罪愛[罪愛 Crime d'amour (2010)]

演員職表

表格如下：

演員表

角色	演員	備註
克里斯汀·斯科特·托馬斯Kristin Scott Thomas	Christine(rumored)
露德溫·塞尼耶 Ludivine Sagnier	Isabelle

職員表

製作人	Saïd Ben Saïd
導演	Alain Corneau
編劇	Nathalie Carter、Alain Corneau
攝影	Yves Angelo
服裝設計	Radija Zeggai

劇情簡介

劇照

影片的主角伊莎貝拉（露德溫·塞尼耶）和克里斯蒂娜（克里斯汀·斯科特·托馬斯）是兩位白領女性，她們同在一家美國跨國公司在法子公司上班，克里斯蒂娜是伊莎貝拉的上司，雖然她倆看起 來頗為投緣，但實際上她們根本是兩種人，老練的克里斯蒂娜一直在操縱伊莎貝拉，並且在工作中竊取她的靈感和創意為自己謀利益，這些也瞞不過伊莎貝拉，兩人之間的戰爭爆發了。克里斯蒂娜利用自己的地位和權威羞辱伊莎貝，而伊莎貝拉也準備報復。她精心的策劃了一場謀殺，而且為自己製造了種種不在場的證據，這場陰謀真的會按計畫實施嗎？伊莎貝拉真的能做到滴水不漏么？

電影原聲

——古琴與薩克風

一開始,導演阿蘭·柯諾並沒有為《罪愛》準備音樂原聲帶。後來,他想起了一段久遠的錄音,那是80年代薩克管大師法勞·桑德斯的作品“kazuko”。該曲是由日本人即興創作的古琴選段,而後經法勞·桑德斯用薩克風重新加以演繹。這段溫柔中潛藏暴力的爵士樂曲讓阿蘭如獲至寶,“它帶出了一種非常奇怪又迷人的氛圍,與電影中要傳達的意圖正相吻合。”後來,阿蘭的剪輯師,合作了20餘年的Thierry Derocles為這段音樂在電影中找到了最佳位置——謀殺那一刻。

影片段預告絮

2010年,法國出品了兩部有關職場犯罪的影片。在《罪愛》之前,還有一部格雷戈瓦·維涅宏的影片《不要留下證據》。

· 在露德溫·塞尼耶決定加入該片的演員陣容時,這部長片的名字是:一個完美女人。

· 影片剛上映,導演阿蘭·柯諾2010年8月底就去世了,這是他最後的遺作。

一句話評論

導演為我們呈現了一部精心雕琢的黑色電影,其中不擇手段的陰謀設計得如同鐘錶機械般精密,一個個懸念接踵而來,不到最後不得安生。 ——《巴黎人》

野心、操縱、占有、厚顏無恥,殘酷的商業世界中所有可能的情感都出現在《罪愛》的調色板上。在體面的微笑背後,這些情感得到了井井有條的安放。 ——《法蘭西西部報》

露德溫·塞尼耶的每次亮相都讓人難以辨認。這一次,在受到傷害後,她展現出令人震驚的智慧。 ——《新觀察者》

導演似乎把影片還原成了一個木偶劇場。 ——《首映》

幕後製作

創作靈感

從一個荒唐念頭到一部偵探電影

導演阿蘭·柯諾說,最初的想法來自他所謂的“弗里茨·朗式的小迷宮”:“如何,在犯下了一場完美謀殺案之後,肯定會被懷疑的情況下,能免於刑罰;雖是公認的罪犯卻能讓法官做出無罪判定?!”

導演承認,這個荒唐的念頭在他腦子裡盤旋了許久,“我想,必須得把它變成一個有血有肉的故事。我定期跟編劇們聊這個話題,他們對我的偏執無可奈何。突然有一天我茅塞頓開——如果犯罪的動機是受到屈辱。受辱是一個很強的動機,它能導致最不理性的行為。”於是他構思出眼下這個故事:受辱引出罪行,隨著衝突而來的,卻是罪犯的無罪判定。

阿蘭粗粗寫就了第一稿劇本,然後邀請娜塔莉·卡特(克勞德·米勒《秘密防禦》)加入了影片的創作團隊。作為一名女性編劇,娜塔莉的加入無疑令這部女性電影添色不少。在讀完導演的劇本初稿後,娜塔莉告訴阿蘭,故事很有趣,但兩個女主人公更像是偽裝在女性外表下睪丸酮分泌過剩的男人。於是,娜塔莉憑藉其“超乎尋常的敏銳和細緻”對兩個女人、她們的衝突和曖昧,介於誘惑與操控、吸引與對抗之間的微妙關係做了精細的描繪。

寫作過程中,兩個人分工合作。娜塔莉主攻人物及其心理的刻畫,而導演更多地照顧故事結構和情節設定。在被問及劇本創作中最難的環節,導演阿蘭回答說,最難的在於結構、平衡。構建一個謎,使得整體得以支撐,這要求每一個螺栓各就各位。所以,如何設定線索,想像到什麼時候、觀眾會怎樣發現它,是極具創造力的工作。作為一名真正的電影迷,阿蘭·柯諾從不同的影像大師那裡汲取靈感,這包括雷內·克萊芒的《怒海沉屍》(其中對身份的尋找和丟失得到了最為清晰的表述) 和弗里茨·朗的《高度懷疑》(一粒沙的錯位引發無可避免的陰謀)。導演解釋說,“事實上,我喜歡可以從不同層次加以解讀的電影。在第一層,觀眾得到消遣; 第二層,對特殊群體的歸屬感有所感悟;而第三層,到達社會現象。《罪愛》中也有對社會的刻畫,大型跨國公司就是整個商業社會的一個微縮。”

影片講述了跨國公司中兩個女人的周旋與衝突,為何選擇女性題材,導演解釋道:“首先,我想,當這個迷宮式的推進是由女人主導時,故事會更加驚心動魄。其次,也有某些個人原因,我從前拍攝的都是男人電影,女性題材對我將會是新鮮的嘗試。”

兩個女人一台戲

影片中出演兩位主角的是老到的克里斯汀·斯科特·托馬斯和百變的露德溫·塞尼耶。克里斯汀飾演露德溫的老闆,而露德溫則從最初的乖乖下屬演變為殺人兇手。對於演員的選擇,阿蘭·柯諾坦承:“寫作劇本的最初並未考慮演員的人選。隨著劇本越來越豐滿,我立即想到了克里斯汀·斯科特·托馬斯和露德溫·塞尼耶。克里斯汀,因為很明顯,她對人情世故的通曉、她的美麗、威嚴和外表的冷漠都讓人印象深刻……她很善於發揮自己與生俱來的優勢。她的表演足以入載史冊,演技精湛到令人無可置信。她靠智慧和身體的微妙表情來演戲。這是一位卓越的演員!至於露德溫,我喜歡她,她有著無限的可能性,能塑造各種相差甚遠的角色。她眼睛裡的野性和態度中流露出的童稚形成相當大的反差。這很稀奇,讓人難以忘懷。而且她情感的力量很強大,一旦爆發便不可收拾。”

對於導演的邀約,兩位女演員同時表示,她們都拜倒在了劇本的魅力之下。“劇本本身吸引了我,”克里斯汀說,“我喜歡這樣的結構,一場如精密儀表般設計的陰謀。這是一部真正經典意義上的恐怖片。而且,我很喜歡看待這樣一個角色的視角。出演這樣一個惡毒的女人讓我很是開心,雖然最後她受到了懲罰。詮釋這個人物,仿佛成為驅散我心中惡魔的一種方式。你知道,我是出演受害者一類的角色,這個角色讓我來到了自己的對立面。” 同克里斯汀一樣,露德溫也對劇本和自己的人物表現出毫無保留的喜愛,“初讀劇本,我就把它生吞活剝了。很久以來我沒有這樣享受過一個劇本了。真是讓人狂喜。認罪是為了做無罪辯護!這是個多么瘋狂的想法……同時,我的人物不斷帶給我驚訝,從一頁到另一頁。如果說劇本整體上吸引了我,那么我的人物尤為讓我著迷。”當然,克里斯汀·斯科特·托馬斯的入伙也是露德溫接受片約的一大原因,“她是罕見的傑出的女演員之一——必須承認我從入行一開始就被同台演出的搭檔寵壞了——而我還沒有同她合作過。”

關於對各自人物的理解。克里斯汀說:“(老闆克里斯蒂娜)是一個絕妙的電影人物。她有點像繼母,像《白雪公主》里心狠手辣的皇后。”露德溫則這樣評價自己的人物:“這是個擁有著不同尋常的生命軌跡的人,其心路歷程複雜而充滿魅惑。一開始是想從她那漂亮、聰明的女老闆那裡得到認同的願望,很快這種願望變得糾纏而曖昧,最終演化為情感上的強力衝突。在同一部影片中詮釋這一切是莫大的特權。”

然而,影片中看來城府極深的兩個女人,在現實生活中卻從未有過職場謀生的經歷。克里斯汀坦承,“所有這些有關權力、操控、野心的東西是於我完全陌生的事物。我對這種身份認定、商業和金融活動一無所知,這個領域對我毫無吸引力。所以我必須真正地編造出某種東西,這很讓人興奮。”甚至於,在被問及對電影最深的印象時,克里斯汀的回答是:“給我最深的印象,就是每天去拉德芳斯的感覺,每次走進寫字樓時我都想,謝天謝地,我的現實不是這樣,我是個演員,晚上就能回自己家,明天將會不同,完全忘記這個無情而恐怖的世界……”同樣,參演《罪愛》在某種程度上也是對露德溫·塞尼耶的挑戰,“我從來沒有辦公室的工作經歷,公司這個世界對我而言是某種具有異國情調的東西。因此,在電腦上打字、整理檔案這些細節成了表演是否讓人信服的關鍵。”

談到對導演阿蘭·柯諾的評價,克里斯汀還記得阿蘭在向她講述劇本時眼中閃耀的光芒。“他談著他對完美犯罪的追尋、情節的鋪展。看他饒有興味地構思情節、表現弱者如何成為強勢的一方、讓希區柯克式的人物躍然於銀幕之上是很有意思的事情。他的性格中有著淘氣、頑皮的一面。……和他一塊拍片很特別。我想說阿蘭像一塊電池,總是有無窮的動力推我們前行。”