維金·艾格林試拍的一些卡通片為費辛格在美國攝製的幾何圖形的交響樂影片開闢了道路，這點我們在前面已經敘述過了。尼斯的景象（紀錄片)駁船阿塔朗特號 。
簡介
維金·艾格林、漢斯·里希特、華爾特·羅特曼等，拍攝出了一批被人們稱之為“學究氣”十足的電影作品。無論是具有超現實傾向的表現主義，還是現實主義，傾向中的——室內劇、街頭電影，他們在創作上的總傾向、總趨勢仍舊是非常注重作品的社會性和嚴肅性，注重作品的現實意義。
維金·艾格林的《對角線交響樂》、《地平線交響樂》等等電影作品相繼出現。然而，對於超現實電影美學的實驗的中心仍舊在法國，各種流派以不同的形式對電影默片的視覺表現進行了有意義的探索。
作品
達達主義是先鋒派初期影片的根源。這個文學上的派別，這個具有破壞性而激烈否定傳統的運動，是由羅馬尼亞的年輕詩人特利斯坦·柴拉於1916年在瑞士蘇黎世創立的。瑞典畫家維金·艾格林在1917年開始創造一種“造型對位法”的連環繪畫，這種繪畫不久即採取長達幾米的卷畫形式（如1919年所繪的《橫直線群》，1920年所繪的《對角線交響樂》）。1921年在“烏髮公司”的支持下，他在德國攝製了一部名叫《對角線交響樂》的影片，這是一種由螺旋形和梳齒形的線條組成的抽象卡通片。艾格林在他故世前的1924年，還完成了《平行線交響樂》和《地平線交響樂》兩部卡通片。
維金·艾格林的
《對角線交響樂》、《地平線交響樂》等等電影作品相繼出現。然而，對於超現實電影
美學的實驗的中心仍舊在法國，各種流派以不同的形式對電影默片的視覺表現進行了有
意義的探索。
在20年代初曾有一批抽象主義的電影製作者，如：維金·艾格林、漢斯·里希特、
華爾特·羅特曼等，拍攝出了一批被人們稱之為“學究氣”十足的電影作品。但是，無
論是具有超現實傾向的表現主義，還是現實主義傾向中的——室內劇、街頭電影，他們
在創作上的總傾向、總趨勢仍舊是非常注重作品的社會性和嚴肅性，注重作品的現實意
義。
