插畫+小說：文字和圖片是割裂的，主角是文字敘述，而非視覺閱讀的範疇。
故事漫畫：有著分鏡頭的故事漫畫，頁面是分割和跳躍的，而非融合為一的。
繪本：“繪小說”是繪本圖書的新形式，也是小說插畫的發展進階形態。在圖文結合完美的外國童話繪本中可以看到最早的繪小說雛形。
不需要思考的讀物
從視覺閱讀的角度來看，繪小說是它的產物。現在的閱讀不需要含蓄，不需要曲高和寡，強調視覺的閱讀感，所以，幾米繪本式的作品可以大賣。
在繪小說中，圖對文字的配合是極為大度的，整頁整頁地使用，閱讀起來非常便利，節奏也比漫畫舒緩很多，閱讀的愉悅度大幅提高。相對於漫畫來說，繪小說中圖對紙張的占有可用奢侈來形容，類似於插畫。
不過，這種繪小說中的畫，要求多個單幅畫面圍繞同一主題，同一意境，互為補充；同時又要求“畫以敘文”，寄情於景，能在靜態的畫面中，儘可能地讀到這一切片斷層之外蘊涵的故事和糾葛，塑造盪氣迴腸的意韻。正是由於這一特點，繪小說的作者有很多是畫插畫的。
對於漫畫人和插畫人來說，繪小說為他們提供了另一條出路，養活了那些無法在故事漫畫創作活口的創作人，並不斷吸引著優秀的創作者成為小說插畫家。
繪小說的創作需要有編劇能力，所以對於獨立的編繪插畫家、漫畫家來說，門檻比較高，通過策劃編輯的工作，出現了由文字作者和繪畫創作者分工協調完成的繪小說作品，時尚插畫集中配備“繪小說”來加強畫集整體性和主題性，已經是流行趨勢。
繪小說代表作品
寂地的《我的路》系列明顯不同於以往的插畫或者漫畫表達，但更接近彩色漫畫。
落落和SHEL合作的《天堂里的孩子》。SHEL畫集《溯空》。
ENO的作品《華蓋之月》，算比較成熟的雛形。
阮筠庭的《空色彩虹》，可以說是比較成熟的雛形。
韓露的《蝴蝶》、《德州公路的戀人》是比較典型的有完整故事的繪小說。
阿亞亞的《嵐船調》。
