生平簡介
胡也佛胡也佛1908年生於浙江餘姚坎敦（現劃歸慈谿市）。10歲時出嗣給叔父，但沒過多久，叔父去世了。叔母是個知書達禮，頗有眼光和魅力的女子。她變賣田產，用自家的17間臨街房子創辦義學，自任校長。胡也佛14歲時，叔母親自將他送到寧波一所中學讀書。兩年後，叔母病逝。中學畢業後，18歲的胡也佛入上海美專學畫，後轉入上海新華藝術專科學校西畫系。為了學畫，他賣掉了叔父母留下的一點家產，並為白俄老師在法國總會畫壁畫貼補生活，但還是無法維持生活，最後一學期不得已中途輟學，蒙校方贈給畢業文憑，算作應屆畢業生。
1927年，19歲的胡也佛考入南京國民政府總政治部，擔任上尉宣傳員。翌年任蔡公時的少校副官。因覺得自己喜歡藝術，不適合從政，於1929年辭去公職，後進入上海商務印書館美術編輯部任高級職員，與潘思同、張令濤主編《兒童畫報》。此時開始啟用胡若佛筆名。1933年25歲入商務印書館從事繪畫工作。抗戰前（25—29歲） 商務印書館停辦《兒童畫報》，與張令濤一起被辭退。從此走上了坎坷的生活道路，先後經營過照相館、糖果食品店、兒童讀物書店、連環畫出版社。均開業不到一年便相繼虧損倒閉。抗戰初期，胡也佛還在世界輿地學社繪製地圖掛圖。同時，以胡也佛的筆名開始在他的“大空堂”里創作國畫。1939年（31歲）其仕女畫、人物畫在國畫界享有盛名。抗戰勝利前夕（37歲）為畫好仕女，苦練線條。練正圓、橢圓、弧線。
解放後（41歲以後）與張令濤合作，創作了大量連環畫。1951年，胡也佛入上海燈塔出版社，專職繪連環畫。1952年公私合營後，轉入新美術圖畫書店。1956年，入上海人民美術出版社，從事國畫編輯。一度改名胡丁文。1958年（50歲）及以後參與籌建“朵雲軒”，並負責木版水印總設計。進入朵雲軒水印木刻社任構描組長。從此接觸大量古畫真跡，繪畫進入了新境界。在創作中，貫穿“眼高手低發展到眼高手不低”的思想。對一山、一石、一 草、一木等均要求一絲不苟，繪人物時更是要求細膩。書法練習也從不停止，主要臨摹宋徽宗“瘦金體”及唐代“懷素自敘帖”。1968年（60歲）從朵雲軒退休後仍堅持每日作畫、練字的習慣。以臨石濤的山水為主。“文革”期間（58—68歲） 被定為“地主”成份，屬“黑五類”。
“文革”後（68歲以後）成份改還為“自由職業者”。因患肺癌而手臂顫抖，使許多作品無法親筆落款，故只留印章為記。1980年（72歲）因肺癌在上海逝世。
藝術創作
胡也佛在抗戰期間迫於生計，不得已以賣畫為生。在兵荒馬亂的歲月，畫畫與其它手藝人一樣，能勉強維持全家溫飽，已是一種奢望。胡也佛初以臨摹為主，山水、花鳥、蟲草、人物都畫，但缺少創意，市面冷清。正在窘迫之際，有個汪姓畫商卻看中胡也佛的山水畫，長期訂購他的山水中堂。胡也佛的山水學
胡也佛畫作的是北宋馬遠、夏圭的風格，屬精工細活，一天一幅六尺中堂，基本上每天從早晨四點畫到晚上十點才能完成。他自嘲自己的生活為“鳥叫到鬼叫”，工作之艱辛，可想而知。他的妻子染上肺癆，這在當時算作絕症，其醫藥費、營養費開銷極大。胡也佛恨自己不是一個醫生，他認為如果自己是醫生，既可給家裡人醫病，也可以在任何時候都不會餓死。這個世道，畫得最好，也值不了幾個錢。所以他不準子女學畫，學畫沒出息，學醫才能養家餬口。
胡也佛的山水行情並不走俏，但他的工筆仕女卻很快風靡上海灘。他的人物學的是明代仇十洲筆法，終於以一手“鐵線遊絲”的絕活而獨領風騷。據說，胡也佛為了畫好仕女，苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓：正圓、橢圓、弧線，不但要求一氣呵成，而且筆筆均勻有力。因此，胡也佛的線條功夫，至今仍是海內一絕。2000年，香港佳士德拍賣會上，胡也佛的八開《金瓶梅冊頁》拍出27萬港幣。香港著名作家董橋隨即弄到一幅胡也佛的《金瓶梅》工筆春宮，“精緻得驚人”，於是猜想胡也佛盛年時“也畫了許多賣錢的春畫”，接著又寫了《胡也佛的女人們》一文，稱胡也佛“一生所畫的仕女最出名，都說是仇十洲第二，張大千自認畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻”。還有人稱《雲煙依舊圖》是胡也佛最為典型的作品，“畫面氣息高古，設色妍麗，構圖縝密，刻劃細緻，雲煙蒼茫，表現了畫家體察萬物、與自然親和的宇宙觀和人文觀，也是最為典型的文人畫作。作為海派中被忽視的大師級畫家，胡也佛的此幅精品，定會得到藏家的極力追捧。”
胡也佛畫作隨著胡也佛作品的走俏，市面上魚龍混雜，贗品漸多。香港佳士德拍賣行曾有其8幅贗品拍賣，起拍價為150萬港幣。據胡南洲稱，胡也佛真跡極少，估計國內最多不超過10幅。胡也佛與寧波籍畫家張令濤長期合作，人稱“黃金搭檔”。他倆以熟練流暢的傳統技法，精心刻畫的人物造型，華麗多彩的畫面，獨樹 一幟的畫風，在中國連環畫創作史上享有重要地位。胡也佛與張令濤既是老友，又同住一幢樓里，合作十餘年，情同手足，成為一對全能又多產的連環畫家。特別是古裝人物畫，信手拈來，神情兼備。帝王將相，才子佳人，妖魔神靈，市井平民，他們無所不能。一般是張起稿，胡勾線。綜觀這一時期上海人民美術出版社出版的古典系列套書，幾乎都有他倆的作品：《西遊記》中的《怒打假國丈》，《西漢演義》中的《暗渡陳倉》、《追韓信》，《三國演義》中的《三國歸晉》，《紅樓夢》中的《寶玉初會黛玉》、《王熙鳳》、《黛玉葬花》、《劉姥姥救巧姐》、《劉姥姥進大觀園》，《東周列國故事》中的《宋襄公》、《楚漢相爭》、《韓信拜師》、《自稱帝王》。在津美版幾十冊的《聊齋》系列中，胡也佛與張令濤合作的《辛十四娘》、《小謝》、《嬌娜》是公認畫得最好的作品之一。他倆的代表作還有朝花版的《紅樓二尤》、《女媧補天》、津美版《雙生趕船》、人美版的《楊家將》（其中五冊）等，其它還有《班超》、《梁紅玉擊鼓討金》、《夏完淳》等。胡也佛繪冀美版的《盤絲洞》、《蔡文姬》，用筆特別灑脫。他還畫過大量古典題材的連環畫封面，這些都成為連藏界精品中的精品了。
