創造出更多的年齡比她小一半的芭蕾舞角色。”古巴國家電影製片廠製作了一部包含阿隆索所有劇目的電影，但在美國芭蕾舞界，她幾乎被人遺忘了。
阿隆索與古巴國家芭蕾舞團在哈瓦那大劇院表演以後以結束她的舞蹈生涯日。
70年代中期，阿隆索在歐洲和其它地區跳獨舞，雖然她的眼睛失明變得越來越明顯。1995年，她和其它國家芭蕾舞團老的舞者在舊金山一起表演了《夕陽西下》（Middle of the Sunset）。
