攝影藝術家，出生於上世紀60年代，1982年畢業於洛陽解放軍外語學院，之後就讀於浙江美術學院油畫系。1988年，他來到廣州，在廣州美術學院美術史系攻讀碩士學位。之後，擔任中國美術學院上海分院攝影系教授。期間，他在北京、上海、洛陽、廣東等地創作。羅永進一直將建築作為主要拍攝對象，他那些令人難忘的作品，不管是單張還是拼接，記錄了中國近年來的迅速變化。十幾年來，作為攝影家的羅永進主要是以對不同類型的建築的表達確立自己在當代藝術中的地位的，《新民居》、《新衙門》、《加油站》、《城景》等系列共同建構了一種可靠的現實與圖像的視覺連線，他的觀察本身以及作品處理方式也因為一種含蓄的尖銳而獲得肯定。這些圖像的被闡釋、被書寫因而成為對大時代進行文化反省的例證。
簡介
1960 生於北京
1978-82 解放軍外國語學院，文學學士
1982-84 解放軍外語學院電教中心
1985-86 浙江美術學院油畫系進修
1988-92 廣州美術學院美術學碩士研究生
1998-99 中央電視台“美術星空”攝影師，自由攝影師
2000- 中國美術學院上海藝術設計學院，副教授
作為攝影師，羅永進將視線投向了建築，冷峻寫實的背後，蘊涵著他對老城、傳統、過去以及時代更替的複雜心情。沉默的城牆，在黑白影象下構建了新的意義。羅永進說的不多，但人們卻能從中看到更多，或看到荒謬，或看到歷史，或產生錯覺，而這一切僅僅是鏡頭記錄下的或是羅永進看到的真實。
建築不僅成為了現代城市社會的主要景觀，也是社會生產力與物質形態的最具體的呈現。建築同時也是居住於其中的人們的美學趣味的外化與固化。居住工作於上海的羅永進，於90年代中期開始了一個至今仍在進行之中的攝影系列 —《新民居》。羅永進的《新民居》系列可以分為兩個部分：《新民居洛陽》與《新民居杭州》。《洛陽》系列拍攝於前，《杭州》系列拍攝於後。
在羅永進的冷靜的觀看下，經過他的去語境化處理，現實中的建築演化成了一種非現實事物，就像一些布景里的東西，孤立地存在於城市空間中，或展示醜陋，或炫耀財富，或顯示權力。通過對於一個有一個主題的全方位的關照與一種類型學式的執拗的編目與整理，羅永進建立起一種現實與觀念形態的視覺聯繫。經由這些當代建築，羅永進舉重若輕地切入當代中國的城市現實，給出了一種令人措手不及的現實呈現。
羅永進創作經歷
一次展覽改變了一切
1996年，羅永進在知名的國際策展人漢斯的策劃下，與德國攝影大師托馬斯•斯特魯特一起，在北京最早的當代藝術展覽空間王府井的中央美院畫廊的東廳，舉辦了名為《名人名事》的攝影聯展。當時羅永進主要在從事人像攝影，參展作品一部分是記錄民俗活動，一部分是藝術家如張培力、丁乙等的人物肖像。這是羅永進參加的第一個重要的展覽。
然而，更重要的是托馬斯所拍的建築作品，對他產生了深刻的影響。他回憶道：“托馬斯的作品沒有那些中國人久已習慣的主題、那種一上來就抓住你眼球的東西，平實的畫面包含著藝術家冷靜的觀察，呈現那些不為人所注意的東西，像他的老師貝舍爾夫婦的作品，平凡里見神奇，很契合我要表達的東西。當初在洛陽拍民俗活動時，也對建築有感覺，但沒有下手，僅僅以建築為背景。托馬斯的啟發，使我從此轉向建築。”
從《新民居》出發
羅永進涉足攝影可以追溯到80年代。當時他在浙美進修，看了不少國外的畫冊，看到了各種視覺表達的可能性。他的攝影創作從紀實開始，逐漸有意識地表達自己的想法而不限於記錄，有了對光影效果等方面的追求。轉向建築後，他開始了《新民居》系列的創作，拍攝在洛陽古城周圍湧現的新民居。
他說，這些新房子樸實簡陋，我在拍攝時更多地關注視覺效果，關注形、線條、材質肌理等。我的拍攝方法，強調隱含其中的東西，而非浮現在表面的東西。這些民居所表現的是變化，是時代的變遷造就了這些建築。而洛陽古城的面貌也因此在幾年裡就變了。古都的歷史聯想已經蕩然無存，那些新建的民居，反映了新地主、新房主的心態：要什麼，忽視什麼。這些作品就是《新民居洛陽》。有趣的是，羅永進近年來的《新民居杭州系列》，是杭州城周圍的“別墅型”民居，城堡式的造型元素、巴洛克式的裝飾風格以及觸目的材料與外牆裝飾形成了一種奇特的人文景觀。與洛陽的新民居既完全不同又一脈相承。
《城景》演化到《夜巡》
1997-1998年，羅永進搬到了北京，在北京拍了許多類似“東方廣場”的大型現代建築。與民居不同的是，這些大型建築不是單幅畫面所能涵蓋的，於是採用了“馬賽克”拼接的方法。以他的一幅個人肖像作品為例，他用自己40年來的肖像照片為素材，拼接成由121幅畫面(11×11)組成的作品。他說，在表現那些大型建築時，拼接的方法使作品既有整體的規模和體量，又保留了細節，有了現場感，有的建築拍了兩年，因此拼接後的作品包含時間交替的內容。
2001年到上海，開始了《夜巡》系列。他拍攝的對象變了，主要是那些造型特別的高樓大廈，拍的是夜景，他的拍攝方法與拼接的方法也變了：開始採用數碼攝影；與北京的大型建築採用橫向的畫面相比，上海的高樓採用縱向的畫面；北京的建築拍得清晰，上海的拍得虛；夜景採用的特殊的感光度，產生了一種顆粒感。
當然，羅永進的創作不限於建築，如他有一個記錄各地旅行中的所見所聞的《異物》系列，他的人像創作也一直沒停。他還做了一些把中國古代青銅器紋飾與上海的標誌性建築揉合在一起的雕塑。不過他最有趣的作品還是形形色色的建築，從民居到公共建築，再到加油站、大型商業建築，其著眼點都是建築所反映的人，人的文化、人的社會心態，其中都貫穿了藝術家對周圍環境變化的本能反應，一貫的主題是“變化”。
展覽經歷
個展
2008 裝修，羅永進攝影展，張江美術館，上海
羅永進攝影展，何香凝美術館，深圳
2007 MOVING CLOSER，曼谷大學畫廊，泰國
2006 視角，Allsopp Contemporary，倫敦，英國
羅永進個展，Eidos，Basarno，義大利
形象，Artsea，上海
2005 時代面孔，Sala del Granaio, Grimaldi Foundation，Modica (RG)，義大利
2004 羅永進攝影展，藝術學院攝影畫廊，中央大學，漢城，韓國
羅永進個展，中國文化年，里爾市中心，法國
羅永進攝影展，LA GALERIE PHOT’OEIL，Fabrezan，法國
2003 是夢嗎? Tonson畫廊,曼谷,泰國
2002 時代面孔，photographic Gallery L.Ghirri，Corte Capitaniale，Caltagirone，義大利
1999 靜止的進程，東廊，上海
1996 名人名事，中央美術學院畫廊東廳，北京
聯展
2008 dopo LA SICILIA，galleria Credito Siciliano，義大利
攝影，全攝影畫廊 北京
上海春季藝術沙龍，上海世貿商城
派儂來眯看，全攝影畫廊 上海
ANOTHER CHINA，Kunstverin Tiergarten, Galerie Nord，柏林
stairway TO HEAVEN：FROM CHINESE STREETS TO MONUMENTS
AND SKYSCRAPERS，Bates College Museum of Art，Lewiston，美國
追風者（同Bogdan Konopka），全攝影畫廊，上海
2007 影子的鍊金術，連州攝影節，廣東
17e RECONTRES PHOTOGRAPHIQUES du Pays de Lorient，法國
CINA，WEST OF CALIFORNIA？Centro Trevi Kuoturzentrum，Bolzano，義大利
LA CHINE，SAVEURS DU DIVERS，Photoquai，L’Institut Polonais，巴黎
左右視線，廣州攝影雙年展，廣東美術館
龍的轉身，中國廣場，紐約
龍的轉身大山子藝術節，北京
攝影群展，亦安畫廊，上海
群展，石佛公社，鄭州
黑白山西，中空間，洛陽
城紀，全攝影畫廊，上海
拉市海年度實驗藝術展，拉市海海東藝術中心，麗江
2006 顯隱-中國攝影二十年，四方當代美術館，南京
索菲特2006當代藝術展，東尚畫廊，西安
過去和將來之間，Museum für Ostasiatische Kunst，德國
過去和將來之間，Haus der Kulturen der Welt，德國柏林
過去和將來之間，Santa Barbara 美術館，美國加利福尼亞
群展，Gallery Chinese Eyes，巴黎
2005 過去和將來之間，V&A Museum，英國
過去和將來之間，Seattle美術館，美國
河南攝影50年，河南博物院，鄭州
都市-重視，廣州國際攝影雙年展，廣東美術館，廣州
回到未來，Kunsthalle Faust，漢諾瓦，德國
回到未來，Inner Space，波茲南，波蘭
都是我，Galleria Caria Soggani，米蘭，義大利
天安門，阿姆斯特丹博物館，丹麥
日常外，多倫美術館，上海
變術，中空間藝術，洛陽
EXHILARATION，亦安畫廊，上海
第二現實：中國攝影，European Commission，布魯賽爾，比利時
豐，藝術景畫廊，上海
連州國際攝影年展，廣東
2004亞洲攝影雙年展，Kim Young Seob 攝影畫廊，漢城，韓國
龍族之夢，中國當代藝術展，愛爾蘭當代美術館，愛爾蘭
非正常透視攝影聯展，798時態空間，北京
風景，外灘三號，滬申畫廊，上海
2004 VASL藝術展，喀拉蚩，巴基斯坦
都是我，北京東京藝術工程，北京
幻覺，亦安畫廊，上海
紀錄中國，貝茲大學美術館，路易斯安那州，美國中國學會，紐約，美國
現代上海，Museum Villa Stuck，慕尼黑，德國
過去和將來之間，國際攝影中心，紐約，美國
Smart 藝術博物館，美國
芝加哥大學當代美術館，美國
宋朝 羅永進，娜娜畫廊，書城，普羅旺斯，法國
沒有人是傻子也沒有人傷害了誰，亦安畫廊，上海
上海春季藝術沙龍，上海國際展覽中心，上海
2003 Take A Seat，Artsea，上海
都是我，平遙國際攝影節，山西
新山水，亦安畫廊，上海
國際藝術活動展，Silpakorn 大學，曼谷，泰國
2002 長城一百風琴（同Luigi Berardi），Palazzone，S，Alberto di Romagan，義大利
隱藏部分，亦安畫廊，上海
上海雙年展，上海美術館
平遙國際攝影節，山西
莫斯科攝影節，Moskow House of Photography
2001非常聚焦（同Olivo Barbieri），義大利使館文化處，北京
Grosse Kunstaustellung NRW，杜賽爾多夫，德國
16界亞洲國際藝術展，廣州美術館，廣州
成都雙年展，成都現代美術館，成都
P*攝影展，中國美術學院上海藝術設計學院展廳，上海
It’s me，東大名創庫，上海
中國城市規劃展，成都現代美術館，成都
變形的城市，一品國際攝影節，東營
Strategies against Architecture，Stabilimento Teseco，比薩，義大利
煲，中國當代藝術展，奧斯陸，挪威
2000 大集體（同莊輝），當代文化藝術館，米蘭
陌生的會面（同Alain Jullien），花中城，洛陽
1999 愛，中國當代攝影和攝像，99立川國際藝術節，日本
1998 Anguillara ad arte，Anguillara Sabazia，羅馬
1997 面對面，和德國攝影家Thomas Struth聯展，北京國際藝苑美術館
1996 名人名事，北京中央美術學院畫廊東廳
藝術作品
羅永進的攝影藝術，從題材上大致分為兩類，一是如《新民居》、《新衙門》和《摩天樓》等系列作品，用白描手法如實客觀地發現和記錄他所看到建築。其攝影語言直接、簡煉，形成他一貫的冷峻寫實風格。
在這些作品中，觀眾可以明顯感受到，沉默建築自身發出的聲音，了解了鏡頭之中那些鮮為人知的或被忽略的建築細節，歷史感從建築中油然而生。
另一類是如《夜巡》、《吉祥圖》、《遊走》這些系列作品，它們都和我們的生活相關，具有鮮明的時代特徵，清晰地涵蓋了現實生活的趣味。但同時，又在展示現代中，體現了中國新舊交替、幾代歷史共存相互聯繫的面貌，由此產生了直接的荒誕感，像是一場夢，一個我們在被物質追求和物質欲望包裹下的芸芸眾生活著的真實寫照。
羅永進作為一個長期關注建築的現代攝影師，對中國改革開放後驟然興起的建築熱潮中，有著強烈的個人指向，體現了他作為觀察者的立場。他的《新民居•洛陽》系列雖然拍攝自一個曾經是十三朝古都的並非典型意義上的現代都市洛陽，但在他的圖像中所表現出來“前現代”的都市建築形態。
經過羅永進的強烈而又簡潔的視覺概括，這些民居令人不可思議地產生一種錯覺。這些洛陽新民居照片中的建築造型，還會讓人聯想到西方現代主義建築的簡約風格。不過這種民居建築風格與西方現代主義建築的簡約風格相比，顯得粗魯而又有勇無謀，但又是的確在視覺上有種不謀而合的巧合。不管這種建築營造方式的實際動機如何，如果說那是一種不自覺的“現代主義”的話，那么它們只能是一種最不幸的“現代主義”建築。
羅永進的最新作品是《行政辦公樓》系列。這個系列將那些各級地方政府的行政機構建築，以正面取向的視角收入鏡頭。他的中規中矩的畫面，以沒有變形與誇張的畫面，如實刻畫出這些作為權力象徵的建築的誇張造型所體現出的盲目自大與權力的展示欲。而趣味奇異的行政辦公樓建築所呈現的權利的權力的橫暴的存在感，在顯示出建築主人拒人於千里之外的冷漠，蠻橫以及對於西方的莫名嚮往與愚蠢模仿。透過這樣的畫面，我們不得不承認，建築的外表確實不僅僅只是外表，從建築的外表，的確可以看到建築的使用者，規劃者的內在心理。這樣的建築，經過羅永進的攝影觀看，啟示我們看到了借建築所泄漏的有關權利的許多本質性的東西。當人們看到那個上海的區法院竟然以美國的白宮為原型而仿造，在不禁啞然失笑之餘，還會不會有更多的聯想？
羅永進
羅永進評價
著名攝影藝術評論家顧錚認為，羅永進以一種社會文化的角度來審視建築本身，從而揭示了建築與權力、欲望之間的關係，表達了藝術家對這一切的認知、反省、質疑和批判的立場。
義大利藝術家莫妮卡•德瑪黛這樣評價羅永進的藝術：他的影像敘事瀰漫著一種宿命感，其作品對建築的表達，鏡頭划過城市建築的快速移動，成功地渲染了一種不確定的、世事無常的氣氛。
合作畫廊
亦安畫廊http://www.aura-art.com/
全攝影畫廊http://www.ofoto-gallery.com/
