基本介紹
內容簡介
《老舍代表作（套裝上下冊）》收集了老舍的主要作品《駱駝祥子》、《貓城記》、《月牙兒》、《微神》、《丁》等，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。
作者簡介
老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，北京人。1924年赴英國，任倫敦大學東方學院中語言講師，同時進行文學創作。1937年，其代表作優秀長篇小說《駱駝祥子》問世。1944年開始創作以淪陷了的北平為背景的長篇巨著《四世同堂》。新中國建立後，他創作了話劇《方珍珠》、《龍鬚溝》、《茶館》、《春華秋實》、《西望長安》、《女店員》、《紅大院》、《全家福》、《神拳》等。1951年北京市人民政府授予他“人民藝術家”稱號。
圖書目錄
老舍代表作老舍小傳
長篇小說
二馬
貓城記
駱駝祥子
《我這一輩子》
長篇小說
離婚
中篇小說
月牙兒
我這一輩子
短篇小說
馬褲先生
微神
有聲電影
也是三角
柳屯的
上任
老字號
末一塊錢
丁
斷魂槍
散文
一些印象（節選）
抬頭見喜
小麻雀
哭白滌洲
想北平
我的幾個房東
南來以前
小型的復活（自傳之一章）
著者略歷
一封信
生日
宗月大師
詩人
自述
敬悼許地山先生
家書一封
文藝與木匠
我的母親
雙十
文牛
痴人
致王冶秋
老舍主要著作書目
文摘
二馬
1
馬威低著頭兒往玉石牌樓走。走幾步兒，不知不覺的就愣磕磕的站住一會兒。抬起頭來，有時候向左，有時候向右，看一眼。他看什麼呢？他不想看什麼，也真的沒看見什麼。他想著的那點事，像塊化透了的鰾膠，把他的心整個兒糊滿了；不但沒有給外面的東西留個鑽得進去的小縫兒，連他身上筋肉的一切動作也滿沒受他的心的指揮。他的眼光只是直著出去，又直著回來，他早把世界忘了，他恨不得世界和他自己一齊消滅了，立刻消滅了，何苦再看呢！
猛孤丁的他站定不走啦。站了總有兩三分鐘，才慢慢的把面前的東西看清楚了。
“啊，今天是禮拜。”他自己低聲兒說。
禮拜下半天，玉石牌樓向來是很熱鬧的。綠草地上和細沙墊的便道上，都一圈一圈兒的站滿了人。打著紅旗的工人，伸著脖子，張著黑粗的大毛手，扯著小悶雷似的嗓子喊“打倒資本階級”。把天下所有的壞事全加在資本家的身上，連昨兒晚上沒睡好覺，也是資本家鬧的。緊靠著這面紅旗，便是打著國旗的守舊黨，脖子伸得更長，（因為戴著二寸高的硬領兒，脖子是沒法縮短的。）張著細白的大毛手，拼著命喊：“打倒社會黨，”“打倒不愛國的奸細”，把天下所有的罪惡都擺在工人的肩膀上，連今天早晨下雨，和早飯的時候煮了一個臭雞蛋，全是工人搞的結果。緊靠著這一圈兒是打藍旗的救世軍：敲著八角鼓，吹著小笛兒，沒結沒完的唱聖詩。他們讚美上帝越歡，紅旗下的工人嚷的約加勁。有時候聖靈充滿，他們唱的驚天動地，叫那邊紅旗下的朋友不得不用字黃上找不出來的只罵街。緊靠著救世軍便是天主教講道的，再過去還有多少圈兒：講印度獨立的，講趕快滅中國的，講自由黨復興的；也有什麼也不講，大伙兒光圍著個紅鬍子小乾老頭兒，彼此對看著笑。
紅旗下站著的人們，差不多是小泥菸袋嘴裡一叼，雙手插在褲兜兒里；台上說什麼，他們點頭贊成什麼。站在國旗下面聽講的，多半是戴著小硬殼兒黑呢帽，點頭咂嘴的嘟囔著：“對了！”“可不是！”有時候兩個人說對了勁，同時說了來：“對了！”，還彼此擠著眼，一咧嘴，從嘴犄角兒擠出個十分之一的笑。至於那些小圈兒就不像這些大圈兒這么整齊一致。他們多半是以討論辯駁為主體，把腦瓜兒擠熱羊似的湊在一塊兒，底著聲兒彼此嚼爭理兒。此外單有一群歪戴帽，橫眉立目的年輕小伙子，繞著這些小圈兒，說俏皮話，打哈哈，不為別的，只為招大家一笑，露露自己的精細。圈兒外邊圍著三五成群的巡警，都是一邊兒高，一樣兒的大手大腳，好象倫敦的巡警的一母所生的哥兒們。
序言
中國現代文學，一般指1919年五四運動前後至1949年新中國建立這一階段的文學，其間跨度有30年左右。30年在一個國家文學發展的歷史上不過忽然而已，然而這30年的文學史卻是不可忽視的。在驚天動地的時代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學主潮，從那時起，就為今天的中國文學積攢著激情和趨向，成為了今天中國文學的前奏。最早，五四新文學運動成為了新民主主義革命的先聲。這一時期的文學，不僅以白話文的倡導推進了文學向人民民眾和現實生活的回歸，而且在作品內容上，也和舊民主主義文學風貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運動的偉大旗手魯迅的創作影響巨大，一批優秀作家以其豐厚的創作實績，推動了寫實主義和浪漫主義創作流派的形成，為中國現代文學的發展做了偉大的奠基與開創。隨著無產階級革命文學作為口號提出並形成運動，特別是隨著中國左翼作家聯盟的成立，中國現代文學的主潮，越來越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開始自覺地把文學作為無產階級革命鬥爭的武器。“左聯”以外的進步作家，亦因其堅持人民的立場和現實主義創作道路，同樣成就斐然，融會成進步的文學洪流，推動中國現代文學進入成熟階段，使那時的文學呈現出繁榮、複雜、豐沛的格局。“七七”事變以後，家國危殆的局面更加激發了作家感時憂國的情懷。隨著解放區的創立和發展，解放區文藝運動也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座淡會上的講話制定了革命文藝運動的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學發展過程中長期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結果，使解放區文學藝術的各個方面都呈現出一片嶄新的氣象。與此同時，“國統區”的文學，雖然環境和條件均和解放區不同，但進步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國，走向人民文藝的偉大會師。
每一個選家的心中，都有一部自己的“中國現代文學史”，見仁見智，可以闡釋、討論、爭論，甚至勢不兩立。其實，或許正因為選家迭出、見解紛紜，才給讀者一個判斷、選擇、最終形成自己獨立見解的機會。因此我以為，絕不可自詡本叢書如何高超於別人之上。不過，由於中國現代文學館自身的一些優勢以及本書編選過程的一些特色，我以為，這次我們編選的“中國現代文學百家”叢書還是有以下優長：
其一，編選者具有相當的權威性。本叢書由中國現代文學館直接出面，組織全國最權威的研究專家參與編選，這樣就保證了本叢書的學術質量。
其二，規模最宏大。本叢書在品種數量上是目前為止最為宏大的中國現代文學作品書系。這次所選的108位作者，都是經過專家學者一再篩選分析然後才確定下來的，除了我們過去一直注重的主流作家之外，還兼顧了很多過去曾經被忽視卻成就較高、自成特色的非主流作家的作品。我們認為，這有利於廣大讀者更客觀、更全面地了解中國現代文學。
其三，版本最原始。本叢書所選作品，基本上都以該作品初版版本為依據。眾所周知，有不少知名作家在政治運動的風浪中曾對自己的代表作進行了違心的修改。恢復這些代表作的原貌，是對文學史原始資料的保存，將為研究作家的思想和創作道路，提供有力的幫助。
其四，編校較嚴謹。本叢書此次出版，不論是在裝幀形式上，還是在文字編校上，都本著一絲不苟的原則，從嚴把關，以保證送到讀者手中的圖書是合格的、值得珍藏的圖書。
相信這套“中國現代文學百家”叢書不會使讀者失望。
是為序。
陳建功
2008.1.19
