作品原文
臨江仙 ·惠州改前韻
九十日春都過了 ，貪忙何處追游。三分春色一分愁 。雨翻榆莢陣 ，風轉柳花球 。
我與使君皆白首 ，休夸少年風流。佳人斜倚合江樓 ，水光都眼淨，山色總眉愁 。
注釋譯文
詞語注釋
⑴臨江仙：唐教坊曲，後用作詞牌名，為雙調小令。
⑵九十日春：農曆正月至三月。
⑶“三分”句：宋葉清臣《賀聖朝》：“三分春色二分愁，更一分風雨。”
⑷榆莢（yú jiá）：榆樹果實，初春時先於葉生，狀似錢而小，暮春時飄落。此句指雨打榆莢零落。
⑸柳花球：柳絮染塵成球。此句指風吹絮球翻滾。
⑹使君：惠州知州詹范。作者在《與徐得之》中稱“詹使君，仁厚君子也，極蒙他照管”。按作者時年六十歲，又據其《和陶貧士七首》之六： “老詹亦白髮，相對垂霜逢。”可知此句為實寫。
⑺合江樓：作者初至惠州時所居之所，在惠州東門，因東西二江匯合於此得名。
⑻“水光”二句：形容山水之美。王觀《卜運算元》：“水是眼波橫，山是橫峰皺。”蘇軾《次韻送張山人歸彭城》：“水洗禪心都眼淨，山供詩筆總眉愁。”
白話譯文
春天過去了，一直忙忙碌碌，如今再想尋春，也不可能了。縱然還有三分春色，那一分惆悵也無法免去。雨打榆莢零落，柳絮染塵成球，被風吹得到處翻滾。
我和知州您都是白髮老人了，再不要說以前的年少風流往事了。美麗的歌女斜靠在合江樓邊。水光清涼，山色美麗，總是讓人情不自禁為之感嘆。
創作背景
宋哲宗紹聖三年（1096年）暮春。是時，東坡61歲，在惠州貶所宴飲州守詹范時，有感於仕途之變，便作下了這首詞。
作品鑑賞
文學賞析
上片，惜春傷春，無須“貪忙”，“追游”。與密州時作的同詞牌名的上片完全一樣，惜春。面對同樣的春，產生著同樣的心情。那時，朝廷政治鬥爭激烈，詞人迴避，自求外任。而今，在貶所惠州，也是一個春季過去了（“九十日春都過了”），即風華正茂的時候過去了，我閒置無所事事了（“貪忙何處追游”），無須“貪忙”、“追游”了。緊接著點化運用葉道卿《賀聖詞》詞：“三分春色，二分愁悶，一分風雨”而言春暮人愁（“三分春色一分愁”），日暮西山，人命危淺了，只是詞人未看到日後還有“風雨”，哪怕是“一分風雨”，未想到日後又要謫貶儋州；但他很快意識到，大自然的春天很快消失，自己的青春很快消失，如“雨翻榆莢陣”，如“風轉柳花球”，沒有多少留戀，有的是終身遺恨。
下片，嘆青春不再，人生暗淡。詞人此時處境惡劣，心境淒涼，深感自己夕陽黃昏，硬是把棺材準備好了。正因所處社會環境、政治經濟地位發生變化，自然他的思想感情、心理觀念隨之也發生變化，藝術欣賞及其作品的意境發生變化，所以他把密州時作的同詞牌的詞的下片作了修改。儘管它反映了詞人對人生的依戀和青春的惋惜之情，可意境發生了很大變化：仙境不見了，西王母、東皇太乙在東坡心中，早已消失了，再不是什麼美好、理想、幸福的形象，更不是什麼長生不老的象徵了。“我與使君皆白首，休夸年少風流”，惜青春已逝，風流不再。我們已是蒼顏白髮，還談什麼昔日風流。這意味著一代人的結束。“佳人斜倚合江樓”，唯有我那朝雲，病魔纏身，“斜倚”而立，留戀著“合江樓”外的水光山色，哪怕它們是淨眼中的水光（“水光都眼淨”）和眉愁中的山色（“山色總眉愁”）。正是詞人在惠州感情上發生了變化，審美移情發生了變化，所以山光水色也變得“愁”容起來；從而暗示著詞人晚年人生暗淡無光了。
全詞，上片寫春過春愁，傷春惜時，下片寫白首眉愁，傷感人生。人的感情發生變化，決定著詞的意境發生變化，決定著詞的用語的變化。籠罩全詞的是一“愁”到底的灰濛濛的意味。
名家點評
清華大學中文系教授劉石：這首詞里的人生就是在一個個春往春來、花榮花悴間，鬢霜平增，風流銳減。
作者簡介
臨江仙·惠州改前韻蘇軾（1037-1101年），字子瞻，號東坡居士，眉山（今四川眉山）人。仁宗嘉祐二年（1057年）進士及第。蘇軾自幼奮厲有天下志，入仕之後，主張改革弊政。因不贊成王安石的變法主張，先後通判杭州，歷知密州、徐州和湖州，後又被貶為黃州團練副使。哲宗即位，舊黨執政，升任翰林學士、兼侍讀。因不同意完全廢除新法，與執政者發生分歧，自請出知杭州、潁州等地。新黨再度執政，被遠貶惠州、儋州。後遇赦北還，卒於常州，諡文忠。蘇軾一生，政治上極不得意，然而在文學藝術上，他是一位具有多方面才能的“全才作家”。在詩、詞和散文方面，都代表著北宋文學的最高成就。著作有詩、文、詞集與《仇池筆記》、《志林》等。
